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淺析李世民《晉祠之銘并序》的書法藝術

淺析李世民《晉祠之銘并序》的書法藝術

晉祠之銘并序》是唐太宗李世民臨學王羲之的墨跡而作的得意力作,《明趙函石墨鐫華》有記載說的是李淵和李世民統(tǒng)一天下后,李世民來到晉祠祭祀叔虞,并且寫下此銘文。原因是李淵起兵的時候,曾經(jīng)在晉祠祭祀以期保佑,現(xiàn)在四海平定李世民回到晉祠還愿。他親自作了這篇碑銘,并且刻在石碑上,石碑上的書體基本都是效法圣教、蘭亭的筆法形態(tài),并且還加入了一些自己的風格??梢娺@個碑的書法價值非常高。

一、李世民的書學經(jīng)歷

李世民一生雅好翰墨,每日臨池習字,特別對東晉王羲之的書法有著濃厚的興趣,并吩咐內府多方收集王羲之的書法墨跡,每次得到一幅王羲之的書法真跡,都將其視為珍寶,非常愛惜,朝夕觀覽,更是堅持每日臨摹,酷學不倦。據(jù)韋述《敘書錄》中的記載,說的是李世民當時收集王羲之的墨跡有3600多紙,楷書、行書290余紙,草書多達2000張,且都將其裝訂成書卷,并印上“貞觀”二字。對于書寫精妙的“天下第一行書”《蘭亭序》,李世民在天下廣為搜尋卻沒有得到,這使得他一直耿耿于懷。后來幾經(jīng)調查得知在王羲之的七世孫智永的弟子辨才那里,想盡辦法也沒能從其手里拿到,最后通過蕭翼機智的辦法才得到。李世民十分珍愛王羲之的《蘭亭序》,日思夜摹,體會王羲之的筆法,領略其韻味,孜孜不倦。唐代張懷瓘的《書斷》中評價李世民的行草書體現(xiàn)了二王的筆法,尤其是喜好臨習王羲之的帖子,臨摹出來的字跡和王羲之的真跡非常相似??梢钥闯隼钍烂駥ν豸酥臅ê喼迸宸奈弩w投地,作為皇帝他竟然為王羲之編寫了《晉書·王羲之傳》,稱贊王羲之對于書法的研究非常精深,盡善盡美,看到王羲之的點畫就像被剪裁出來一樣奇妙,看似斷開的筆畫,筆意卻連貫著,“鳳翥龍蟠,勢如斜而反直。”沉醉在王羲之的墨跡中不知道疲倦,仔細欣賞卻還是認識不到其中端倪。心中邊思考手里便拿起毛筆開始臨摹學習。至于別人之類的書法,還不足以去研究。從中我們可以知道,李世民對于王羲之的書法非常入迷,贊揚王羲之的書法是非常完美,認為他的墨跡古往今來可以排第一。李世民又師事唐朝書法家虞世南,他汲取王羲之和虞世南的書體精髓,書法風格有一種遒健自然、灑落飄逸的韻味。清代王佑曾經(jīng)作詩來稱贊李世民的書法,說的是李世民平生向王羲之的墨跡學習書法,寫的字像神鳥盤旋高飛,像龍和蛇互相纏繞一樣,連唐朝的虞世南、褚遂良、歐陽詢和柳公權這些書法名家與李世民的書法比起來都甘拜下風。

二、晉祠及《晉祠之銘并序》的概況

晉祠位于山西太原西南郊懸翁山腳下,不僅擁有獨特的地理人文優(yōu)勢,而且擁有豐富的地域文化內涵。晉祠最隆重的傳統(tǒng)活動就是祭祖儀式,百姓通過祭祖以期得到祖先神靈的護佑。唐太宗李世民再次來到晉祠的時候,他已經(jīng)是垂暮之年,這一次來再次祭拜了唐叔虞,了卻當年的心愿。《舊唐書》中有記載講到在貞觀十九年的臘月,李世民來到了并州。第二年也就是貞觀二十年的正月,來到了晉祠并且樹了一個石碑,寫下了一篇銘文,又將這篇銘文刻在了樹下的石碑上。其實說的就是唐太宗第一次率兵東征還師駐扎在并州,寫了《晉祠之銘并序》。

《晉祠之銘并序》簡稱《晉祠銘》(見圖2),這個碑制于公元646年,距今已有1376年的歷史,現(xiàn)今保存在山西省太原市晉祠博物館的貞觀寶翰亭內,被譽為“中國第一通行書大碑”。這個碑是由碑額、碑身、碑礎組成的。碑額高有一百零六公分,碑身高有一百九十五公分,寬有一百二十公分,碑厚二十七公分。碑額是螭首式的花樣,螭首是傳說中的蒼龍,龍頭沒有角,碑額上雕刻螭首一對,龍頭向下,龍爪翹起,捧著蓮花寶珠,這是唐代碑額的典型特點。二龍圍繞,中間空出一個五邊形,五邊形中刻有陰文“貞觀廿年正月廿六日”飛白字樣。自漢魏以來,碑額正中間都是用隸、篆、楷書體刻出碑文的標題,而李世民撰寫的《晉祠銘》卻是碑文時間,且在碑文前另刻四字“御制御書”,這種格式在碑學上也是孤例,加之這個碑是我國現(xiàn)存最早的行書石碑,由此可見這個碑的確是稀世珍寶,郭沫若在游晉祠時曾寫下了一首膾炙人口的《游晉祠》:“圣終原來是邑姜,分封桐葉溯源長。隋槐周柏矜高古,宋殿唐碑競煒煌。懸甕山泉流玉磬,飛梁荇沼布蔥珩。傾城四十宮娥像,笑語嚶嚶立滿堂?!逼渲小八蔚钐票偀樆汀北闶窃u價此碑的。碑的四面都刻有文字。碑的正面是正文,背面題刻共13段,原題是跟隨李世民東征的大臣,《晉祠碑銘跋》記:“列長孫無忌、楊師道、張亮、馬周……蕭瑀、李道宗銜名”,共七行。續(xù)題的人有宋代的范子諒等十段,四十七行。明代的楊憲等一段,有十三行。清代的阮元一段,兩行。字體大小不一,行書、楷書、隸書也各異,雜亂沒有次序。碑的左側有三段,右側有四段,除左側中段是清朝文人題名之外,剩下的都是宋人王安禮等到此地游玩時讀碑題名的文字,而且均為楷書。因為此碑是李世民御制御書的,所以唐人沒有敢在此碑上題刻的。

《晉祠銘》通篇1203字,共28行,每行字數(shù)有44到50不等,今人稱此碑是僅次于王羲之《蘭亭序》的行書珍品。碑文的格式是先序后銘,且作的序長而銘文篇幅比較短。貞觀寶翰亭內的《晉祠銘》,碑文采用駢體韻文形式,四言部分書寫工整,引經(jīng)據(jù)典,詞藻華麗,但內容晦澀比較費解難懂。

三、《晉祠之銘并序》的書法藝術

整體瀏覽《晉祠銘》,在章法、布局、形式結構上和《蘭亭序》有很多相似的地方。根據(jù)以前學習所知,《蘭亭序》全篇三百二十四個字,豎寫共有二十八行,章法布局非常精妙,以致后來臨習者如虞世南、褚遂良都沒能改變他的章法布局。再看《晉祠銘》,前面提到全篇1203字,章法布局渾然一體,而全文恰恰也是28行,再一次體會到李世民對王羲之的書法癡迷程度,感受到李世民“心摹手追”苦學不怠的學書精神。通覽《晉祠銘》,其字體是以行書為主,而且中間夾入少量的楷書和個別的草書字體,使得整幅碑文在章法上很有節(jié)奏感和韻律感,整體上碑文氣息流暢貫通,再加上如魚得水的靈活筆畫,更顯得此篇碑文瀟灑俊逸,雅致勁秀,筆力遒勁,氣象深閎。因此,在中國書法史上稱《晉祠銘》是僅次于《蘭亭序》的藝術杰作。清代的齊羽中曾經(jīng)對此碑銘說道李世民的這個碑文氣象涵蓋,氣勢宏大,骨骼雄奇,儼然已經(jīng)有開創(chuàng)這種風格的規(guī)模了。這個碑文的結字和用筆,與懷仁圣教序非常的相似。說的就是李世民撰寫的《晉祠銘》在結字和筆法上,如圓筆、藏鋒等,全是與王羲之一路。單拿一個“不”字來看,在《蘭亭序》中有句是“靜躁不同”,在《集王羲之圣教序》中還有一句是“乘劫不朽”,還有《蘭亭序》中二十個重復的“之”和七個重見的“不”,形態(tài)各異,各不相同。再看《晉祠銘》碑文中有三十八個“之”(見圖4)和十二個“不”,也像《蘭亭序》的特點《晉祠銘》中的一句“日注不窮”(見圖3),三者互相比較,體勢筆法基本都一樣。而一樣,千姿百態(tài)。碑額上的九字飛白,即貞觀二十二年正月二十六日,是隸書飛白形式,骨骼雄奇,變化奇妙,是存世最早的隸書飛白體,比武則天所書蟲鳥飛白額還要早五十三年。李世民在其晚年的時候書藝達到爐火純青的地步,《晉祠銘》正是他一生中把政治上的成功文學上的成熟和書法藝術上的成就融匯交織在一起的璀璨結晶。《舊唐書》有記載說貞觀二十二年的冬天,即公元648年,新羅王貞德派遣使者朝拜大唐,李世民拿出《晉祠銘》的拓片予以贈送,可見,李世民相當重視此碑銘,可以說是將其當作國寶來看待了。

唐太宗李世民之所以被列為杰出的書法家之一,是因為他的書法既有魏晉以來的風流骨氣,又不拘泥于古法,而且是瀟然出于繩墨之外。他能符合篆籀的義理,吸取分隸嚴謹?shù)娘L格,毛筆之于他就似如魚得水般,寫出的作品放而不流拘而不拙,達到筆勢清逸圓潤,筆畫遒勁灑落,夸張的說每一筆都流露古意而且每一個字均暗含來歷?!稌x祠銘》是李世民不顧相沿成俗的以篆、隸、楷書撰寫碑文的規(guī)制,獨出心裁的用行書撰寫。這樣他也就成為我國碑學史上用行書體撰寫碑文的第一人。由此可見,《晉祠銘》在文學、書法等方面都有無可比擬的價值。

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