導(dǎo)讀：紀(jì)實攝像的特點？ 什么是超靜物寫實？

照片要真實、清晰、影調(diào)豐富、層次分明，主張在拍攝過程中不做改變事物固有面貌的處理，在后期制作中也不做背離事物原有特征的加工。強(qiáng)調(diào)的是攝影充分發(fā)揮不同于其他藝術(shù)手段的最本質(zhì)東西，即客觀景物和氣氛，靠真實的影象去打動人、感染人。

摘自金建國《業(yè)余攝影家》中國民族攝影藝術(shù)出版社

什么是超靜物寫實？

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超事物寫實也就是所謂的照相寫實主義　　

照相寫實主義(Photorealism),20世紀(jì)70年代興起于美國的藝術(shù)流派,又名超級寫實主義(Hyperrealism)。其主要特征是利用攝影成果做客觀﹑逼真的描繪。R.馬丁在1974年的超級寫實主義展覽的目錄中寫道:“超級寫實主義把人置于照相機(jī)的視線下,很客觀地把物體的影象呈現(xiàn)出來。”這些畫家先制作平面的(兩度空間的)照片形象,然后再把這兩度平面的形象移植到畫布上來。照相寫實主義根據(jù)現(xiàn)代哲學(xué)中的距離論的觀念,認(rèn)為傳統(tǒng)的寫實主義是注入了作者的主觀激情的,是一種主觀的寫實或人文的現(xiàn)實,為觀眾了解的可能性較小,而不含主觀感情﹑用大家共同的眼睛(照相機(jī))來觀察和反映,則能為更多的群眾所了解,傳達(dá)的范圍也就更普遍。因此,照相寫實主義的作品使人感到嚴(yán)峻﹑冷漠,有自然主義的味道。但作為美術(shù)運(yùn)動,照相寫實主義也含有積極的因素:利用照相機(jī)拍攝照片,可以把充滿著光和運(yùn)動的現(xiàn)代城市的景象凝聚在一瞬間；照相寫實主義的作品常常把對象放大到5～10倍,改變?nèi)粘Ｊ挛锏某叽?造成一種異乎尋常的美學(xué)和心理效果。此外,具有嚴(yán)峻和冷漠感的形象,能傳達(dá)出當(dāng)代西方社會人與人之間的疏遠(yuǎn)﹑冷漠和無人情味,并且為商業(yè)廣告開辟出一條新的途徑。
　　照相寫實主義的畫家們并不直接寫生。他們往往先用照相機(jī)攝取所需的形象，再對著照片照相寫實主義的畫家們并不直亦步亦趨地把形象復(fù)制到畫布上。有時他們使用幻燈機(jī)把照片投射到幕布上，獲得比肉眼所看到的大得多、也精確得多的形象，再纖毫不差地照樣描摹。藍(lán)本上一些不夠清楚的細(xì)節(jié)，也被畫家們予以修正，而具有同樣的逼真性和清晰性。如此巨細(xì)無遺的精確畫面，在某種意義上反倒成了對人們常規(guī)觀察方式的一種挑釁。因為在一般情況下，人們對形象的視覺感知不會細(xì)致到面面俱到，不放過任何細(xì)節(jié)。通常由于職業(yè)、情感、性格以及實用主義等諸多影響，眼睛會有所選擇地對形象作出反應(yīng)，有些可能經(jīng)仔細(xì)觀察獲得了清晰印象，有些可能只是一帶而過，甚至很多時候，人們的看只是大致清楚而已。照相寫實主義的寫實幾可亂真，但它對所有細(xì)節(jié)一視同仁的清晰處理，則暗示了它與現(xiàn)實之間的距離，暗示了真實之下的不真實。此外，照相寫實主義畫家們有意隱藏了一切個性、情感、態(tài)度的痕跡，不動聲色地營造畫面的平淡和漠然。這種表面的冷漠之下，其實包含了某種對社會的觀念，它反映的是后工業(yè)社會中，人與人之間精神情感的疏離和淡漠。
　　在美國最有聲譽(yù)的照相寫實主義畫家是R.皮爾斯坦(Phillip Pearlstein)﹑R.戈因斯﹑R.埃斯蒂斯(Richard Estes)﹑C.克洛斯(Chuck Close,見插圖)﹑R.科廷厄姆(Robert Cottingham)﹑C.貝爾(Charles Bell)和T.布萊克韋爾等。在雕刻家中,J.安德烈亞和D.漢森最為有名。華裔美國畫家姚慶章屬于這一派中的年輕一代。韓湘寧也是照相寫實主義領(lǐng)域的開拓者之一。照相寫實主義風(fēng)格對蘇聯(lián)和中國當(dāng)代繪畫也有影響。羅中立的名作《父親》,在風(fēng)格上受到照相寫實主義的啟發(fā)。
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