導(dǎo)讀：大游輪和小游輪的區(qū)別 游輪與游輪的區(qū)別與聯(lián)系 1. 游輪與游輪的區(qū)別與聯(lián)系 2. 游輪與輪船的區(qū)別 3. 游輪與客輪的區(qū)別 4. 什么是游輪 5. 游輪與郵輪的區(qū)別是什么 6. 游輪為什么叫游輪 7. 游輪與游輪的區(qū)別與聯(lián)系論文

1. 游輪與游輪的區(qū)別與聯(lián)系

不清楚你說的游輪是否指郵輪。如果僅僅指一般意義上的在固定景點游覽觀光可以稱游輪，但長途旅行尤其是跨境航行晚起早泊的就是郵輪。至于渡輪僅僅是短途的交通工具而已，比如從廈門島至鼓浪嶼、香港島至九龍半島的天星小輪等。

2. 游輪與輪船的區(qū)別

郵輪，是載客旅游的客船。

貨輪，是載物貿(mào)易的商船。

兩者的性質(zhì)不同，所需崗位，工作職責(zé)以及工作環(huán)境也不盡相同。

崗位不同：

1，郵輪上工作的崗位有很多有很多：前臺，酒吧，酒店，免稅店，電影院，游樂場，歌劇院，賭場等等。這些都需要大量的工作人員，畢竟是服務(wù)性質(zhì)的崗位。當(dāng)然也有甲板部，輪機部，是需要有很不錯的英語，才能擔(dān)任這些崗位。

2，貨輪上的崗位相對于郵輪就比較單一。部門分為甲板部，輪機部。崗位有水手，機工，廚師，焊工這四個崗位。對英語要求不高。

工作內(nèi)容不同：

1，郵輪的工作服務(wù)對象是游客，主要是以服務(wù)為主，對外貌，形體等都有一定的要求和規(guī)范。

2，貨輪的工作人員，主要就是值班，保證著商船的正常航行，對外在要求條件一般。

適應(yīng)工作的對象：

1，郵輪適合喜歡玩的年輕人從事，游輪上娛樂項目比較多，不易存到錢。

2，貨輪適合以掙錢為主要目的的男性去從事，吃穿住用均為免費，發(fā)的工資基本都能存到手里。

晉升發(fā)展方向的不同：

1，郵輪上面的晉升，主要是由基層的服務(wù)人員，向高層的管理人員晉升。

2，貨輪上的晉升，是由開始的水手，機工，一級一級晉升到三副，三管輪，二副，二管輪，大副，大管輪，船長，輪機長。這是一個晉升的渠道。

3. 游輪與客輪的區(qū)別

海員與海乘的區(qū)別有：

海乘：

海上郵輪乘務(wù)員，工作性質(zhì)和空乘差不多。但由于郵輪空間較大，屬酒店式豪華旅游客輪，集住宿餐飲、休閑、娛樂、文化、旅游為一體，因此服務(wù)的范圍和崗位遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于空乘。包括各式客房、餐廳、酒吧、商場、前臺、收銀、娛樂、人事及證件管理、兒童護理、安全員、保安、岸上導(dǎo)游等部門。

隨著當(dāng)今郵輪業(yè)迅猛發(fā)展的形勢，郵輪需求的優(yōu)秀海乘人員資源嚴(yán)重短缺。郵輪穿梭于各國和旅游城市之間，每艘郵輪配有800――2500員工，目前公司每年從中國內(nèi)地招聘員工上千人。從“2006中國郵輪游艇發(fā)展大會”獲悉，世界多家郵輪公司正式進軍中國。伴隨著世界頂級郵輪公司紛紛搶灘中國市場，郵輪海乘人才匱乏問題凸顯。

海員：

在海輪上工作的人員統(tǒng)稱海員。海員分兩大類:高級海員和普通海員。在輪船上從事管理性工作的海員叫高級海員,又稱干部海員。輪船上協(xié)助高級海員從事具體性工作的海員叫普通海員，又稱工人海員。

高級海員包括：船長，大副，二副，三副；輪機長，大管輪，二管輪，三管輪，政委[只有中國有]

普通海員包括：水手長，機匠長，一水，二水，機工等，還包括廚師，事務(wù)員等。

4. 什么是游輪

又稱游船、旅游船。游輪一般定期或不定期沿一定的水上旅游線路航行，在一個或數(shù)個觀光地停泊，以便讓游人參觀游覽。

普通客輪兼用于旅游或經(jīng)改裝后專用于旅游均可稱游輪。 郵輪廣義：航行于大洋的班輪、郵船。 郵輪是郵政部門專用的運輸郵件的交通工具之一，但一般的郵輪均帶有游覽性質(zhì)。 郵輪在國外已經(jīng)有100多年歷史。19世紀(jì)初，由于飛機技術(shù)還不成熟，一些人開始登上郵輪漂洋過海，郵輪旅游開始發(fā)展；但是郵輪 最重要的功能還是運載郵件和移民。

但是在飛機技術(shù)日益成熟的時候，那些有錢有閑的貴族喜歡上飛機這種休閑快速的旅行方式；移民也選擇飛機這種快速經(jīng)濟舒適的橫渡大洋的方式。

所以,1985年法國的法蘭西號郵輪退出大西洋航線，郵輪從此退出歷史舞臺，標(biāo)志著一個偉大的航海時代的結(jié)束?，F(xiàn)在那些豪華客輪嚴(yán)格意義上只能算游輪。 著名的郵輪有： 大東方號，威廉大帝號、泰坦尼克號，奧林匹克號，不列顛尼克號，盧西塔尼亞號，毛里塔尼亞號，阿奎坦尼亞號，皇帝號，祖國號，莊嚴(yán)號，國王號，瑪麗王后號，伊麗莎白王后號，諾曼底號，合眾國號，美國號，法蘭西\挪威號，伊麗莎白王后2號

5. 游輪與郵輪的區(qū)別是什么

區(qū)別如下： 油輪：運輸石油以及石油液體加工品的輪船 游輪：旅游客船，客務(wù)運輸 郵輪： 古代郵輪是郵政部門專用的運輸郵件的交通工具之一，并且同樣運送旅客，但一般的郵輪均帶有游覽性質(zhì) 現(xiàn)代郵輪是旅游性質(zhì)的，就像是流動型的大酒店。船上娛樂設(shè)施應(yīng)有盡有，是旅游目的地。

6. 游輪為什么叫游輪

因為船長除了游客，更多搭載了貨物，在底層。

7. 游輪與游輪的區(qū)別與聯(lián)系論文

《圍城》的情愛關(guān)系與人性弱點

司馬長風(fēng)先生在他的《中國新文學(xué)史》中把《圍城》說成“地地道道是一部愛情小說”，這種理解顯然沒有全面地概括《圍城》的主題。不過，《圍城》又的確是一部揭示了獨特的愛情哲理的小說。談《圍城》，不能不談愛情，說《圍城》，不能不探討《圍城》的戀愛、婚姻故事為人類的情愛秘密提供一個什么樣的答案。

一部《圍城》，幾乎所有的男女人物都或深或淺地涉及情愛領(lǐng)域。方鴻漸先生在回國的郵輪上就與鮑小姐鬧了場不太光彩的“露水姻緣”。到了上海后，在蘇文紈小姐的客廳里，方鴻漸又“被迫”卷入了由蘇小姐策劃、蘇小姐主演、趙辛楣先生擔(dān)綱表演的一場爭風(fēng)吃醋的“三角戀愛”。這場“三角戀”其后又迅速地擴展為“多角戀愛”：方鴻漸愛上了由蘇文紈領(lǐng)出的唐曉芙，而蘇文紈的另一個追求者、后來成為蘇文紈丈夫的詩人曹元朗也登場加盟，共同表演了一場轟轟烈烈但最后又作鳥獸散的多角情場恩怨的輕喜劇。在閉塞的三閭大學(xué)，那位扼要是“一張紅嘴，十個尖而長的紅指甲”的汪太太不甘寂寞，充當(dāng)媒人，組織趙辛楣、方鴻漸與范小姐、劉小姐相親，結(jié)果媒人反而與趙辛楣卷入了一場“桃色新聞”，連帶高松年校長“受累”，暴露了汪太太的暗戀。當(dāng)然，此間最成功的一次戀愛是方鴻漸與孫柔嘉相戀。孫小姐“處心積慮”地設(shè)下了一個愛情陷阱，方鴻漸也因“一念溫柔”糊里糊涂地成了孫柔嘉的愛情俘虜。赴三閭大學(xué)的路上，李梅亭與蘇州女人不乏曖昧故事，到了三閭大學(xué)后，陸子瀟以“教授的情書”向?qū)O柔嘉求愛，而范小姐則借借書向趙辛楣示好。就是那位愛情逃亡者趙辛楣的愛情后來也有了著落，他愛上了一位因為兩門功課不及格而愿意跟他結(jié)婚的女大學(xué)生。至于那位后來墮落成攜帶私貨“走單幫”的蘇文紈小姐結(jié)婚后對趙辛楣反而親密起來，似有藕斷絲連的嫌疑?？傊?，《圍城》確實是處處展現(xiàn)了人類不同類型的情愛景觀，有三角戀、多角戀，有初戀、暗戀、婚外戀，有純情之戀，更有矯情之戀?！秶恰肺┤毙男南嘤　⒘詈？菔癄€的生死之戀。

《圍城》這部小說沒有出現(xiàn)古典的、浪漫的生死戀并非偶然。仔細(xì)考察《圍城》中的男女情愛關(guān)系，不難發(fā)現(xiàn)，作者除了為特別偏愛的方鴻漸、唐曉芙的“純情之戀”設(shè)置了一 些浪漫情節(jié)和細(xì)節(jié)外，其余的男女情愛關(guān)系皆有“煞風(fēng)景”的矯情之處。

《圍城》中男女戀情的“煞風(fēng)景”處，通常不是來自于外界的干擾，而是來自于男女雙方情感的無法同步所導(dǎo)致的矯情或造情。這在主人公方鴻漸系列情愛遭遇中表現(xiàn)得特別突出。那位令方鴻漸“失望、遭欺騙的情欲，被損傷的驕傲，都不肯平伏，像不倒翁，捺下去又豎起來，反而搖擺得厲害”的鮑小姐的無情自不必說，他們的一夜情導(dǎo)致的被輪船上的侍者阿劉的敲詐也似乎“罪有應(yīng)得”，不應(yīng)算做純粹的“煞風(fēng)景”。而方鴻漸與蘇文紈博士的戀愛從開頭便注定了方鴻漸的尷尬處境。方鴻漸找到蘇文紈的府上，“明知也許從此多事，可是實在生活太無聊，現(xiàn)成的女朋友太缺乏了！”這個動機雖然“不純”，倒也說明方鴻漸主動接近蘇文紈的動機并不是為了獲得蘇文紈的愛情。不料，蘇文紈“誤讀”了方鴻漸的來意，在方鴻漸的注意力已經(jīng)完全轉(zhuǎn)移到唐曉芙身上的時候，蘇文紈雖然也有所察覺，卻表現(xiàn)得格外執(zhí)拗：在月夜的蘇家后花園內(nèi)，蘇文紈小姐躲在外國話里命令方鴻漸吻她，方鴻漸沒法推避，象征性地送吻后欲快快擺脫，蘇小姐道：“我偏不放你走——好，讓你走，明天見?！薄疤K小姐看鴻漸臉上的表情，以為他情感沖動得厲害，要失掉自主力，所以不敢留他了。鴻漸一溜煙跑出門，還相信剛才唇上的吻，輕松得很，不能作為自己愛她的證據(jù)。好像接吻也等于體格的檢驗，要有一定斤兩，才算合格似的?！边@樣一個極有浪漫情調(diào)的月夜，如果男女主人公在此時此景互訴衷情，那么情與景便是同步、對稱的，是屬于極有詩意的描述。不料，方、蘇兩位男女主人公的心事卻南轅北轍，這就構(gòu)成了一個不對稱的“煞風(fēng)景”的幽默情景。男女主人公內(nèi)心的不同步、不一致使得蘇文紈的熱情和主動實際上都“落空”了。單單“落空”還不要緊，因為“落空”了的愛情有許多時候是以悲劇的形式出現(xiàn)的，只有情感表達(dá)“落空”了，而表達(dá)愛情的當(dāng)事人還蒙在鼓里，還是那么一廂情愿地沉溺在自己創(chuàng)造出來的愛情幻象中，這才顯得可笑。假設(shè)方鴻漸一發(fā)現(xiàn)“情況”不對，就“把話說清楚”，告訴蘇文紈自己心有所歸，那么，雙方的情感軌跡就都清楚了，就沒有多少幽默的效果。因為把話說“白”了，當(dāng)事人的言行與各自的內(nèi)心感情很快就趨于統(tǒng)一，兩人都處于“知情”的狀態(tài)中，蘇文紈這個人物就會以理智行事，而不會顯得那么“癡”、那么矯情了。所以，月夜下那“沒有斤兩”的吻之所以顯得滑稽可笑，歸根結(jié)底是愛情盲動者蘇文紈的言行和想法（蘇文紈命令方鴻漸吻她，而且以為方鴻漸沖動得厲害）與她所處的“真實”的愛情格局（方鴻漸并不愛蘇文紈卻不得不敷衍她）反差太大?；孟肱c現(xiàn)實脫節(jié)當(dāng)事人卻還糊涂，甚至還在強化他或她的幻想，才導(dǎo)致了這種喜劇性的幽默情景。

《圍城》中善于矯情或造情的可不止蘇博士一人。三閭大學(xué)那位智商顯然不是太高的范小姐也是位善矯情的角色。為了獲得趙辛楣的愛，她開始動腦筋了：“就有一件事，她決不下。她聽說女人戀愛經(jīng)驗愈多，對男人的魔力愈大；又聽說男人只肯娶一顆心還是童貞純潔的女人。假如趙辛楣求愛，自己二者之間，何去何從呢？請客前一天，她福至心靈，想出一個兩面兼顧的態(tài)度，表示有好多人發(fā)狂地愛過自己，但是自己并未愛過誰，所以這一次還是初戀?！苯又?，范小姐便將一個偽造好了的帶有求愛信息的作者簽名的劇本借給趙辛楣一閱。

范小姐的這種做派太公開太招搖，屬于傻大姐一類的? ??物。她的矯情“矯”得很皮相很膚淺，是那種被人一眼望穿的假模假式。要論《圍城》中在男女情感方面最工于情感心計的，當(dāng)要首推孫柔嘉，因為孫柔嘉才是創(chuàng)造愛情謠言并利用愛情謠言的高手：

“人家更要說閑話了?！?孫小姐依然低了頭低了聲音。

鴻漸不安，假裝坦然道：“隨他們?nèi)フf，只要你不在乎，我是不怕的?！?/p>

“不知道什么混蛋——我疑心就是陸子瀟——寫匿名信給爸爸，造——造你跟我的謠言，爸爸寫信來問——”

這可憐楚楚的模樣加上已經(jīng)有陸子瀟給孫柔嘉寫“情書”的“劣跡”在前，孫柔嘉在早些時候便向方鴻漸發(fā)出了“方先生，你肯教教我么？”的柔聲請求，方鴻漸也非常認(rèn)真地為孫小姐設(shè)計了一個“退信”方案。此時焉能不信孫小姐的“委屈”？孫小姐便是充分調(diào)動了“閑話”的積極因素，虛擬出一種庸俗力量的壓力，來達(dá)到與方鴻漸“同仇敵愾”的親密。事實也證明陸子瀟和李梅亭的存在，只會更快地縮小了孫、方距離，造成“自家人”的親密感。巧借“外力”達(dá)到愛情的“出奇制勝”，這正是聰明的孫小姐的過人之處，也是“造情”藝術(shù)的超水平的發(fā)揮。

《圍城》的諸多筆墨放在圍繞著方鴻漸的戀愛和婚姻的敘述上。錢鐘書先生在此部小說中心理刻畫得最詳細(xì)、最微妙的恐怕就是方鴻漸與四個女人的情感糾葛。評論家可以分析《圍城》的多重哲理意蘊，一般讀者將《圍城》作為一部愛情小說來閱讀也未嘗不可。但欣賞《圍城》中不同環(huán)境中的男女情愛發(fā)生過程的心理變化，卻無奈地發(fā)現(xiàn)《圍城》中的愛情不是那么“唯美”，即不是用戀愛男女的情投意合、山盟海誓的“詩意戀愛”來打動讀者。《圍城》太少戀愛男女的柔情蜜意、心心相印，《圍城》的作者習(xí)慣于給“月上柳梢頭，人約黃昏后”中國經(jīng)典的戀愛意象涂抹上一層嘲諷的色彩。《圍城》是部愛情小說，但這部愛情小說的男女主人公的直接抒發(fā)愛情中的“純情話”是少而又少，大概只有方鴻漸拒絕了蘇文紈之后給唐曉芙那封求愛信算是例外。就是這一封信，方鴻漸的情話也是“東躲西藏”，避免明確示愛的唐突。這部小說說的都是男女間的情事，但小說中除了男女間相互吸引的好感外，更多的是關(guān)于男女間的嫉妒、做作、猜疑、欺騙、挑剔、厭惡乃至于背叛?！秶恰冯m然不像張愛玲的《傾城之戀》那樣在極其特殊的情境中創(chuàng)造出一個充滿“荒涼感”末世愛情時空，《圍城》中的男女愛情不像張愛玲的小說那樣被外力“逼”到一個臨界狀態(tài)，比如《傾城之戀》中香港淪陷時候的絕對特殊戰(zhàn)亂環(huán)境，比如《金鎖記》中那位虐待狂曹七巧對年輕人愛情幸福的折磨和撲殺，《圍城》中的年輕男女戀愛環(huán)境幾乎排除了任何外來的侵害或壓力，可以說《圍城》中的男女戀情都是他們自己“惹的禍”。我們可以發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象，即《圍城》中即使出現(xiàn)情敵，也都是偽情敵，屬于威脅不大的“情敵”。比如，《圍城》中最有名的方鴻漸和趙辛楣的情敵關(guān)系竟然是偽情敵關(guān)系，他們愛的不是同一個女人。但女博士蘇文紈則興高采烈地希望趙辛楣、方鴻漸能以情敵相待。她是想利用趙辛楣的存在，激起方鴻漸愛的勇氣，讓趙、方二人斗法比武搶自己。蘇文紈雖然偏愛方鴻漸，但她同樣重視趙辛楣這個“情敵”角色的存在，因為趙辛楣是她的一個相當(dāng)重要的愛情籌碼。如果方鴻漸對她有意，那么一個具體的情敵乃是愛情生活中最有效的催化劑，這也是蘇文紈博士特別做作、特別矯情的地方。前文已經(jīng)提到過的陸子瀟也是一個偽情敵。孫柔嘉不? ?陸子瀟，但她最充分地利用陸子瀟虛構(gòu)了一封對她的愛情生活非常關(guān)鍵的“匿名信”。情敵這種角色在《圍城》中不是真實的競爭對手，反而是男女之間的情感算計或曰情感博弈的工具，“愛情”的成與不成關(guān)鍵在于男女人物是否摸透了對方的情感軌跡，并且恰到好處地利用適宜的環(huán)境和時機捕捉到“愛情”。

《圍城》中的男女之愛的發(fā)生發(fā)展多是男女雙方直接“較量”的結(jié)果，而非外力的威脅、強迫和鼓勵?！秶恰返淖髡叽蟾啪褪且屪x者看清楚，在沒有外力的干預(yù)下，男女作為獨立的個體將在情場上有一番怎樣的表演。人的智慧，人的高貴，人的懦弱，人的卑下又是在情感圍城的內(nèi)外有一番怎樣的令人炫目的演出?！秶恰肥菍⒐P觸直指人性在“常態(tài)戀愛”中的各個側(cè)面，特別是人性中在戀愛生活中不那么高貴、不那么可愛的一面?！秶恰访枋龅氖侨诵缘娜觞c在戀愛、婚姻生活中是怎樣地作祟。

在中國現(xiàn)代文學(xué)涉及青年男女戀情的許多文學(xué)作品中，凡出現(xiàn)青年男女主人公的愛情悲劇，多是由外力的因素構(gòu)成：階級門第之間的無形門檻、封建惡勢力的摧殘、包辦婚姻的悲劇，或是因為祖國不夠強大導(dǎo)致海外戀情的受屈。比如巴金先生的《家》，覺慧和鳴鳳的愛情悲劇便是外在的邪惡力量導(dǎo)致的。讓青春的美毀滅于無價值的落后的強勢的力量之手，這無疑將大大激發(fā)人們摧毀封建制度的決心和勇氣。美好的愛情與不良的外在環(huán)境的抗?fàn)幨侵袊F(xiàn)代文學(xué)書寫青春愛情的一個重要模式。這種愛情書寫模式常常通過對不良環(huán)境的無情揭露、鞭撻和對青春愛情的頌揚來表現(xiàn)主題。而《圍城》對愛情的書寫則更偏重于對人的自身特性的展示。方鴻漸的社會地位和經(jīng)濟狀況在《圍城》中可謂每況愈下，到了《圍城》的結(jié)束，方鴻漸的經(jīng)濟生活已經(jīng)走向了困頓，但《圍城》并沒有將階級地位或經(jīng)濟狀況作為影響愛情婚姻生活的決定性因素?！秶恰分袀€個人物明顯都有屬于不同社會階層的特征，《圍城》中也不乏所謂高等階層的勢利眼，但《圍城》又不是太突出階級或階層屬性在愛情生活中的作用。最明顯的是小說前半部分中以蘇文紈小姐的客廳為核心展開的愛情游戲，那簡直是一場“愛情真空游戲”，作者是將人物放置在一完全排除了外界干擾的“真空”中讓各個人物登場施展他們的愛情本領(lǐng)。方鴻漸寄宿在前岳丈家里，唐曉芙是一個父母對其沒有約束的現(xiàn)代少女，趙辛楣是個來去瀟灑的公子哥兒，蘇文紈更為大家提供了一個寬敞的戀愛空間。戀愛中的人愛請客就請客，喜歡聚會就聚會。作者便是設(shè)計了這么一個“真空狀態(tài)”的“封閉式愛情試驗室”，讓男女主人公在沒有干擾的狀態(tài)下施展他們的戀愛才能。結(jié)果呢，這些戀愛中的人或患得患失，或試探揣測，或怯懦躲避，或迂回進攻，或造情矯情，或嫉妒中傷。老練的蘇文紈，天真的唐曉芙，驕傲的趙辛楣，有點迂又很有點小聰明的方鴻漸，都在操練著愛情的縱橫捭闔之術(shù)。人性的弱點借著這群在“真空”中戀愛的人們的種種表現(xiàn)，也被推到了最醒目的位置上。

可以說，《圍城》寫愛情，寫的不是如何反抗外界壓力而獲得所追求的愛情，《圍城》寫愛情，是借著種種類型的愛情故事，來展覽人性的種種弱點。人這被稱為萬物之靈的動物，原來就是在處理他們自己的婚戀這“自家事”的時候，都有那么多的自相矛盾，都有那么多難以溝通的感情和無法達(dá)成交流的信息。寫人性的弱點，對人的非積極一面的批判，對人性中種種“頑疾”的諷刺和批評，乃是《圍城》最獨特之意義所在。美 國學(xué)者夏志清先生在他的《中國現(xiàn)代小說史》中說：“《圍城》是一部探討人的孤立和彼此間的無法溝通的小說。”真是一語中的。

《圍城》利用種種愛情關(guān)系的描述來達(dá)到對人性弱點的批判，用諷刺的筆鋒放大人在愛情生活中的種種不那么美好的一面，雖不是完全的“審丑”，卻入木三分地通過各種情形中“愛的謊言”來刻畫了人的不完善不那么可愛的一個側(cè)面。但《圍城》作者對人性的弱點的態(tài)度卻不是消極的，因為作者讓讀者看到了這“愛的謊言”、這愛的矯情和造情的可笑和可憐，讓讀者在笑聲中發(fā)現(xiàn)人性的短處，這便是一種非常積極的高姿態(tài)的批判和矯正?！秶恰纷屓嗽谟哪拈喿x氛圍中領(lǐng)悟到人的自身的弱點，而不是放縱讀者去賞玩人的弱點?！秶恰凡煌邙x鴦蝴蝶派那類純粹以戀愛供讀者賞玩的通俗小說之處，就在于作者是站在一個中西文化的匯合處，以一個睿智的學(xué)者作家的目光來打量人的弱點，從而達(dá)到批判的鋒利和深入。

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