請問，真正的風(fēng)光攝影一定要跋山涉水風(fēng)餐露宿么？
導(dǎo)讀：請問，真正的風(fēng)光攝影一定要跋山涉水風(fēng)餐露宿么？ 一、請問，真正的風(fēng)光攝影一定要跋山涉水風(fēng)餐露宿么？ 二、如何提升風(fēng)光攝影作品的情感表現(xiàn)力？ 三、拍風(fēng)光片在畫面里帶個動物怎么樣？ 四、風(fēng)光攝影，如何利用構(gòu)圖，增加畫面中的“視覺重量”？ 五、某答主說——攝影風(fēng)光更多的是糖水唯美風(fēng)格，新聞攝影更多的是講究紀實，你怎么看？
一、請問，真正的風(fēng)光攝影一定要跋山涉水風(fēng)餐露宿么？
放在現(xiàn)在高科技面前，這些都不是事。要真正的感受到大自然風(fēng)光實地攝影，那就要到實地去，那叫身臨其景，親身感受，是心靈的洗禮，是大自然的鬼斧神功，是自然界對人類的貢獻。
寫實必親身體驗，才能得到好的臨景寫照作品。有的風(fēng)景不一定要越山涉水餐風(fēng)宿露才能完成作品。
二、如何提升風(fēng)光攝影作品的情感表現(xiàn)力？
提高風(fēng)光攝影作品的情感感染力，重點我認為：
1.提高拍攝的清晰度。
2.重點處適應(yīng)加些字幕。
3.要盡量加些與作品有關(guān)的音樂，增強感染力。
如何提升風(fēng)光攝影作品的情感表現(xiàn)力？風(fēng)光攝影，是攝影創(chuàng)作中，拍攝得比較多的題材之一，多數(shù)拍攝者都會拍攝人像題材和風(fēng)光題材。但要把風(fēng)光拍攝好，拍攝者除了對器材的運用非常熟悉以外，還得要有較深的藝術(shù)修養(yǎng)和文化內(nèi)涵，否則，拍攝出來的作品沒有耐看性。
談到攝影作品的情感表達，這是攝影作品的靈魂，我們的攝影作品，在形式感上要有美的視覺沖擊力，在內(nèi)容上要有情感去打動受眾，我們的作品才算成功。
風(fēng)光攝影作品與人像作品不一樣，人像攝影作品可以用人物的動作、表情、眼神直接對某種情感進行表達，讓觀者直接感受其情感，但風(fēng)光作品在這一方面相對表現(xiàn)較弱。
那么，在風(fēng)光攝影作品的情感表現(xiàn)力上，如何可以增強呢？以下是個人的幾點表現(xiàn)經(jīng)驗，與大家一起分享：
1、從拍攝風(fēng)光的元素上去增強情感
拍攝風(fēng)光作品，往往看到美麗的日出、蔚藍的大海、金色的秋葉、層層的梯田等，被眼前迷人的風(fēng)景給震撼住了。只覺得眼前的景色很美，但就是不知道如何去將眼前的景色用攝影作品來表現(xiàn)。因此，在拍攝的時候，最起碼得保證畫面有趣味性，或者說是有看點。
2、運用聯(lián)想方法去表現(xiàn)情感
在拍攝風(fēng)光的時候，比如我們拍攝遠處重巒疊嶂的山，可以應(yīng)用聯(lián)想，將山的形狀想象成人物、動物，或者其它的抽象形狀，也可以將遠處成片的樹葉顏色想象成某種抽象圖案，為作品的情感表達加分。
3、利用人物為點綴元素來表現(xiàn)情感
在拍攝風(fēng)光作品的時候，可以運用人物來作為畫面的點綴元素，進行情感的表達，比如在遠處的風(fēng)景中有人在進行勞作，這樣作品會更顯生動，更加有意義。
4、利用色彩色調(diào)來表現(xiàn)情感
大家都知道色彩也是有情感的，主要是運用人們對不同色彩的心理聯(lián)想，會產(chǎn)生喜怒哀樂的情感。同時，利用色彩的冷暖屬性，也可以表達出某種情感。
5、利用獨特的表現(xiàn)手法來表達情感
在攝影創(chuàng)作中，有很多獨特的表現(xiàn)手法，也是可以表達某種情感的。比如極簡表現(xiàn)手法，可以表現(xiàn)出單純的、簡潔的、輕松的、愉悅的思想情感。
總之，在拍攝風(fēng)景的時候，要提高作品的情感表達，一定要讓畫面有興趣點，能夠引起觀者的思考或聯(lián)想，觸發(fā)內(nèi)心的共鳴，否則，我們的作品也就是形式上的好看，沒有耐看性。
腦攝狼圖世界，愛好攝影，且擅長后期處理，敬請關(guān)注本頭條號！
三、拍風(fēng)光片在畫面里帶個動物怎么樣？
風(fēng)光攝影大多是反應(yīng)自然之美的作品，在拍風(fēng)光片里帶個動物在畫面里，是否可行也不能一概而論，要根據(jù)具體情況而定。首先要看所拍攝的風(fēng)光需要表達的主題和思想情感，如拍攝草原風(fēng)光，表現(xiàn)那種天蒼蒼野茫茫，風(fēng)吹草地見牛羊的景象，肯定要帶入動物，這樣才會有更好的意境。如果表達一個很靜謐、安靜的自然環(huán)境，那么帶入動物就不妥當，會打破畫面的寧靜。其次，要看動物在畫面里的位置，以及與所表達的環(huán)境是否融合，如果即使需要帶入，如果在畫面的位置不合適也就破壞了畫面的美感。第三，合理運用動物在風(fēng)光作品中的作用，需要我們不斷去嘗試，一切要以自然之美去定論，不要刻意去布局，這樣就失去了作品的靈氣，不一定妥當！
四、風(fēng)光攝影，如何利用構(gòu)圖，增加畫面中的“視覺重量”？
一、文章總論述
在風(fēng)光攝影的創(chuàng)作中，你如何利用構(gòu)圖，增加畫面中的“視覺重量”，這個攝影問題提出的概念，對于初學(xué)者和攝影愛好者理解起來有一定的難度 ，什么是：“增加畫面中的視覺重量”？實際上在攝影的構(gòu)圖中是為了平衡攝影的畫面，通過視覺上的平衡，達到均衡畫面的目的。所以說，增加畫面中的視覺重量，目的就是為了均衡攝影的畫面。
構(gòu)圖的核心的概念，就是為了畫面的平衡；具有平衡感的攝影作品，給人們以均衡穩(wěn)定的視覺感受。畫面不均衡就是不完整，就是不完美。
均衡也就是人們在長期的生活實踐中形成的一種心理感受和形式感覺。攝影畫面的不均衡會對攝影的整體結(jié)構(gòu)受到極大的影響。
二、在風(fēng)光攝影中，如何利用構(gòu)圖，增加畫面中的視覺重量？
1、在構(gòu)圖中增加畫面中的“視覺重量”，實際上也就是“壓住攝影畫面的陣腳”，達到均衡畫面的目的，使攝影的畫面更加完美。
2、畫面的均衡不等于平均；畫面的均衡不等于四平八穩(wěn)。在攝影的創(chuàng)作中，有時候很忌諱攝影的平均，這樣做往往使畫面顯得吊板。
3、在畫面的不均衡的時候，一定要壓住“陣容”，千萬不能亂了陣腳，也就是所謂的“要增加攝影畫面的“視覺重量”，除使畫面達到均衡之美。
4、打破呆板就是為了畫面的均衡。在風(fēng)光攝影的創(chuàng)作中，攝影的畫面最忌諱吊板，攝影的構(gòu)圖要有創(chuàng)新之感，畫面靈活，畫面優(yōu)美，突出主題思想。
5、均衡不等于對稱，而對稱，曾在拍攝中國古典建筑的時候，確實也能創(chuàng)作出優(yōu)秀的攝影作品。但在其他風(fēng)光攝影中，也是最忌諱的。對稱實際上就是四平八穩(wěn)，就是使畫面呆板。
6、均衡在攝影的畫面中僅存左右和在于畫面的上下。也就是攝影畫面的左右和上下都要達到均衡。不但達到均衡，不能傾斜，要使畫面達到橫平豎直。
7、畫面的均衡往往能創(chuàng)造出意境。攝影人通過攝影的構(gòu)圖，為了均衡畫面，點綴攝影構(gòu)圖的視覺元素，增加畫面的視覺中心，也就是畫面的興趣中心，往往能創(chuàng)造出攝影畫面的意境。圖片為了對應(yīng)文章的內(nèi)容，部分來源于攝影圖庫。
趙許生原創(chuàng) 個人拍攝經(jīng)驗與大家分享。拋磚引玉，重在交流，感謝關(guān)注。
第一幅圖片是著名風(fēng)光攝影大師，陳復(fù)禮先生的著名攝影作品《霜葉紅于二月花》，由于頭重腳輕，攝影家采取利用，落款和印章壓住陣腳，這是最經(jīng)典的均衡畫面的攝影作品。
五、某答主說——攝影風(fēng)光? ??多的是糖水唯美風(fēng)格，新聞攝影更多的是講究紀實，你怎么看？
首先，我的觀點是仁者見仁，智者見智，但對于攝影風(fēng)光更多的是糖水片，本人不贊成，真正的風(fēng)光攝影，很多時候作者也是帶著主題色彩去拍攝的，其付出的身心和時間成本，并不是每個攝影人都能付出的，每一幅優(yōu)秀、富有個性的風(fēng)光攝影，往往并不是一次就能捕捉到的，它需要耐心、意志、體力、機遇以及獨特敏銳的視覺，無論春夏秋冬，走遍千上萬水，無論酷暑嚴寒，我自歸然不動。這些攝影人所拍出的作品，如果被冠以糖水片，那么只能說，這不僅僅是對攝影人的不尊重，也是對藝術(shù)的不尊重。因為很多時候，他們拍出的風(fēng)光攝影作品絕對是不可復(fù)制的。再說新聞攝影，只要滿足新聞的四個要素，那就歸類于新聞攝影，紀實是毫無疑問的，如果作假的話，那就違背了新聞報道基本準則，所以紀實是必須的。
風(fēng)光攝影與新聞攝影關(guān)注的點是有區(qū)別的，風(fēng)光攝影主要關(guān)注物，新聞攝影則主要關(guān)注人。
之所以說風(fēng)光攝影是糖水，原因可能在于風(fēng)光所表現(xiàn)的事物相對固定，使用攝影的手段進行呈現(xiàn)較易入門，加上數(shù)碼時代門檻不斷降低的后續(xù)處理軟件的普及，參與者甚眾，從參與過程中獲得成就感是比較容易的，有一種現(xiàn)象，國內(nèi)很多攝影師包括退休老人配備各色單反，在知名景點搞“集體創(chuàng)作”。回想一下在膠片時代，這種體驗只屬于少數(shù)人，風(fēng)光攝影掛歷的流行就說明這點，當時的審美在當下已經(jīng)發(fā)生了很大變化，“糖水”一詞正是體現(xiàn)了這種審美疲勞。
新聞攝影強調(diào)的重點是紀實，作者要有一雙慧眼，能夠在簡單的場景發(fā)現(xiàn)不簡單的畫面，許多經(jīng)典轉(zhuǎn)瞬即逝，時間與空間都不能再重復(fù)，《沖上岸的人》就以突發(fā)狀態(tài)下的樸素畫面撼動全球。
新聞攝影的另一個側(cè)面，即使作品當時普普通通，在經(jīng)歷了一段時間封存后，則成為歷史的記憶，那便是老照片的味道。
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