汝窯瓷器造型有盤、碗、瓶、洗、尊、盞托、水仙盆等。其中瓶的變化較為豐富，有紙槌瓶、玉壺春瓶、膽瓶等多種。汝窯器有瓶、尊、盞托、碗、盤、洗、奩、水仙盆等日用器，少數(shù)還有堆花、印花等裝飾，底部更有青花年號款，多是用刀筆刻畫，和印花、模印等工藝。如:天青花草紋鵝頸瓶、粉青履蓮盞托、天青蓮花瓣深腹盂、天青牡丹花龍紋缽、蓮花紋缽、輻射紋荷葉器座、輻射紋斂口花缽(藏河南)，暗花雙魚盤(藏英國)。另外，在傳世品的個別器物上還出現(xiàn)有文字。如:"奉華"二字多見于尊、瓶、碟之上。"蔡丙"、"寧"則是見于小碟與洗上。文字雖不是裝飾，但仍提高了對器物的鑒賞意趣，其中"奉華"應是宋奉華宮的專用物。器形又分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和寬板沿諸種。盤分有裹足、凹足、平底、直口和荷花口數(shù)種。還有三足洗、弦紋尊(奩)、套盒、尊、方壺、圓壺等，還有為數(shù)不多的蓮花器座、荷葉器座、鏤孔器、鳥、龍等瓷塑工藝品。也用花、鳥、蟲、魚裝飾來滿足皇親貴族們的閑情逸趣。

胎色

汝窯胎質(zhì)細膩,胎土中含有微量銅,迎光照看,微見紅色,胎色灰中略帶著黃色,俗稱“香灰胎”,胎呈灰白色,比其他窯口的胎色稍白。

釉色

汝窯為宮廷壟斷,制器不計成本,以瑪瑙入釉,釉色呈天青、粉青、天藍色較多,也有豆綠、青綠、桔皮紋等釉色,釉面滋潤柔和,純凈如玉,有明顯酥油感覺,釉稍透亮,多呈乳濁或結晶狀。用放大鏡觀察,可見到釉下寥若晨星的稀疏氣泡,溫潤古樸,光亮瑩潤,釉如堆脂,色澤滋潤純正、紋片晶瑩多變?yōu)橹饕卣鳌?/p>

支釘

宋代宮廷用汝窯器物一般均采用滿釉支燒,為了避免窯爐內(nèi)雜質(zhì)的污染,需用匣缽裝好,并將器物用墊圈和支釘墊起,防止與匣缽粘連。在器物底部可見細如芝麻狀的支釘痕三、五、七個,六個支釘?shù)暮苌?痕跡很淺,大小如粟米。

器型

汝窯器有瓶、尊、盞托、碗、盤、洗、奩、水仙盆等日用器,少數(shù)還有堆花、印花等裝飾,器形又分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和寬板沿諸種。盤分有裹足、凹足、平底、直口和荷花口數(shù)種。還有三足洗、弦紋尊(奩)、套盒、尊、方壺、圓壺等,。

開片紋

汝窯開片堪稱一絕,釉面開片較細密,多呈斜裂開片,深淺相互交織疊錯,象是銀光閃閃的片片魚鱗,或呈蟬翼紋狀,給人以排列有序的層次感。釉中細小沙眼呈魚子紋、芝麻花和蟹爪紋。并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶葉沫等。

第一，北宋汴京官窯的制度情況無文獻和考古資料可以說明，但南宋修內(nèi)司窯、郊壇下窯二窯場的出土資料表明專燒專供、皇室壟斷產(chǎn)品是這兩處窯場的最大特點，由于修內(nèi)司窯是完全承襲北宋汴京官窯的制度，所以北宋汴京官窯在窯業(yè)制度上也極有可能是專燒專供、產(chǎn)品被皇室壟斷。

第二，老虎洞修內(nèi)司窯址和烏龜山郊壇下窯址的出土資料，發(fā)現(xiàn)老虎洞修內(nèi)司窯址早期的碗、盤、洗類器物的圈足高而外撇，在支釘支燒和模具成型等方面的特征和天青釉類汝窯瓷器相同，而老虎洞修內(nèi)司窯和烏龜山郊壇下窯的從業(yè)時間又有很大的重合，且烏龜山郊壇下窯最早期的產(chǎn)品又明顯模仿老虎洞修內(nèi)司窯產(chǎn)品的風格，三處窯場的產(chǎn)品在燒造工藝、胎釉配方、器物造型上表現(xiàn)出極大的一致性與繼承性，這說明老虎洞修內(nèi)司窯的生產(chǎn)技術和器型的最早源頭都在汝窯。如果再考慮到北宋汴京官窯和修內(nèi)司窯之間的承繼關系，修內(nèi)司窯的產(chǎn)品應該與北宋汴京官窯的產(chǎn)品更加接近，也就是說北宋汴京官窯的產(chǎn)品在釉色、器類、造型上都應該介于汝窯和修內(nèi)司窯的產(chǎn)品之間。

第三，支釘粗大，支釘與餅粘接不牢。應屬汝窯瓷器的初級階段。第二階段以天青釉瓷器為主，傳世汝窯瓷器形制在這一階段應有盡有，并出現(xiàn)一些新器類。燒造工藝趨于成熟，絕大多數(shù)匣缽外壁涂抹一層耐火泥，支燒墊餅的支釘小而尖，新出現(xiàn)了支燒墊圈。而第二階段也就是成熟時期的天青釉類汝窯瓷器的生產(chǎn)時間段。

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