如果說這個世界上真有“點石成金”的手，那么這雙手就是藝術家之手，一張空白的畫布，一只普通的畫筆，和一些簡單的顏料，到了藝術家的手上，卻能夠創(chuàng)作出價值千金的畫作。

當然，能夠達到這種地步的藝術家并不多，但已故的著名畫家和美術教育家吳冠中先生絕對算是一位，吳冠中的許多作品造型簡約，色彩也并不豐富，但卻能賣出數(shù)千萬，乃至上億的高價，其中到底有什么門道呢？

吳冠中，1919年出生于江蘇宜興閘口鄉(xiāng)一個普通的農(nóng)村家庭，他自幼喜歡藝術，但也曾度過一段迷茫的求索歲月。

1934年，完成了三年師范初中的的吳冠中，進入了浙江大學代辦的工業(yè)學校電機科。但吳冠中深深地感覺到這并非自己喜歡的專業(yè)，他喜歡的是藝術。

因此在1935年吳冠中又投考了杭州藝術?？茖W校，學習西畫，便兼學了自己更喜歡的中國畫和水彩畫。

吳冠中的求學之路歷經(jīng)曲折，隨著抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，吳冠中不得不一邊顛沛流離，一邊緊張地學習。“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來?！睔v經(jīng)了風風雨雨的吳冠中，從未放棄過自己的理想，最終成為了一代大師。

“藝術的花朵總是在動蕩的土壤中開得更加的鮮艷”吳冠中的名作《秋瑾故居》所繪制的便是辛亥革命的女杰秋瑾的故居。

秋瑾是清末女權和女學思想的倡導者，她為推翻數(shù)千年的封建統(tǒng)治，為推動辛亥革命的發(fā)展做出過巨大的貢獻，最后在1907年，于浙江紹興被清軍陷害，年僅32歲。

秋瑾死后留下了《秋瑾詩詞》、《秋女烈士遺稿》、《秋瑾集》等文學作品，吳冠中向來對文人尤其是有氣節(jié)的文人非常的崇敬，比如說同是浙江紹興的魯迅，吳冠中便曾評價過：“如果沒有像魯迅這樣的文人，中國的脊梁就不會像現(xiàn)在那樣硬。”

秋瑾為了革命奉獻了一生，也為革命而犧牲。上個世紀八十年代，吳冠中第一次來到了秋瑾故居，他感慨良多，將萬千思緒與對秋瑾的敬意都融會到了這幅《秋瑾故居》中。

不過這幅畫看上去卻非常的簡約，如果你深入的了解這幅畫的背景，以及了解作者所表達的思想內涵，只覺得這幅畫很普通，對于它能夠拍賣出7475萬更是無法理解。

對于大師的作品，我們還是先來看看大師本人是如何敘述這幅畫的吧。在《吳冠中文叢-文心畫眼》一書中，記錄了吳冠中在創(chuàng)作《秋瑾故居》的思想歷程：

“上世紀80年代，我用水墨作了幅《秋瑾故居》：厚厚的墻，烏黑寬大的門緊閉在畫面中央，近乎頂天立地，門上方印著小塊紅色標志，營造了靈堂氣氛。墻外電線上，棲息著幾只憑吊的燕子。我寫了畫外話：忠魂何處，故居似黑漆棺材，燕語生生明如剪。今移植成油畫，屋頂收縮較原先窄而略曲，黑門錘煉更堅挺，由鐵而鋼，更強調黑、白、灰之間的對照，拓寬了空間，去掉了“秋瑾故居”的文字標志，畫面更偏抽象，悲劇意境伸向深遠?！?/p>

通過吳冠中的文字，我們可以清晰的了解到：畫家創(chuàng)作的意圖是通過最簡單最為純粹的筆墨，去凸顯最為豐富的主題和作品意境。作品簡單的顏色，讓畫面更加的莊重而嚴肅，仿佛是作者在向為革命而犧牲的秋瑾同志致敬。

作為以“故居”為主題的作品，當時吳冠中卻有意沒有對故居的全貌進行描繪，而畫面的整個中心就在于白墻中間的一扇烏黑的門，這一扇門所承載的思想內容，是畫家對秋瑾同志遇難悲痛的情感，它沖擊著每一位觀賞者的視線，仿佛要將人拉入，哪殘酷而灰暗的年代，又像是從黑暗走向光明的一個入口。

因此很多專家解讀說：“這哪里是一扇門？這是一座無比堅毅的豐碑！”好的藝術作品往往并不僅僅是一種傳達，更是一種啟迪。這種啟迪能充分地激發(fā)觀賞者的想象力，激發(fā)人的情感。毫無疑問，《秋瑾故居》稱得上是一副偉大的作品。

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