導(dǎo)讀：風(fēng)景照如何通過ps后期變通透？ 如何看待攝影后期使用厚濾鏡或調(diào)色過度的照片？

風(fēng)景照如何通過ps后期變通透？

風(fēng)景照如何通過ps后期變通透，照片通透還是不通透是風(fēng)光攝影中常見的說法，很多人對(duì)這個(gè)名詞有些不理解，到底什么叫通透，什么叫不通透。

通透簡(jiǎn)單的可以理解為照片曝光準(zhǔn)確，黑白場(chǎng)不缺失，細(xì)節(jié)豐富，過渡自然細(xì)膩，色彩濃郁等等。

不通透的片子就有偏灰，發(fā)悶的感受。

看一下前后效果對(duì)比圖：

具體操作步驟

在ACR插件打開照片，先做曝光調(diào)整：

調(diào)整去除薄霧參數(shù)，這一步去灰：

在曲線中增加對(duì)比度：

用局部畫筆做局部的色彩調(diào)整：

用漸變?yōu)V鏡調(diào)整畫面下部，完成操作：

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一.對(duì)比度（影調(diào)）

增加對(duì)比度的方法有很多，直接提高對(duì)比度、 調(diào)整色階、 使用曲線 、高清晰度、 減淡加深 、 用各種插件等，可以把以上方法分不同的選區(qū)重新應(yīng)用。調(diào)整時(shí)先整體后局部。

二、色調(diào)（飽和度和明度）

色調(diào)方面比較復(fù)雜 主要是 色相 飽和度 明度

顏色搭配，就是色相搭配。 淡色系以及黑白照片容易看起來比較干凈 因?yàn)橛幸环N主色 沒有干擾。

互補(bǔ)色也是很常用的配色方案，但往往也是導(dǎo)致畫面不干凈的主要原因。比較好的方法是讓互補(bǔ)色各占據(jù)畫面的一部分相互承托，或者以一種顏色為主題，另外一種做烘托。

要達(dá)到畫面干凈的目的，簡(jiǎn)單的方法是降低飽和度。

明度方面就簡(jiǎn)單多了。在主色或者主體的顏色中，高明度搭配低飽和度也能使畫面顯得清爽。 耳高明度搭配高飽和度，會(huì)顯得鮮艷、濃郁。低明度搭配低飽和會(huì)呈現(xiàn)出比較恬淡靜怡的氛圍。當(dāng)然如果不調(diào)好，效果也會(huì)相反。

三、顏色純凈度

顏色的純凈度對(duì)畫面也有很大的影響。

比如說藍(lán)色中參雜了黃色會(huì)變成發(fā)灰的中性色。這時(shí)候通過曲線或者可選顏色等方法來消除雜色，使眼色更加純凈。選擇某以顏色 為其添加臨近色來減少不色，就會(huì)使這種顏色更加透徹。

如何看待攝影后期使用厚濾鏡或調(diào)色過度的照片？

攝影中的后期處理，始終記住一句話：要做到錦上添花，不要畫蛇添足。后期處理其目的是彌補(bǔ)前期拍攝的不足之處，不要過度后期處理，否則，效果反而不好。

后期處理中，調(diào)色是常用的步驟，在調(diào)色這個(gè)步驟，一定要注意調(diào)色的目的，沒有目的的去調(diào)色，是毫無意義的。

在什么情況下需要調(diào)色呢？比如色彩的色相、飽和度、明暗度與本來的顏色有差距；畫面的色彩色調(diào)與表現(xiàn)的主題和風(fēng)格不吻合；個(gè)別元素或局部的色彩不協(xié)調(diào)；畫面主體元素不夠突出；為了表現(xiàn)一種特殊的視覺效果；等等。

在后期調(diào)色處理的時(shí)候，一定要考慮調(diào)色目的，不要亂調(diào)色或過度調(diào)色，常?？吹接腥税颜掌伾娘柡投壤煤芨撸雌饋砗艽萄?，這種后期處理就是畫蛇添足。

有的人為了簡(jiǎn)單，喜歡應(yīng)用濾鏡一鍵調(diào)色，覺得這樣非常方便，效果來的更快。當(dāng)然，有又快又好的方法肯定好，但首先得看濾鏡的色彩色調(diào)適不適合我們的照片，有的濾鏡不適合，還是得要對(duì)其參數(shù)進(jìn)行調(diào)整，調(diào)整到合適的參數(shù)才行。

總之，在后期調(diào)色處理中，可以運(yùn)用濾鏡，但一定要看合不合適，不合適就要對(duì)參數(shù)進(jìn)行調(diào)整，達(dá)到我們的目的。后期調(diào)色一定要做到錦上添花，千萬(wàn)不要畫蛇添足。

腦攝狼圖事界，愛好攝影，擅長(zhǎng)后期處理，敬請(qǐng)關(guān)注本頭條號(hào)。

謝邀。過分即不達(dá)，似乎這道理在各行各業(yè)都一樣。

< p>濾鏡、預(yù)設(shè)、調(diào)色這些，只是在當(dāng)下快餐式的攝影時(shí)代，變成了傻瓜修圖的一個(gè)個(gè)代名詞。以前常聽說：風(fēng)光攝影最重要的不是天氣和器材，而是濾鏡。這里說的濾鏡，也應(yīng)該是對(duì)攝影后期的統(tǒng)稱。那么，傻瓜修圖也好，一鍵修圖也罷，在智能時(shí)代，目前的技術(shù)至少還沒有辦法完全取代人類對(duì)美的個(gè)性化追求。所以，千人千面，同樣的濾鏡被不同的人用在不同的照片上就一定有不同的結(jié)果。

我的理解是：大體上，一張照片的后期的好壞，取決于照片成片在真實(shí)景象記錄和后期藝術(shù)表現(xiàn)兩者中間是否達(dá)到了平衡。當(dāng)然，真正的藝術(shù)大師演繹的作品或許是很極端的，也并非我輩能領(lǐng)會(huì)的。

七年前的四月初在泰山中天門拍了下圖，漫天的霧霾在直射頭頂?shù)恼绻饩€和長(zhǎng)焦狗頭雙重加持下，照片顯得格外不通透、不清晰，屬于典型的旅行廢片。

如何拯救廢片，可能是我學(xué)習(xí)后期的第一個(gè)動(dòng)機(jī)。當(dāng)時(shí)，嘗試用LR直接狂拉清晰度、曲線等，甚至直接套一個(gè)HDR預(yù)設(shè)來提暗壓亮，結(jié)果就是下圖：

可能這還算不上非常粗暴直接且過度后期的案例，簡(jiǎn)單分析一下：

去霧的目的確實(shí)達(dá)到了，而且對(duì)比度和反差很高，豐富的色彩也將天空、山體、紅色的南天門、前景的松樹等都一一表現(xiàn)的更加完整。同樣，缺點(diǎn)更加明顯：高反差曲線和清晰度直接導(dǎo)致前后景的層次過度失真，過飽和的顏色導(dǎo)致色彩溢出，強(qiáng)行壓高光、去霧霾導(dǎo)致色彩斷層等。

所以，真實(shí)記錄和藝術(shù)表現(xiàn)之間的平衡并不合理。

重修如下：

再簡(jiǎn)單分析一下：

1. 前景和遠(yuǎn)景的光比重新完善，強(qiáng)化畫面中主體和其他元素的主次先后關(guān)系，還原真實(shí)的明暗過度（從前景松樹到中景石階再到遠(yuǎn)景的山體受陽(yáng)面和南天門）。

2. 局部調(diào)整各個(gè)層次中元素的清晰度，確保受陽(yáng)面的霧氣和光暈效果。

3. 將色溫和飽和度調(diào)整到合理的范圍內(nèi)，符合春季真實(shí)的色彩。

所以，后期的目的是強(qiáng)化主題；后期的原則是符合審美；后期的高度是達(dá)到平衡......好吧，我實(shí)在編不下去了。

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