亂針繡源于中國(guó)傳統(tǒng)刺繡，初名為“楊繡”。其繡法在中國(guó)工藝美術(shù)體系中堪稱(chēng)一絕。亂針繡是在傳統(tǒng)刺繡的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽創(chuàng)新的一種審美創(chuàng)造。

刺繡藝術(shù)在常州古已有之。宋代《咸淳毗陵志》記曰：“機(jī)戶(hù)善織，號(hào)晉陵絹?！彼未Ｖ萆a(chǎn)的“晉陵絹”名噪一時(shí)，是常繡生成的基礎(chǔ)。及至清末，李仁創(chuàng)立針畫(huà)象真繡，常州刺繡進(jìn)入了一個(gè)鼎盛時(shí)期。李仁為系統(tǒng)傳授技藝，創(chuàng)辦了第一所女子刺繡學(xué)校。近代著名實(shí)業(yè)家張謇曾贊譽(yù)常繡：“又細(xì)又合畫(huà)理?！睙o(wú)疑，刺繡藝術(shù)在常州地區(qū)有著廣泛的群眾基礎(chǔ)和社會(huì)影響。

亂針繡由“常州才女”楊守玉歷經(jīng)十余年時(shí)間，在吸收、延續(xù)常繡始祖李仁的針畫(huà)象真繡精華的基礎(chǔ)上，于民間初期創(chuàng)立。亂針繡藝術(shù)，一改“排比其針，密接其線(xiàn)”的傳統(tǒng)平針刺繡手法，以素描和油畫(huà)的繪畫(huà)理論為主導(dǎo)，憑針作畫(huà)，以線(xiàn)達(dá)意，形成縱橫交錯(cuò)、長(zhǎng)短并用、分層加色、疏密疊繡、靈活多變的“亂針”技藝、工藝，使繡面呈現(xiàn)出線(xiàn)條流暢、針?lè)ɑ顫?、色彩豐富、層次感強(qiáng)的藝術(shù)特點(diǎn)。凡人物、風(fēng)景、花卉、飛禽、走獸、靜物皆可入繡，尤以人物繡為最，亂針繡圖象逼真，色澤渾融，形神兼?zhèn)?，被稱(chēng)為“神針”、“針畫(huà)”。當(dāng)年，楊守玉創(chuàng)繡的《老人頭像》、《少女與天鵝》等六幅亂針繡作品，一經(jīng)面世，就以耳目一新的繡面和格調(diào)，轟動(dòng)了華夏畫(huà)界繡壇。京、滬、寧等地多家報(bào)紙，載文稱(chēng)譽(yù)楊守玉為中國(guó)傳統(tǒng)刺繡樹(shù)立了“第三塊里程碑”，且“開(kāi)辟了新的藝術(shù)天地”。

1935年，江蘇省教育廳對(duì)楊守玉首創(chuàng)“亂針繡”傳令嘉獎(jiǎng)，盛贊“繡法之完美所無(wú)善于此者。”1944年，楊守玉以精巧的繡藝創(chuàng)作了代表作《羅斯?！?，作為抗戰(zhàn)勝利后的國(guó)禮贈(zèng)送給美國(guó)總統(tǒng)羅斯福，廣受贊譽(yù)。此作現(xiàn)珍藏于美國(guó)國(guó)家美術(shù)館。1952年，楊守玉歷時(shí)半年。繡制出《斯大林》、《毛澤東》巨幅肖像作品，著名藝術(shù)大師劉海粟見(jiàn)后贊譽(yù)亂針繡“奪蘇繡湘繡之先聲，登刺繡藝術(shù)之高峰。” 全國(guó)人大常委會(huì)副委員長(zhǎng)、中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)名譽(yù)理事長(zhǎng)-則評(píng)價(jià)常州亂針繡作品：“亂針繡作品比蘇繡立體感、層次感更強(qiáng)。”

上世紀(jì)六七十年代，楊守玉在擔(dān)任常州市工藝美術(shù)研究所副所長(zhǎng)期間，為家鄉(xiāng)悉心培養(yǎng)了一批亂針繡藝術(shù)人才。于今楊守玉的弟子及再傳弟子，已有多人躋身于國(guó)家級(jí)工美大師和江蘇省工美大師行列。常州亂針繡藝術(shù)家培育、傳承的弟子和學(xué)生已遍及國(guó)內(nèi)20多個(gè)省市及烏干達(dá)、意大利、美國(guó)、韓國(guó)等國(guó)。常州地區(qū)涌現(xiàn)出了第二代代表性傳人陳亞先、潘細(xì)琴，第三代重要傳人孫燕云、吳雙鳳、單銀娣、周明敏、狄靜、楊天祿等組成的傳承群體。這些傳人的百余件亂針繡作品在國(guó)際、國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)博覽會(huì)頻頻獲獎(jiǎng)，或被國(guó)內(nèi)外知名美術(shù)館和收藏家所珍藏。常州亂針繡作品應(yīng)邀多次參加國(guó)際藝展交流，并有近百件作品作為國(guó)禮贈(zèng)送給外國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人，為促進(jìn)中外文化交流和弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)藝術(shù)作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。