1. 找出刺點(diǎn)廣角鏡限制了攝影師需要有寬闊的取景，因?yàn)楫嬅嬷械木拔锾?，攝影師要找出刺點(diǎn)才可以讓照片更突出。2. 以宏觀來看影像因?yàn)楫嬅嬷腥耸挛锾?，拍攝時(shí)不要只注重在細(xì)節(jié)層面，可以以宏觀的視角來看整個(gè)畫面。構(gòu)圖時(shí)想像將畫面中的事物簡化為簡單的形狀和線條，從而將這些形狀組合成有趣、獨(dú)特的構(gòu)圖。3. 引導(dǎo)視線使用廣角鏡時(shí)難以獲得散景，而且入鏡的景物太多，要突出拍攝主體，就要靠畫面的線條、構(gòu)圖等來引導(dǎo)觀者的視線，讓觀者加倍注意攝影師想要展現(xiàn)的主體。4. 走近一點(diǎn)這特別適用于拍攝人像。想要拍到人像的神情，捕捉他當(dāng)下的神態(tài)，就需要走近一點(diǎn)。5. 以風(fēng)光照的思維來拍照拍攝山景、海景等風(fēng)光照時(shí)，因?yàn)榕臄z遠(yuǎn)景，景物寬闊，取景時(shí)會非常講究景物的位置，線條的安排等。使用廣角鏡拍攝時(shí)也要用這種心態(tài)，即使是拍攝街頭巷尾，也要留意街道的線條，以及行人、車輛的前進(jìn)方向，耐心等待構(gòu)圖最好的一刻，才按下快門。6. 勇于拍出夸張的廣角效果使用廣角鏡時(shí)，前后景的距離會被夸大，造成透視變形，配合照片題材，好好利用，就可以拍出獨(dú)特的效果。7. 善用空間廣角鏡可以攝入更多的景物，如果不想每張照片都有豐富繁雜的畫面，可以嘗試在畫面中留白，做出更多變化。8. 框中有框既然廣角畫面太廣，就自己重設(shè)畫框吧！以陰影、建筑物的外觀等作為主體的背景，就可以引導(dǎo)觀者的視線，突出主體。9. 嘗試不同拍攝角度要拍出與眾不同的好作品，不妨多作新嘗試。以比較少用到的角度來進(jìn)行拍攝，也許會帶來驚喜！10. 善用光線使用廣角鏡最難的，就是讓觀者的目光焦點(diǎn)落在主體上。善用光線來引導(dǎo)觀者也是突出主體的好方法。

風(fēng)光攝影如何用好大廣角？

是的，風(fēng)光片一般都會使用廣角鏡頭，這是不言而喻的。

但是，以我的體會，還是不必太“大”和太“廣”。

第一、廣角太大了，畫面變形會比較明顯。一般純自然風(fēng)光的片子，用大廣角拍攝問題不大，如果是城市風(fēng)光片的拍攝，鏡頭太廣了，就會產(chǎn)生很明顯的畸變或變形，這在后期很難糾正和調(diào)整的。

第二、一般中焦段鏡頭就非常適合風(fēng)光片的拍攝。比如像24—70/2.8這樣的中焦鏡頭，拍攝成的風(fēng)光片就很自然流暢，基本不存在明顯的變形。有一個(gè)疑問由此產(chǎn)生，就是說中焦鏡頭的風(fēng)光片不夠“視野開闊”和“畫面恢弘”，這個(gè)說法沒錯(cuò)，但是，人們有的是辦法——接片拍攝，運(yùn)用接片手段，可以很好地解決這一矛盾，可謂是兩全其美，魚和熊掌兼得。

第三、即便是像70—200/2.8這樣的中長焦鏡頭也能拍攝好風(fēng)光。這種說法看起來很是“荒唐”，其實(shí)也不是。你如果遇上早晨日出和黃昏日落，如果你用大廣角拍攝，就會發(fā)現(xiàn)，太陽不如別人的圓、落日不如別人的大。如果使用中長焦鏡頭拍攝，這個(gè)問題立刻無影無蹤；畫面不是不夠?qū)捄陠幔k法還是——接片拍攝。

我是優(yōu)質(zhì)攝影領(lǐng)域創(chuàng)作者，歡迎關(guān)注《拍客張光林》，感謝點(diǎn)贊和轉(zhuǎn)發(fā)。部分圖片來自網(wǎng)絡(luò)。

風(fēng)光攝影的常用原則有哪些？

一：最飽滿——三分法構(gòu)圖
三分法構(gòu)圖可能是風(fēng)光攝影中最常用到的構(gòu)圖方式了。
二：最有趣——對角線構(gòu)圖
在風(fēng)光攝影中，一定要鍛煉自己試著用抽象的幾何眼光看待這個(gè)世界，你就會找到自然界本身存在點(diǎn)線面。
三：最豐富 ——利用框架
如何使一張平面的照片充滿三維的深度?其實(shí)你只需要在畫面中采取某些真實(shí)的或者隱形的框架來作為畫面中的前景，來框住你要表現(xiàn)的主題，就會使畫面具有一種很強(qiáng)的透視。
四：最簡潔——極簡留白
如果說繪畫是加法的話，那么攝影就是減法，尤其在風(fēng)光攝影中，只有剔除掉雜亂的景物和多余的元素才能得到存粹自然。
五：最對稱——鏡面對稱
鏡面效果是非常迷人的，仿佛具有魔力一樣，也是攝影師在拍攝風(fēng)光時(shí)候最常運(yùn)用的構(gòu)圖效果，完美而對稱的鏡面效果非常具有形式美。
六：最虛化——虛化遮擋
把前景虛化掉實(shí)際上應(yīng)該是框架構(gòu)圖的一種表現(xiàn)方法，通過使用大光圈或者是長焦鏡頭可以把前景虛化掉形成色塊
七：最透視——遠(yuǎn)點(diǎn)透視
一張照片本來是平面的，但是風(fēng)景可以有深度的。怎么樣去表現(xiàn)風(fēng)景的深度呢，這就要用到透視的原理

風(fēng)光攝影師掙錢嗎？ 風(fēng)光攝影

一、風(fēng)光攝影師掙錢嗎？

用戶

31分鐘前

看上去很高雅，說出來很好聽，報(bào)上去很熱門”的風(fēng)光攝影專業(yè)就業(yè)最困難。風(fēng)光攝影師這個(gè)行業(yè)是典型的金字塔結(jié)構(gòu)，出色的商業(yè)風(fēng)光攝影師每年能掙上很多。但是能有幾個(gè)呢，而且要先出名。那什么樣的人能夠成為頂尖的風(fēng)光攝影師呢，我可以告訴您，搞藝術(shù)，再努力也無濟(jì)于事，我見過太多這樣的例子，許多成功的風(fēng)光攝影師，學(xué)攝影才不到一年時(shí)間，有的也就20出頭，但拍的作品極其出色，成功的風(fēng)光攝影師靠的全是天賦，這就是藝術(shù)這個(gè)行業(yè)區(qū)別于其他行業(yè)的最主要特點(diǎn)，繪畫，音樂都是如此。有許多攝影師，干了10年，20年，還是中下水平，沒別的原因，僅僅是因?yàn)樘熨x不夠，但請注意，沒有天賦的是絕大多數(shù)人。　　我不了解您，無法判斷您的天賦，即使您你給我發(fā)幾張照片也不足為證，我想說的是，這個(gè)行業(yè)太殘酷，如果沒有天賦，你付出再多也是枉然，所以，本著對別人負(fù)責(zé)任的態(tài)度以及概率原則，我勸大家不要選擇風(fēng)光攝影這個(gè)職業(yè)?！　￡P(guān)于工作，我給您一些建議，如果你是男孩子，那我想說，責(zé)任是第一位的，不能憑自己的興趣行事，風(fēng)光攝影好玩有面子，那世界上一些不好玩的工作，誰來做呢?比如財(cái)會，比如攝影教育，寫攝影的書比起拍照來說，要不好玩的多，要累的多。

其實(shí)我覺得不容易，你的作品賣給誰都是問題，我覺得需要做一個(gè)攝影平臺，大家靠作品來看世界，好的作品，可以被那些杭州購買，或者被觀眾贊賞。

二、日本有哪些比較著名的攝影師？

日本著名野生動物攝影師--巖合光昭

日本著名商業(yè)攝影師--熊谷晃

日本著名攝影師---西川和久

日本著名攝影師---荒木經(jīng)惟

日本著名攝影師---森山大道

日本著名攝影師---野波浩

日本著名風(fēng)光攝影師--霜田一良

日本著名人像攝影師--細(xì)江英公

日本著名的攝影師--內(nèi)田修

日本著名的攝影師--倉谷清文

日本著名攝影家--森山大道

日本著名攝影家--山本皓一

三、風(fēng)光攝影作品中，都可以“取”哪些“景”？經(jīng)?！氨蝗腌R”的都有哪些題材？

風(fēng)光拍攝最多的景致是自然風(fēng)光，中國是世界上自然風(fēng)光種類最豐富的國家之一，名山大川，戈壁沙漠，南國椰林，北疆雪野，可以說有拍不盡的景色。

還有城市風(fēng)光也是熱門的拍攝題材，城市園林，城市交通，城市建筑，城市夜景等都可以作為不同的門類進(jìn)行拍攝。

再有一些小的景致也可以作風(fēng)光題材進(jìn)行拍攝，象植物花卉，飛烏昆蟲等，拍出精美的風(fēng)光小品也需要功夫。

風(fēng)光攝影分兩大類：大場景風(fēng)光類；小場景風(fēng)光小品類。通過這兩類的劃分，我們就應(yīng)明白，世間的一切，小至一片雪花一棵草，大至山河大地、宇宙星空，均是? ??光攝影師大展身手，潛心創(chuàng)作的對象。金像獎攝影師葉文龍，利用腳下的泥洼土塊，就能拍出高山大河般的壯美。所以佛家說：一花一世界，一葉一菩提。

現(xiàn)在是全民攝影、全民讀圖時(shí)代。在這個(gè)世界上，你再也找不到一片沒被攝影人光顧過的土地、涉足過的河流?，F(xiàn)在，他們的觸角已伸展至外部星空；他們的目光已探究到物質(zhì)內(nèi)核。所以很難定義風(fēng)光攝影師最喜歡拍的體裁，會偏愛哪些畫面入鏡，因?yàn)檫@太狹義了！

如何發(fā)掘風(fēng)光攝影中的前景？ 風(fēng)光攝影

前景對于風(fēng)光攝影而言是極其重要的構(gòu)圖要素，往往一副攝影作品的主題和內(nèi)涵大多來自于前景，因此如何發(fā)現(xiàn)/發(fā)掘并提煉前景就成為攝影構(gòu)圖取舍的核心所在。

比如，遇到精彩的朝霞或晚霞，如果選擇不到非常恰當(dāng)?shù)那熬?，只表現(xiàn)一個(gè)色彩絢麗的天空則這幅照片盡管色彩漂亮但卻很難賦予這副作品恰當(dāng)?shù)闹黝}，就連起名都很困難。如果挖掘或找到一個(gè)前景，一棵樹/一匹馬/一個(gè)水面或一個(gè)其他有形的物體均能立刻賦予一副作品的生命，這時(shí)，精彩的天空，絢麗的霞光均成為這個(gè)前景的陪體，烘托出前景的不同的唯美意境。

既然前景如此重要，那么選擇前景要注意哪些要點(diǎn)呢？個(gè)人認(rèn)為，應(yīng)把握以下幾點(diǎn)：

一是，要把握前景的形態(tài)美感或線條美感。要避免前景過多/過亂，確保主題簡捷/明了/突出。

二是，前景的位置擺放要按照構(gòu)圖美學(xué)的基本原則恰當(dāng)擺放。

三是，要確保前景的細(xì)節(jié)表達(dá)。

風(fēng)光攝影中要對畫面進(jìn)行美妙的構(gòu)圖，要將畫面中的點(diǎn)、線、面更合理、更優(yōu)美的結(jié)合并表現(xiàn)出來。就必須使攝影畫面具備一定的元素。一幅好的風(fēng)光攝影作品，要有包括前景、背景、主體、陪體、留白等元素。其中，主體是攝影作品的靈魂，是所有元素中的最為重要的，其它元素都是為了突出主體，為了引導(dǎo)人們的視線去欣賞主體的。前景也是一樣，是為了更好的表達(dá)主體的。

那么，如何發(fā)掘風(fēng)光攝影的前景呢？

一、攝影作品中的前景是指位于主體前面或離拍攝者最近的景物。前景具有烘托主體、修飾畫面的作用，可以增強(qiáng)畫面的空間感、層次感，還可平衡構(gòu)圖和美化作品的畫面。前景與其它構(gòu)圖元素一樣，前景在畫面中的視覺效果不得強(qiáng)于主體、不得喧賓奪、也不得畫蛇添足，確保突出主體的作用。

二、不同的前景在畫面中有不同的作用。例如，使畫面有濃郁的生活氣息，渲染季節(jié)氣氛和地方色彩，就可利用一些富有季節(jié)性和地方特征的花草樹木作前景。將所要表現(xiàn)的事物中最有特征的部門放在前景位置上，進(jìn)一步加強(qiáng)畫面所突出的主體。運(yùn)用前景與背景的對比，深化主體。用門窗、建筑物等做為前景，使其身臨其境之感。給前景一定的虛化，產(chǎn)生一種朦朧的美感。

總之，運(yùn)用好前景，是為了更好的突出主體，更好的平衡畫面，更好的起到烘托作用。只有在攝影的實(shí)踐中多多拍照，慢慢才會晤出來，才會應(yīng)用得手，才會拍出具有鮮明主題、突出主體、簡潔畫面的精品力作。

風(fēng)景中拍人像，美麗畫面怎樣構(gòu)圖才好看？

根據(jù)光線環(huán)境、人物的拍攝風(fēng)格、人物的自然條件等影響，現(xiàn)在數(shù)碼時(shí)代，拍出來的照片都需要后期的處理，曝光做到寧暗勿爆，為后期處理做好準(zhǔn)備。

案例一下：

如果遇到美好的風(fēng)景，而卻拍不出來美麗的人像，那就是暴殄天物，那就是對美麗的浪費(fèi)！那么如何才能拍好人像，介紹幾種常見的構(gòu)圖方式，話不多說直接上圖：

1、九宮格焦點(diǎn)構(gòu)圖

就是把一張照片分成九個(gè)均等的格子，然后把人物的主體放在格子的焦點(diǎn)處，這樣人物主體就會得到突出。

2、主體居中構(gòu)圖

人物主體就在正中央，沒有多余的修飾，一樣能拍出很美的效果。

3、對稱構(gòu)圖

就是利用水面、鏡? ?、地平線等原生對稱軸進(jìn)行構(gòu)圖的拍攝方式。

4、斜線構(gòu)圖

利用鐵軌、窗沿、扶梯等呈直線的物體均可作為斜線構(gòu)圖的元素，這樣可以讓畫面自然的延伸，大家體會一下。

5、隨緣構(gòu)圖法

大招來了，隨緣構(gòu)圖法，就是你只要覺得好看，怎么拍都OK，這個(gè)時(shí)候就不需要想著什么構(gòu)圖了，直接拍。