有人說(shuō);

在我的眼中，但凡著名的藝術(shù)家在早期都是窮困潦倒的，我國(guó)香港特別行政區(qū)的著名攝影藝術(shù)家陳冠希老師更是如此，陳老師早年拍攝攝影作品的時(shí)候，連一臺(tái)像樣的專業(yè)相機(jī)都沒有，可他硬是用一部普通的拍照手機(jī)就拍出了近2000張震撼人心、享譽(yù)全球的攝影名作，且不說(shuō)后無(wú)來(lái)者，恐怕前無(wú)古人這樣的稱號(hào)對(duì)于陳冠希老師來(lái)說(shuō)是當(dāng)之無(wú)愧了! 細(xì)觀陳老師的作品，尤其是不朽名作“阿嬌之媚”，在簡(jiǎn)陋而溫馨的環(huán)境下，影像中人物表情彷徨、迷離，眼神里流露出對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不惑而又執(zhí)著的探尋幸福的真正意義，頗有日本著名攝影師西川和久（Nishikawa Kazuhisa）攝影風(fēng)格的神韻。紀(jì)實(shí)主義樸素風(fēng)格拍攝的作品正是弱勢(shì)群體艱辛生活的真實(shí)寫照，陳冠希老師硬是用他簡(jiǎn)陋的攝影器材：手機(jī)! 記錄下了那一個(gè)個(gè)不朽的歷史瞬間。
陳老師的經(jīng)典之作“柏芝制服”系列可以看作是他由紀(jì)實(shí)主義手法向時(shí)尚表現(xiàn)主義轉(zhuǎn)型的試驗(yàn)性作品，這部作品拍攝手法新穎，技巧運(yùn)用嫻熟，對(duì)人物服裝的把握更是達(dá)到了爐火純青的地步，我們不難看出這部作品深受西方時(shí)尚攝影鼻祖——蓋?。℅uy Bourdin）的影響，冠希老師正是通過(guò)這一系列的作品完美地將時(shí)尚表現(xiàn)主義中人物的自我展現(xiàn)欲呈現(xiàn)在大家的眼前。 勤奮的冠希大師拍了諸多驚艷的照片，但他從不炫耀這些，也從不以這些作為揚(yáng)名立萬(wàn)的資本，他默默無(wú)聞的屈就于香港那魚龍混雜的商業(yè)環(huán)境下作藝人謀生。這是時(shí)代的悲哀! 這是藝術(shù)界的巨大損失! ! 幸運(yùn)的是，陳冠希大師的作品塵封了數(shù)年之后，終于在一次偶然的機(jī)會(huì)下展現(xiàn)在了世人面前! 并迅速以幾何級(jí)數(shù)般的速度在全球傳播開來(lái)。由此我們不難看出，不僅陳冠希大師的攝影藝術(shù)作品是完美的、震撼的，這世上熱愛藝術(shù)、熱愛攝影的人們對(duì)不朽攝影名作的追求也是瘋狂和永無(wú)止境的，并且還一傳十、十傳百的感染著無(wú)數(shù)的普通人，使他們也紛紛踏入到了攝影藝術(shù)的偉大殿堂中。 著名的戰(zhàn)地?cái)z影大師卡帕曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“如果你拍的不夠好，那是你離的不夠近! ”，我們有理由相信：消失在我們視線當(dāng)中的陳冠希大師正在某個(gè)不為人知的角落，手持最新品牌的攝像手機(jī)，以最最崇高的藝術(shù)的名義，戰(zhàn)斗在床榻的最前沿……

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