歷史上，新鳳霞有哪些故事？
有一段影像源自1956年上映的評劇電影《劉巧兒》，在影片中新鳳霞成功地塑造了劉巧兒的藝術(shù)形象，人們通過《劉巧兒》了解了評劇，演員新鳳霞的名字也從此走進了千家萬戶。新鳳霞之女吳霜言:“《劉巧兒》的旋律是非常獨特的，是非常歡快的、非常輕巧的、明亮的，充滿了新社會、新風(fēng)尚那種感覺，她等于一反過去評劇那種老腔、徹底改變了，改變的時候觀眾很高興，因為觀眾喜歡新，任何一個社會都是這個觀者、就是我們受眾的人們是希望創(chuàng)新的，有新的東西、喜歡?！倍嗄陙韰撬恢痹谘芯磕赣H新鳳霞的人生歷程，在她眼中新鳳霞是偉大的藝術(shù)家、也是慈愛的母親。新鳳霞的戲里戲外都同樣令人著迷。新鳳霞出生在天津一戶窮苦人家，她和弟妹六人靠父親賣糖葫蘆勉強維持生計，為了給這個家的未來找條出路，新鳳霞六歲的時候父親把她送到了她堂姐所在的戲園子里學(xué)京劇。她跟吳霜她講，就是說她曾經(jīng)跟這個堂姐學(xué)了很多東西，比如說練功、身體的基本功，還有幫她這個姐姐做那個、就像小打雜的似的在身邊跟著，完了學(xué)習(xí)很多的基本的東西，唱點簡單的戲，唱一個小丫鬟、演個小狗，演個小老虎、演個小衙役、就這種意思，在舞臺上滾了很久。新鳳霞的堂姐是一位優(yōu)秀的刀馬旦演員、姐夫是著名的武生，在他們的指導(dǎo)下新鳳霞打下了扎實的身段表演基礎(chǔ)，那時候姐姐、姐夫在舞臺上的風(fēng)光讓小小的新鳳霞羨慕不已，她夢想著自己也有一天能像他們一樣。就在新鳳霞跟著堂姐苦學(xué)了六年之后，她的堂姐一家因故離開了天津，新鳳霞一下子沒有了師父。對這個孩子來講，巨大地打擊，特別失落，我怎么辦啊，但是我還是要做演員、因為我已經(jīng)習(xí)慣于這個舞臺生活了，姐姐沒有了、我怎么辦，她曾經(jīng)彷徨過一段時間。新鳳霞跟著堂姐學(xué)戲是不用交學(xué)費的，現(xiàn)在要想繼續(xù)拜師高昂的學(xué)費就免不了了，此時新鳳霞的父母看著女兒出落得模樣也算俊秀，唱戲的聲音也還甜美，再加上女兒特別喜歡，學(xué)戲就這么半途而廢實在可惜，于是狠了狠心、用幾袋糧食換做學(xué)費把新鳳霞送進了收費較低的評劇班。評劇，發(fā)源于河北唐山，又叫蹦蹦戲、落子戲，上世紀二三十年代開始在華北、東北地區(qū)流行，由于學(xué)過京劇有基礎(chǔ)、新鳳霞進了評劇班之后學(xué)戲很快，十分討師父的喜歡，可是跟著師父學(xué)習(xí)了一段時間之后新鳳霞發(fā)現(xiàn)了一個問題。她小時候就是身邊也有一些師姐師妹、很多師姐都開始唱主演了什么的，她就覺得她們的唱法有問題，比如說捏著嗓子尖喊，很細、很高，挺累的，而且有的師姐就唱著唱著嗓子就壞了、啞了、唱嘶了。那時候評劇演唱大都用的真聲、真嗓子，眼看著師姐把嗓子喊壞了，新鳳霞動起了腦筋，是不是師父教的真聲演唱的方法有問題呢，于是再唱的時候新鳳霞特別注意讓嗓音松弛，并試著用真假聲結(jié)合的方法來演唱。吳霜言:“自己媽媽這個人從很小的時候她就知道她自己文化差，于是她刻意調(diào)動各種方面的感官和她的簡單的那種思維邏輯、她確定我自己怎么辦，我自己要怎樣做我能保護我自己或者使我自己的聲音能夠更耐唱、更耐久、更好聽一點、怎么樣唱，她愛動腦子這個人?！痹凇? ??叫新鳳霞》一書中新鳳霞這樣寫到，“我跟著師父學(xué)戲、卻從心里不承認他的發(fā)聲方法，上臺唱戲就有意改唱法，師父說我一上臺就變了、成不了角，同行罵我、說我是胡添亂改，忘掉了祖宗。我不管、只要觀眾愛聽，我就堅持住?！彼谂_上那種試驗性的唱法她不停地在變、不停地在變，弄得那些合作者無法忍受了，跟她沒法再合作了，你怎么老變、你姑奶奶在臺上總是這么搞、總這么搞的話、我們沒有辦法了。她曾經(jīng)跟某個琴師就鬧翻了過，這個琴師演出完了之后抬屁股就走了、拿著琴就走了、再也不伺候新鳳霞了，這種情況也發(fā)生過。雖然師父和很多同行對新鳳霞改革發(fā)聲方法不認可，但憑著長相和嗓音的優(yōu)勢新鳳霞還是獲得了許多表演配角的機會。女孩子的聲音成熟早，比較早就能看出她嗓子好與不好，這時候發(fā)現(xiàn)這個女孩的條件非常的全面，就很多劇團、就小劇團各種的戲班子就愿意請她來，你來給我演一個丫鬟、你來給我演一個稍微重要一點的二等的主演或者三等主演，反正你來吧、跟我們一起演出吧。當時只要一有機會新鳳霞就去看評劇名家的演出，挖空心思、琢磨人家的唱腔和演技。一般主演不教你的，我教了你我怎么辦，對吧、我教了你、那飯讓你搶走了、我可怎么辦，所以人家不會教你，這個女孩要自己、這個學(xué)生、這個孩子要自己用心去行話叫偷戲，就把別人的戲偷來，因為戲曲這個東西很好玩，就是一個演員一個演法、一個演員一個演法，比如說一出戲五個演員是五個不同的演法，所以她喜歡看、你知道吧，看各種各樣的戲，另外看咱們本班子的主演她怎么唱的，她就總是在觀察，而且心里面暗暗記下來。這一天劇場演出評劇傳統(tǒng)戲《三笑點秋香》，女主角突然有事不能登臺，可票已經(jīng)賣出去了，眼看著離開場時間越來越近，到底該怎么辦呢。后來、這時候他們那個劇院的戲班子那個頭突然就指著吳霜***媽、指著新鳳霞、小姑娘，說小鳳子你上吧、小鳳子上，你能不能上，***媽說我早就會了、都會了、沒問題、我上就我上。
雖然確定了由新鳳霞臨時擔當主演，但劇場的人還是有所顧慮，一個從未擔任過任何主演的十五歲的小姑娘能撐得住場面嗎，為此、劇院掛出了告示如果觀眾不喜歡、演出開始前可以退票。后來這個經(jīng)理就跑進來、跑到后臺就喊，可以上、可以上，我們貼出牌子沒人退票、沒退票的，小鳳子你演吧、放心大膽地演我們都支持你，那個意思。結(jié)果她就演了，當時觀眾據(jù)說非常的高興，現(xiàn)在的觀眾也一樣喜歡新的臉、喜歡新人，看一個新人這么養(yǎng)眼、這么感覺舒服，而且沒有問題、演得也很好，哎呀、我們高興、非常歡迎。這個經(jīng)理就說了，那個原來那個主演某某某她來了、再來了我都不用她了，給我來這手，臨時掉鏈子、整我，以后就是小鳳子了，你挑班了、我就捧你了，就是這樣，她就是第一場演出就是這是完成的。這時的新鳳霞只有十五歲，距離開始學(xué)習(xí)評劇僅僅三年，靠著天分和勤學(xué)苦練，新鳳霞為自己爭取到了成“角”的機會。這一年，新鳳霞正式開始挑大梁，不久之后成立了自己的戲班子，由她主演的《烏龍院》、《女俠紅蝴蝶》、《可憐的秋香》、《雙婚配》、《三笑點秋香》等劇目深受觀眾的喜愛，新鳳霞也成為天津首屈一指的評劇演員。1948年新鳳霞在師兄的陪同下，由天津來到北京闖碼頭，這時的北京評? ?界已經(jīng)有小白玉霜、喜彩蓮等名旦，面對初來乍到的新鳳霞沒有人肯為她提供正式的舞臺來演出。她剛一進北京的時候，北京不接受她、就是你又年輕又沒名、對吧，你有什么本事你讓我們允許你在北京的一塊舞臺上演出，談來談去沒有大舞臺允許你進的話，怎么辦，后來人家叫演員工會的負責人說，要不然你就上天橋，天橋有不少小野臺子那意思，小臺子小劇場，你要上那兒唱也行，那個還可以。當時的北京南城天橋一帶是貧苦人唱戲賣藝的地方;而像梅蘭芳、程硯秋這樣的大演員則在北城的大戲院演出。當時***媽就是，這個人她的自信，她說好、天橋就天橋，天橋雖然低下，但是我新鳳霞不低下，我唱著唱著，你看我一定會唱到北京大舞臺上去的。當時天橋有個叫萬盛軒的小戲院，建于上世紀三十年代，專演評劇，當時萬盛軒里也早有了駐演的戲班子，新鳳霞只能排在觀眾較少的時間段演出。演員工會說我給你安排安排，要不然你就唱人家下午場，或者你唱早場，***媽就說沒關(guān)系，我唱哪場都成，你只要讓我進來就行，這樣，她就占人家最次的那個時間段，比如按咱們說一天可以演三場，比如早晨十點鐘開場了，然后下午兩點又開場，然后再晚上六七點鐘又開場，你愛給我哪個時間段、我就用哪個時間段就可以。雖然演出時間都不是最佳時間段，但沒多久，新鳳霞就憑借其甜美的嗓音和俊美的扮相迅速唱紅了萬盛軒，一年之后，新鳳霞組建起了鳳鳴劇社，有越來越多的人專門跑到天橋去看她的演出。1949年的一天，北京婦聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)帶給新鳳霞一個劇本，名為《劉巧兒告狀》。拿來了一個薄薄的一個小冊子，據(jù)說是來自于陜甘寧邊區(qū)的一個快板書故事，就是說講的是一個年輕女孩子反抗封建婚姻，自己找對象、自己結(jié)婚的一個故事、一個快板書，文化處的人就覺得這個可以做成一個戲曲在舞臺上表演，就拿來給吳霜***媽了，說你看這個、能不能編出一個現(xiàn)代戲。新鳳霞是從舊社會走過來的，對巧兒這個剛剛得到解放的農(nóng)村婦女追求婚姻自主的心情非常理解，拿到劇本之后，新鳳霞曾兩度排演這部《劉巧兒告狀》，只不過當時因為新鳳霞所在的劇社人力物力條件有限，這出戲并沒有取得意料中的轟動效果。就開始試驗性地演出，演出開始蠻粗糙的，當時的內(nèi)容什么的那些戲詞唱詞都比較水，咱們說比較粗糙，缺少文化人的參與和指引，但是成型了。1950年5月1日，新中國頒布了第一部《婚姻法》，這部婚姻法明確廢除了包辦婚姻，確立了婚姻自由，一夫一妻、男女平等，保護婦女和子女合法權(quán)益的基本原則，一時間，全國各個藝術(shù)團體都開始大力進行宣傳。北京市文化主管部門的領(lǐng)導(dǎo)在看過了《劉巧兒告狀》之后，認為這部戲非常適合宣傳新《婚姻法》，于是給新鳳霞的劇社請來了兩位戲劇專家，劇作家王雁和導(dǎo)演夏淳對《劉巧兒告狀》進行改編。改編之后，《劉巧兒告狀》改名《劉巧兒》，在天橋萬盛軒進行了首演，改編后的《劉巧兒》劇情活潑明快、通俗易懂，受到了觀眾的歡迎。有一些文化人給你整一整劇本，咱們說編劇類的、就是這種，帶著他們來逐漸走上正路，這個《劉巧兒》才慢慢慢慢地成熟了、完整了，在臺上? ?觀眾愛看，那時候封建的意識還挺濃的，所以一看這個，說這個新派的整個一個女孩反抗家庭的包辦婚姻，這個多好玩這個故事，而且里邊有那種唱詞，什么“我愛他來 他愛我”都很膽大，那時候是一般不講這種語言的，這個語言也好，所以特別受歡迎。1953年，成立了中國評劇團，這是中國第一個國營評劇團，新鳳霞所在的鳳鳴劇社也被納入其中，新鳳霞成為評劇團一隊的主演。1955年在中國評劇團的基礎(chǔ)上，成立了中國評劇院，在集結(jié)了評劇界的中堅力量之后，《劉巧兒》再次被搬上了舞臺。1956年長春電影制片廠拍攝了評劇電影《劉巧兒》在全國放映，從此、新鳳霞和“劉巧兒”便走進了千家萬戶，新鳳霞的新派唱腔也迅速流傳開來?，F(xiàn)在你聽那個***媽那個《劉巧兒》，“巧兒我自幼兒許配趙家，我和柱兒不認識我怎能嫁他”，特別不像評劇，的確像歌。但是現(xiàn)在你聽起來都覺得很歡快，所以她很超前，當時是非常超前的一個演員，但是她成功。上世紀五十年代是評劇發(fā)展的高峰期，一出出新劇目不斷被推出，一段段優(yōu)美的唱腔被迅速傳唱，評劇唱火了京城的各個角落。1957年中國評劇院重排評劇經(jīng)典劇目《花為媒》，在這出戲中新鳳霞以新派唱腔塑造出了一個不一樣的“張五可”。這個里面的腔它有它原來的老腔，原來的老腔、但是被新鳳霞唱呢，把它在唱法上給它革新了，你比如現(xiàn)在特別紅的那段，夸李月娥那段、很快的那段，那是一道、確確實實是老腔，但是她母親唱、就唱得特別新。但是如果你要是說用這種老腔來唱呢，就會唱成“張五可用目瞅，從上下仔細打量這位閨閣女流”。
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