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讓文物活起來(lái)——楊柳青年畫(huà)文創(chuàng)系列展

楊柳青年畫(huà)文創(chuàng)系列展

1、展示楊柳青傳統(tǒng)年畫(huà)及其對(duì)應(yīng)文創(chuàng)衍生品,看新時(shí)期如何讓老文物煥發(fā)新活力

2、設(shè)立互動(dòng)體驗(yàn)區(qū),讓民眾近距離體驗(yàn)傳統(tǒng)民俗文化的魅力

3、循環(huán)播放年畫(huà)主題動(dòng)畫(huà),真正做到讓文物“活起來(lái)”

活動(dòng)時(shí)間:2018-1-15至2018-3-2

活動(dòng)地點(diǎn):楊柳青木版年畫(huà)博物館——多功能展廳(佟樓三合里)

楊柳青年畫(huà)業(yè)中心的轉(zhuǎn)移 楊柳青年畫(huà)

近年來(lái),隨著對(duì)楊柳青年畫(huà)的研究日趨深入,南鄉(xiāng)逐漸引起學(xué)界關(guān)注。楊柳青與南鄉(xiāng)同為楊柳青年畫(huà)的主要產(chǎn)地。楊柳青因年畫(huà)而聞名,又以地名命名年畫(huà),而稱(chēng)“楊柳青年畫(huà)”。然而,楊柳青年畫(huà)并非僅有楊柳青鎮(zhèn)一地出產(chǎn),楊柳青鎮(zhèn)以南的許多村莊,同樣制作楊柳青年畫(huà)。這些村莊的具體名稱(chēng),其說(shuō)不一,有說(shuō)二十余個(gè),有說(shuō)三十六個(gè)。不過(guò)從地域上看,主要分布于今天楊柳青鎮(zhèn)以南,張家窩鎮(zhèn)及周邊地區(qū),因此統(tǒng)稱(chēng)“南鄉(xiāng)”。為避免將“楊柳青年畫(huà)”與“楊柳青鎮(zhèn)”兩個(gè)概念混淆,下文統(tǒng)一將“楊柳青鎮(zhèn)”簡(jiǎn)稱(chēng)“青鎮(zhèn)”。

雖然青鎮(zhèn)與南鄉(xiāng)同為楊柳青年畫(huà)的主要產(chǎn)地,但筆者認(rèn)為,楊柳青年畫(huà)業(yè)的中心并非在兩地同時(shí)存在,而是于清末民初漸漸從青鎮(zhèn)轉(zhuǎn)移至南鄉(xiāng)。

20世紀(jì)30年代

“惟有廉增一家”

早在20世紀(jì)30年代,就曾有民間藝術(shù)的愛(ài)好者們,慕名來(lái)訪問(wèn)年畫(huà)之鄉(xiāng)楊柳青鎮(zhèn),希望一睹楊柳青年畫(huà)的芳容。可惜大都期待而來(lái),敗興而歸。1930年5月1日天津出版的《一爐》半月刊(第一卷第三號(hào)),發(fā)表報(bào)人徐凌影的《春之鄉(xiāng)》一文,記述了其與丈夫吳秋塵及好友張建文一行三人于1930年4月赴楊柳青的見(jiàn)聞:“本來(lái)想找找畫(huà)鋪?zhàn)樱p鑒這遠(yuǎn)近馳名的‘楊柳青之藝術(shù)’。我們無(wú)眼福,沒(méi)有找到。”

1932年11月7日《益世報(bào)》刊登了《河北各縣特產(chǎn)調(diào)查》一文,就有涉及年畫(huà)的內(nèi)容:“楊柳青鎮(zhèn)產(chǎn)年畫(huà)最著名,乾隆年間,畫(huà)店有廉增、美利、廉增利、健隆、惠隆、健惠隆。繼起者則有榮昌、義興立、盛興、愛(ài)竹齋等。庚子以后,為畫(huà)業(yè)盛極之時(shí)。至今存在者,惟有廉增一家耳。店主戴文書(shū),住河南草壩?!?/p>

可見(jiàn),此時(shí)的青鎮(zhèn),生產(chǎn)、銷(xiāo)售楊柳青年畫(huà)的畫(huà)店僅剩一家戴廉增。此后,在各種報(bào)刊的報(bào)道中,也偶見(jiàn)戴廉增的名號(hào)。

如1936年7月15日的《益世報(bào)》上刊載《名畫(huà)家蘇吉亨擬民眾藝術(shù)改進(jìn)計(jì)劃》,其中就記錄了畫(huà)家蘇吉亨對(duì)當(dāng)時(shí)楊柳青年畫(huà)狀況的調(diào)查研究,其中寫(xiě)道:1921年左右“天津市舶來(lái)品充斥,謂之洋畫(huà)。木刻年畫(huà),已小受影響。近年來(lái),天津華中、協(xié)成等(共有七家)印刷公司,仿舶來(lái)洋畫(huà)印制石印、膠印、七色版年畫(huà),亦謂之洋畫(huà)。而木刻畫(huà)日漸衰落,只有戴廉增尚在支持”。

又如,京城著名畫(huà)家胡佩衡在1939年1月21日《立言畫(huà)刊》上發(fā)表《道光年間的年畫(huà)》一文。此文是其采訪一位楊柳青年畫(huà)畫(huà)師后,依訪談素材整理而成,與現(xiàn)今口述史實(shí)錄的方法頗為相似:“年畫(huà)來(lái)自楊柳青,我認(rèn)識(shí)一位畫(huà)家吳道乘,他就是楊柳青生人,現(xiàn)在仍住在該地,所以他對(duì)于年畫(huà)的來(lái)歷情形,知道得比較詳細(xì)。據(jù)他說(shuō):在楊柳青一帶制造年畫(huà)的首推戴廉增。大約最發(fā)達(dá)的時(shí)期,是在道光年間。戴氏的后人雖然仍有操舊業(yè)的,但是式微得很。所有舊版,都給賣(mài)了或燒火了……”

對(duì)于當(dāng)時(shí)的戴廉增畫(huà)店,《益世報(bào)》上也有過(guò)只言片語(yǔ)。1935年11月16日《益世報(bào)》發(fā)表署名來(lái)依的《楊柳青年畫(huà)訪問(wèn)記》一文,其中寫(xiě)道:“飯后,由伙計(jì)嘴里打聽(tīng)出過(guò)了河,在擺渡口左邊,有一家戴家畫(huà)鋪,專(zhuān)賣(mài)年畫(huà)。于是,我們便巴巴地去找著這戴廉增畫(huà)鋪。好容易經(jīng)人帶進(jìn)那個(gè)曲折的小院子里,和他們掌柜的說(shuō)明了來(lái)意之后,他們都很高興?!?/p>

楊柳青民諺有“當(dāng)行比不了畫(huà)作坊”之說(shuō),曾在青鎮(zhèn)畫(huà)店中獨(dú)占鰲頭的戴廉增,鼎盛時(shí)期制作年畫(huà)之所甚至占據(jù)整條胡同,才留下“戴家實(shí)胡同”的地名。其規(guī)模之大,可見(jiàn)一斑。而從上述史料不難發(fā)現(xiàn),此時(shí)的戴廉增畫(huà)店,早已失去往日榮光,蝸居在“曲折的小院”了。并且從細(xì)節(jié)上推測(cè),戴廉增很可能已經(jīng)沒(méi)了店鋪,是在掌柜家中生產(chǎn)、銷(xiāo)售。如此條件,即便是在年畫(huà)作坊中都算不上大的。

更有甚者,進(jìn)入20世紀(jì)40年代,在1941年出版的《天津縣第三區(qū)楊柳青鎮(zhèn)概況書(shū)》這樣一本青鎮(zhèn)的地方志中,對(duì)年畫(huà)竟只字未提??梢?jiàn),楊柳青年畫(huà)至此在青鎮(zhèn)已然銷(xiāo)聲匿跡。

青鎮(zhèn)年畫(huà)業(yè)的衰敗

始于何時(shí)

20世紀(jì)30年代,青鎮(zhèn)已難稱(chēng)畫(huà)鄉(xiāng),僅有的一家戴廉增也是勉強(qiáng)維系,其他畫(huà)店均倒閉關(guān)張,那究竟青鎮(zhèn)年畫(huà)業(yè)衰敗于何時(shí)呢?

美術(shù)史論家薄松年在1958年第2期《美術(shù)研究》上發(fā)表《記楊柳青年畫(huà)的制作及其他》一文論及此事:“楊柳青年畫(huà)約始于明末清初,盛于清代中葉,民初以后日漸衰落,到解放前幾乎全部停業(yè)……據(jù)老畫(huà)師們說(shuō),在清末民初時(shí)畫(huà)店猶有十六七家?!?/p>

此外,美術(shù)理論家、教育家金冶曾在1950年第2期《人民美術(shù)》上發(fā)表題為《楊柳青和天津的年畫(huà)調(diào)查》一文,其中寫(xiě)道:“楊柳青在1884年到1902年左右年畫(huà)發(fā)展最盛時(shí),共有十二三家年畫(huà)鋪。每個(gè)年畫(huà)鋪大約有十幾個(gè)刷印年畫(huà)的案子。僅戴廉增一家每年就可以印制一百萬(wàn)張年畫(huà)?!?/p>

下面再來(lái)看看親歷者的日記史料。1907年5月30日,一位俄國(guó)人曾到訪青鎮(zhèn),他就是后來(lái)成為著名漢學(xué)家的阿列克謝耶夫。他將1907年在中國(guó)旅行的日記整理成《1907年中國(guó)紀(jì)行》一書(shū),其中就有其在青鎮(zhèn)的記錄:“我們來(lái)到著名的中國(guó)北方年畫(huà)生產(chǎn)地——楊柳青。這里的年畫(huà)題材非常豐富。說(shuō)實(shí)在的,我不知道世界上哪一個(gè)民族能像中國(guó)人民一樣用如此樸實(shí)無(wú)華的圖畫(huà)充分地表現(xiàn)自己?!弊掷镄虚g都洋溢著他在楊柳青的興奮,甚至對(duì)走入年畫(huà)作坊的那一瞬間,他都有細(xì)致入微的描?。骸拔覀冏哌M(jìn)一家作坊。主人臉上顯出迷惑不解的神情。真是不可思議!一個(gè)外國(guó)人,會(huì)說(shuō)中國(guó)話,不僅知道有年畫(huà)這種東西,而且還能用行話說(shuō)出其內(nèi)容,這就更離奇了!看到如此豐富的論文材料,我的‘胃口’大開(kāi),買(mǎi)了許多。這個(gè)題目越來(lái)越讓我著迷,況且以前從來(lái)沒(méi)有人研究過(guò)。”

阿列克謝耶夫被眼前難以計(jì)數(shù)的年畫(huà)所傾倒,陶醉于中國(guó)民間藝術(shù)中。同時(shí),也反映出在清代末年,青鎮(zhèn)的年畫(huà)業(yè)還算興旺??梢?jiàn),將青鎮(zhèn)年畫(huà)衰落的時(shí)間定為“民初以后”,應(yīng)該是比較準(zhǔn)確的。

南鄉(xiāng)畫(huà)業(yè)的崛起

雖然青鎮(zhèn)年畫(huà)業(yè)的衰敗在民國(guó)初年以后,但南鄉(xiāng)的畫(huà)業(yè)在此前就悄然崛起了。就楊柳青年畫(huà)業(yè)的整體而言,當(dāng)年未呈現(xiàn)過(guò)頹勢(shì),其中心在清末民初由青鎮(zhèn)漸漸轉(zhuǎn)移至南鄉(xiāng)炒米店。這在許多史料中都能找到蛛絲馬跡。

1932年11月7日《益世報(bào)》上刊載的《河北各縣特產(chǎn)調(diào)查》中就有記述:“自入民國(guó)以來(lái),畫(huà)業(yè)中心,集于津西南鄉(xiāng)炒米店,畫(huà)店有三十余家,其較大者為永和、恒元盛、萬(wàn)盛恒、萬(wàn)慶和、義成永、會(huì)德長(zhǎng)等?!?/p>

1936年1月20日《益世報(bào)》的《楊柳青年畫(huà)專(zhuān)號(hào)之一》上發(fā)表的齊吋糸所撰《關(guān)于年畫(huà)》一文,其中也寫(xiě)道:“其實(shí)南鄉(xiāng)炒米店是青鎮(zhèn)畫(huà)業(yè)的后臺(tái)。那里據(jù)說(shuō)每家都是畫(huà)作坊,可稱(chēng)為年畫(huà)村。而且全是女工操作。一行君幾次都欲去未果?!?/p>

關(guān)于南鄉(xiāng)的地理位置,以及青鎮(zhèn)與南鄉(xiāng)在年畫(huà)業(yè)中的關(guān)系等問(wèn)題,金冶在《楊柳青和天津的年畫(huà)調(diào)查》中有過(guò)更詳細(xì)的論說(shuō):“一般所謂楊柳青的年畫(huà),實(shí)際上它的產(chǎn)出地并不僅限于楊柳青這一個(gè)地方。除楊柳青之外還有與它鄰近的炒米店……在楊柳青所說(shuō)的南鄉(xiāng),包括炒米店這個(gè)小集鎮(zhèn)在內(nèi)共有二十九個(gè)村子,即田莊子、李莊子、趙莊子、大佛寺、雪家莊、董家莊、張家窩、老城、大小杜家莊、宣家莊、北村、郭莊子、馮高莊、木場(chǎng)、忻口、大小沙窩、王家村、耀家圍等。每個(gè)村子都出年畫(huà)。這里的年畫(huà)在經(jīng)營(yíng)的性質(zhì)上與楊柳青稍有不同,都是以農(nóng)民們的副業(yè)生產(chǎn)為主,因此南鄉(xiāng)幾乎所有男女老幼都會(huì)畫(huà)畫(huà)。自然由他們手中所產(chǎn)生的年畫(huà),就遠(yuǎn)不及專(zhuān)家薈萃專(zhuān)業(yè)經(jīng)營(yíng)的楊柳青了。”

在南鄉(xiāng)的眾多村莊中,炒米店當(dāng)數(shù)南鄉(xiāng)畫(huà)業(yè)的中心,《楊柳青和天津的年畫(huà)調(diào)查》也對(duì)炒米店的年畫(huà)淵源做了探究:“炒米店開(kāi)始有年畫(huà)是從1796年以后,最初是由楊柳青傳過(guò)去的。在1911年以前還未鋪修津浦鐵路時(shí),該地是津保間的交通要道,是南北旅客必經(jīng)之地。當(dāng)其市面繁榮時(shí),有‘一京二衛(wèi)三炒米店’之說(shuō)。因此在交通上給炒米店的年畫(huà)發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。在當(dāng)時(shí),當(dāng)?shù)氐钠匠H思?,多半一面?jīng)營(yíng)年畫(huà),一面兼營(yíng)旅店留宿過(guò)往旅客。炒米店老百姓口中的‘春南秋北’,就正說(shuō)明了旅客的季節(jié)性,同時(shí)也反映了當(dāng)時(shí)旅店中,也可以說(shuō)是每個(gè)老百姓家中,旅客擁塞的情況。根據(jù)調(diào)查材料所得,知炒米店在1900年時(shí)有大小年畫(huà)鋪三十余家,到了1910年左右已經(jīng)發(fā)展為六十幾家。因?yàn)檫@里的年畫(huà)主要是靠副業(yè)生產(chǎn),成本低,又因?yàn)榻煌ǚ奖悖ó?dāng)時(shí)楊柳青的年畫(huà)都必須經(jīng)炒米店轉(zhuǎn)銷(xiāo)外埠),因此在發(fā)展上竟遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了楊柳青。當(dāng)其最盛時(shí),比楊柳青當(dāng)時(shí)的產(chǎn)銷(xiāo)量要超過(guò)十倍以上。”

1900年至1910年,炒米店的大小年畫(huà)鋪竟從三十余家發(fā)展為六十多家。如此之快的增長(zhǎng)速度,再一次印證了楊柳青年畫(huà)中心轉(zhuǎn)移的論點(diǎn)。正是在清末民初,南鄉(xiāng)炒米店漸漸從青鎮(zhèn)那里接過(guò)了楊柳青年畫(huà)的接力棒。

年畫(huà)業(yè)中心轉(zhuǎn)移

帶來(lái)畫(huà)風(fēng)的變化

在楊柳青年畫(huà)業(yè)的中心由青鎮(zhèn)轉(zhuǎn)移到南鄉(xiāng)后,由于兩地之間的差異,自然潛移默化地使楊柳青年畫(huà)在畫(huà)風(fēng)上產(chǎn)生了變化。

青鎮(zhèn)的特征,可以歸納為“重商輕農(nóng)”。1938年出版的張江裁著《楊柳青小志》中,就有對(duì)此特性頗為傳神的描?。骸皸盍嘤?a href='/jingdian/98542' target=_blank>運(yùn)河及鹽河之交通,人民因之多業(yè)商,而客于四方,農(nóng)圃者僅百分之一、二耳……農(nóng)業(yè)者率為商客之副業(yè),投資以牟利,非農(nóng)性也,故農(nóng)性人絕無(wú)而僅有?!薄皸盍鄪A居兩河間,得其流通暢豁之氣,而活潑流動(dòng)以為性,至其言語(yǔ)聲音,亦隨之多曲折而明亮。商業(yè)之獲也豐,故其用之也奢,奢華則輕財(cái),輕財(cái)則不吝。”

可見(jiàn),青鎮(zhèn)雖是津郊之鎮(zhèn),但因運(yùn)河而生,突顯出“重商輕農(nóng)”的地域特性,這與中國(guó)絕大多數(shù)的傳統(tǒng)村莊形成了極為鮮明的反差。也正是由此特性,造就了青鎮(zhèn)趨近于都市的審美觀點(diǎn),才產(chǎn)生了楊柳青年畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)魅力。細(xì)膩的刀工雕刻出流暢的線條,木版印刷后不厭其煩地手工彩繪,所畫(huà)人物穿著服飾華麗講究。可以說(shuō),青鎮(zhèn)的年畫(huà)是兼取民間版畫(huà)與院體工筆重彩之長(zhǎng),在具備木版印刷的鄉(xiāng)村氣息之余,更多地體現(xiàn)出精巧細(xì)膩、色彩明麗、斯文雅致等特點(diǎn)。這些是在其他年畫(huà)產(chǎn)地的作品中絕難找到的。也正是由此發(fā)展,至清同光年間出現(xiàn)了文人參與年畫(huà)創(chuàng)作、甚至自開(kāi)畫(huà)店的例子,海派畫(huà)壇領(lǐng)袖錢(qián)慧安和曾供奉如意館的高桐軒就是其中的代表。

不同于青鎮(zhèn)年畫(huà)的發(fā)展得益于運(yùn)河之利,南鄉(xiāng)早期從事年畫(huà)業(yè)是因土地貧瘠,當(dāng)?shù)赝寥篮?、含硝量大,不適耕作,廣種薄收,農(nóng)事不佳。迫不得已,轉(zhuǎn)投他行,以副業(yè)為生。南鄉(xiāng)曾一度以從土壤中提取硝制作火藥,生產(chǎn)煙花爆竹而維持生計(jì)。當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)間民歌唱道:“苦南鄉(xiāng),苦南鄉(xiāng),喝苦水,磨褲襠。”“喝苦水”即指當(dāng)?shù)赝寥镭汃?,含硫、含硝量大。“磨褲襠”則是指席地而坐,終日以加工年畫(huà)為生??梢?jiàn)當(dāng)時(shí)南鄉(xiāng)民眾生活之貧苦。

青鎮(zhèn)年畫(huà)業(yè)日漸繁榮,年畫(huà)需要大量人工繪制完成。為提高效率,青鎮(zhèn)的畫(huà)店往往將木版印刷后的墨線初稿(俗稱(chēng)“坯子”)分發(fā)至南鄉(xiāng)各家各戶(hù),由其進(jìn)行粗加工的繪制、裝裱工作。1936年7月15日《益世報(bào)》上刊載的《名畫(huà)家蘇吉亨擬民眾藝術(shù)改進(jìn)計(jì)劃》中,就有畫(huà)家蘇吉亨對(duì)這一情形的描述:“在楊柳青附近的幾十個(gè)村莊的農(nóng)村和婦女,除了一年的耕耘紡織以外,這墨線著彩已成為他們唯一的副業(yè)了。工作最盛的時(shí)間,是在每年秋收以前及春耕以后的幾個(gè)月內(nèi)。并且這些人已訓(xùn)練成功極敏捷的技能。最快的畫(huà)手,一天可以賺到五六角錢(qián)的工資(每百?gòu)埞べY不過(guò)一角)。所以走到楊柳青附近的任何村莊,全可以看到屋內(nèi)陳設(shè)著彩筆畫(huà)案一類(lèi)的工具?!?/p>

1927年12月出版的《經(jīng)濟(jì)半月刊》(第1卷第3期)中收錄《楊柳青年畫(huà)之現(xiàn)狀》一文中,更是對(duì)南鄉(xiāng)年畫(huà)從業(yè)者有過(guò)數(shù)字上的統(tǒng)計(jì):“楊柳青以南各鄉(xiāng)以繪畫(huà)為業(yè)者不下六千人……炒米店、古佛寺、趙莊各村裱畫(huà)人有四百余名(家庭從事裱畫(huà)者除外)?!?/p>

由此可見(jiàn),當(dāng)時(shí)南鄉(xiāng)年畫(huà)從業(yè)人數(shù)之多,用“家家會(huì)點(diǎn)染,戶(hù)戶(hù)善丹青”形容當(dāng)不為過(guò)。不過(guò),南鄉(xiāng)的粗加工多以技術(shù)含量較低的平涂技法為主,一般不涉及年畫(huà)的關(guān)鍵部分。平日務(wù)農(nóng)的老百姓的審美水平,自然與“重商輕農(nóng)”的青鎮(zhèn)的畫(huà)師們存在偏差。為確保楊柳青年畫(huà)不因粗加工而喪失傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格,年畫(huà)的關(guān)鍵部位、點(diǎn)睛之筆仍由青鎮(zhèn)畫(huà)店完成,以保證年畫(huà)的品質(zhì)。

時(shí)至清末,光緒二十七年(1901),清廷下令停止漕運(yùn),這給青鎮(zhèn)的年畫(huà)業(yè)帶來(lái)巨大打擊,再加上廉價(jià)的洋紙、洋色引入,使青鎮(zhèn)的畫(huà)業(yè)雪上加霜,最終導(dǎo)致青鎮(zhèn)各大畫(huà)店紛紛倒閉。與此同時(shí),京保公路的開(kāi)通為南鄉(xiāng)的年畫(huà)發(fā)展帶來(lái)了機(jī)遇。京保公路替代京杭大運(yùn)河成為物流運(yùn)輸?shù)拇髣?dòng)脈,年畫(huà)由此路行銷(xiāo)全國(guó)。而南鄉(xiāng)炒米店正坐落于京保公路上。坐擁優(yōu)越的地理區(qū)位,又有繪制年畫(huà)的廣大民眾做基礎(chǔ),南鄉(xiāng)取代青鎮(zhèn)成為楊柳青年畫(huà)業(yè)的中心自然就在情理之中了。

清末民初,南鄉(xiāng)不再局限于年畫(huà)的粗加工,畫(huà)店也如雨后春筍般產(chǎn)生。創(chuàng)作、刻板、印刷、彩繪、裝裱、銷(xiāo)售,一條龍的制作營(yíng)銷(xiāo)產(chǎn)業(yè)鏈形成,使南鄉(xiāng)擺脫與青鎮(zhèn)的從屬關(guān)系,這也進(jìn)一步促使楊柳青年畫(huà)業(yè)中心由青鎮(zhèn)向南鄉(xiāng)轉(zhuǎn)移。

青鎮(zhèn)與南鄉(xiāng)地域特性的差異,自然引起年畫(huà)畫(huà)風(fēng)的變化。前文所述,青鎮(zhèn)“重商輕農(nóng)”的特性較為明顯。相比于青鎮(zhèn),南鄉(xiāng)更趨向傳統(tǒng),更加“重農(nóng)輕商”。南鄉(xiāng)的義成永畫(huà)店就是最好的例子。

義成永畫(huà)店位于南鄉(xiāng)的南趙莊,張茂之在《楊柳青南三十六村畫(huà)業(yè)興衰史略》一文中對(duì)義成永曾用過(guò)這樣的描述:“義成永畫(huà)店是南趙莊獨(dú)一無(wú)二的年畫(huà)作坊,清朝光緒年間由楊永義、楊永成、楊永興兄弟三人合伙經(jīng)營(yíng)。其規(guī)模之大、產(chǎn)品之精,馳名全國(guó)……民國(guó)初年,楊氏三兄弟分家,各立門(mén)戶(hù)。義成永畫(huà)作坊落到楊永興名下,他繼承千余塊畫(huà)版,繼續(xù)經(jīng)營(yíng)年畫(huà)作坊?!?/p>

2012年,在籌備“義成永年畫(huà)藝術(shù)文獻(xiàn)、實(shí)物、技藝與口述”展覽的過(guò)程中,姜彥文帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)了1921年楊氏三兄弟在分家前的清點(diǎn)總目一冊(cè),取名為《1921年義成永畫(huà)店楊永興立應(yīng)分家產(chǎn)目錄》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“目錄”),隨后對(duì)該目錄進(jìn)行了研究考察,并整理撰寫(xiě)出《一個(gè)畫(huà)店的1921》一文,具體內(nèi)容這里不做贅述,僅說(shuō)其中一點(diǎn):“目錄”共21頁(yè),記錄了義成永楊氏家族在分家前的主要家產(chǎn)。在前幾頁(yè)中,所記并非畫(huà)版、畫(huà)稿、印畫(huà)工具、繪制器具等物,而是馬騾、小車(chē)等大量農(nóng)具。由此推斷,即使義成永畫(huà)店是“南趙莊獨(dú)一無(wú)二的畫(huà)作坊……規(guī)模之大、產(chǎn)品之精,馳名全國(guó)”,仍然在分家時(shí)把農(nóng)具視為較為重要的財(cái)產(chǎn)??梢韵胍?jiàn),經(jīng)營(yíng)義成永的人們需要在畫(huà)業(yè)不忙時(shí)從事農(nóng)業(yè)勞動(dòng),而且仍然把農(nóng)業(yè)視為主業(yè)。

位列南鄉(xiāng)畫(huà)店前茅的義成永尚且如此,其他畫(huà)店也就可想而知了。此外,廣大加工年畫(huà)的普通百姓,更是過(guò)著土地里刨食,靠天吃飯的日子,年畫(huà)只是他們用來(lái)調(diào)劑生活、改善條件的副業(yè)?!爸剞r(nóng)輕商”的特征使南鄉(xiāng)的年畫(huà)呈現(xiàn)出“質(zhì)樸粗獷,筆墨大膽,著色艷麗,熱情奔放”的特點(diǎn),甚至略帶寫(xiě)意的感覺(jué)。配圖中的兩幅楊柳青年畫(huà)同為“莊稼忙”的主題。一幅為道光年間青鎮(zhèn)齊健隆所作,一幅為民國(guó)初年南鄉(xiāng)義成永所作。二者對(duì)比,青鎮(zhèn)與南鄉(xiāng)的畫(huà)風(fēng)差別盡顯。

因南鄉(xiāng)的畫(huà)工們熟練地掌握平涂技法,所以他們甚至不拘泥于墨線初稿規(guī)定的條條框框。以簡(jiǎn)練的筆法,在快速的涂抹中,追求筆墨間的氣質(zhì),以求傳神。這也就有了“衛(wèi)抹子”的稱(chēng)呼。阿英在1954年出版的《中國(guó)年畫(huà)發(fā)展史略》中寫(xiě)道:“沈太牟《春風(fēng)采風(fēng)志》記北京‘畫(huà)棚’云:‘畫(huà)出楊柳青,屬天津,印板設(shè)色,俗呼‘衛(wèi)抹子’?!?/p>

這種“衛(wèi)抹子”正是南鄉(xiāng)畫(huà)風(fēng)。其有別于早期楊柳青年畫(huà)中院體工筆重彩繪畫(huà)的特點(diǎn),體現(xiàn)出更多的寫(xiě)意之風(fēng),也包含著更多的鄉(xiāng)土氣息。

圖①南鄉(xiāng)義成永出品的年畫(huà)《士農(nóng)工商莊稼忙》

圖②楊柳青鎮(zhèn)齊健隆出品的年畫(huà)《莊稼忙》

圖③楊柳青年畫(huà)《金玉滿堂》

圖④明信片上的清末楊柳青年畫(huà)攤

圖⑤漢學(xué)家阿列克謝耶夫

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