如何拍出通透的風景片？
導讀：如何拍出通透的風景片？ 風光大片該如何構(gòu)圖？
通透性的圖片：曝光準確，色彩還原準確，清晰度高等等，這與鏡頭的質(zhì)量是分不開的。
感謝邀請，首先，需要明確一點，造成照片灰蒙蒙的原因有以下幾點因素
霧霾，近期是冬天霧霾很大，如果你是在霧霾天出去排風景的話，而且還是選擇在城市內(nèi)部的話，那就會出現(xiàn)由于霧霾造成的灰度，這個如果太大的話，不妨再增加一些霧，讓這個片子更接近中國風。
uv鏡或者鏡頭、反光鏡臟了，這個建議先檢查是不是相機本身的問題，如果是的話，那就建議先清潔一下相機。
ISO高。這個在拍照的時候，尤其是白天，建議吧iso降到100-400之間，確保畫質(zhì)，如果有條件的話，建議配一個熱靴，這樣在室內(nèi)就可以得到一個噪點偏低的照片。
曝光不準確。數(shù)碼相機上的感光體對光線較為敏感，曝光寬容度大大低于傳統(tǒng)負片，很容易出現(xiàn)欠曝或過曝的情況，當欠曝時，就會造成照片發(fā)灰且偏暗。因此，最好把數(shù)碼機的曝光控制在半檔誤差以內(nèi)。同時，盡量采用多點矩陣測光點測光等較為準確的方式測光，并準確換算，否則就會導致曝光依據(jù)不準，使相機按照18% 灰板原理將主要景物還原為中灰。
接下來我就開始教程，教大家如何將自己灰蒙蒙的照片后期處理成通透的片子，以下面這張片子為例：
首先來看看原片和成片的對比：
看見以上對比，是不是感覺處理后通透了許多，原圖拍攝的天氣為雨后，天還沒有晴，所以有很多霧，而且天空是白茫茫的一片，導致片子灰蒙蒙的，而且一點都不養(yǎng)眼，下一張飽和度拉上去后，也作了去霧，建筑物輪廓明顯很銳，而且灰度大幅度減少。
話不多少，下來教大家怎么樣去霧：
前期準備：相機設置：照片開啟raw格式拍攝，采用光圈優(yōu)先模式，也就是a檔，對焦為點對焦，測光為中央重點測光。iso設置低一點，光圈拍風景的話小一點，數(shù)值在3-8之間，拍人的話用大光圈。
后期教程用cameraraw打開照片。
進行鏡頭矯正
將下面兩個對號打上
設定白平衡
注意：白平衡工具重設的話，建議找到圖片中的接近灰色的地方，不要太白和太黑（看下圖）
調(diào)整基本參數(shù)
注意，如果曝光不要動，除非不正常曝光。
去霧
利用去霧工具，可以適當增加參數(shù)，達到合適為為止。
保存，
教程完畢，接下來，我就給大家看看我拍的照片，看看是否通透。
好了，教程到此結(jié)束，感謝你的觀看，如果想了解更多教程，請關(guān)注數(shù)字伴侶，為你帶來第一手攝影技巧。
風光大片該如何構(gòu)圖？
風光拍攝中，如何打破構(gòu)圖的限制？（兼答風光大片如何構(gòu)圖？）
首先，謝邀答題。遵循構(gòu)圖基本原理，可以拍到好看的風光攝影作品；而要跳出構(gòu)圖限制形成創(chuàng)意的、個性化的風光攝影作品，則是我們攝影人的不懈追求。下面，我通過攝影的學習與實踐來對“風光攝影中，如何打破構(gòu)圖的限制”問題進行回答，并與朋友們分享如下：
《秋天的大泉溝》01
1、創(chuàng)意構(gòu)圖讓風光攝影富有激情。越來越多的攝影人不滿足于傳統(tǒng)的風光攝影中的構(gòu)圖限制，說明他的攝影水平已經(jīng)到了一個新的高度。創(chuàng)意構(gòu)圖就是要將人、景、物安排在畫面最能體現(xiàn)主體的位置，而不拘泥于傳? ?的構(gòu)圖方式。巧用前景將觀賞者的視線帶入照片的場景，形成作品的層次和深度，會使作品錦上添花。線條，不僅具有長度、方向和位置的特征，還能表達出動態(tài)和情感；巧用線條構(gòu)圖可以使照片呈現(xiàn)動感及韻律感，讓照片更具表現(xiàn)力，同時使觀賞者的視線隨著線條的引導而自然的集中到拍攝畫面的主體上。優(yōu)秀的風光攝影作品都是打破傳統(tǒng)構(gòu)圖限制，而富有創(chuàng)意的作品，而富有創(chuàng)意的風光攝影作品是需要不斷的去學習、去實踐、去探索的。只有跑得更遠，上的更高，創(chuàng)意的方法更多，才能取得滿意的效果。
《秋天的大泉溝》02
2、創(chuàng)意使用逆向思維表現(xiàn)主體。風光攝影是對大自然廣闊空間中的有限題材進行取舍，在拍攝時我們通過構(gòu)圖的手法選取近景，中景和遠景，突出畫面主體。由于拍攝題材雷同和慣性思維的影響，攝影人在選擇畫面主體時，往往被束縛了手腳，色彩鮮艷，造型美麗的元素往往是畫面主體的不二選擇，如果換一個角度采用逆向思維的方式，會發(fā)現(xiàn)許多表面上不夠美麗的拍攝對象也可以表達特殊的情感。比如，我們利用光線的反射原理來拍攝倒影，并利用水面的映射，逆向表現(xiàn)秋天豐富的色彩，這種拍攝方式可以具象也可以抽象，它們的區(qū)別就在于水面是否靜止，在水面靜止的情況下，可以具象的表現(xiàn)倒影的細節(jié)，而在水面波動時，則可以抽象的表現(xiàn)倒影的動態(tài)效果。
《秋天的大泉溝》03
3、創(chuàng)意靈活使用框架式構(gòu)圖。不同于利用窗框等人造物，所營造的框架式構(gòu)圖，風光攝影中的框架式構(gòu)圖是指利用自然景物作為前景，來框取畫面中的被攝主體，框架式構(gòu)圖可以引導觀者的視線，使主體在畫面中更加突出?？蚣苁綐?gòu)圖方式非?？简灁z影人的眼力，拍攝時要將雜亂的自然元素，組成框架畫畫，必須借助合理的取景和透視關(guān)系才能實現(xiàn)一些看似不可能成為框架的元素，例如雜亂的樹枝，都可以在適當?shù)倪x取后，成為框架式構(gòu)圖的工具。利用框架式構(gòu)圖時，要特別注意曝光的技巧，因為框架內(nèi)外拍攝對象的色彩和光照條件有可能完全不同，此時需以畫面主體作為測光對象。巧用框架構(gòu)圖是把要表現(xiàn)的主體，用前景中的樹叢、巖石、圍墻等圍在中心，用前景形成一個框，使觀者透過框架欣賞主體。用景物的框架做前景，能增加畫面的縱向?qū)Ρ群脱b飾效果，使照片產(chǎn)生深度感和趣味性。
《秋天的大泉溝》04
4、創(chuàng)意的營造視覺沖擊力。對于一些視覺效果平淡的拍攝對象，攝影人可以通過改變鏡頭焦距并使用獨特的拍攝角度，以增強照片的視覺沖擊力。廣角鏡頭的透視效果可以增強畫面的視覺沖擊力，同理，使用魚眼鏡頭拍攝可以更進一步營造夸張的視覺效果。引導線不一定是真實的線，可以是街燈、巖石、道路、臺階、水流方向等等；巧用引導線引領觀賞者的目光聚焦到作品的主體身上或畫面核心，將起到畫龍點睛的作用。有時，我們使用低角度仰拍的方式，并結(jié)合魚眼鏡頭拍攝樹林，鏡頭特有的透視變形作用，使樹木向中心點匯聚，幾乎遮住天空，表現(xiàn)了樹木的高大和繁茂，達到了理想的效果。
《秋天的大泉溝》05
5、創(chuàng)意性營造畫面的節(jié)奏。在風光攝影中，畫面元素的輕重關(guān)系，整體效果的松散與緊密，離不開攝影人對于節(jié)奏的良好控制。在視覺上，通過對類似自然元素的形狀，線條，位置和比例的安排，可以使畫面表現(xiàn)出節(jié)奏感。風光照片的節(jié)? ??，離不開對光線和色彩的節(jié)奏的整體把握，我們將相同的或具有類似屬性的元素巧妙安排在一起，可以使觀者在觀賞照片時出現(xiàn)思想上的跳躍和情感上的逐步遞進的效果。
《秋天的大泉溝》06
6、創(chuàng)意將多種構(gòu)圖技巧有機結(jié)合。風光攝影中的構(gòu)圖技巧有很多，在實拍時，我們將它們結(jié)合起來綜合應用，往往能夠達到最理想的創(chuàng)意效果。有時單一的拍攝水中的倒影，往往會使照片缺乏立體感，為此，我們在構(gòu)圖時納入了湖岸邊的小草，使它成為畫面的前景，也可以納入一棵逆光的樹，使它在畫面中形成明顯的暗部區(qū)域，增強了畫面的明暗反差和厚重感，使照片中的景致獲得穩(wěn)定平衡的視覺效果。
總之，能夠熟練的應用創(chuàng)意思維去拍攝風光攝影作品，有一個長期持之以恒的歷練過程，當你打破了傳統(tǒng)的構(gòu)圖模式，形成了獨特的富有個性的構(gòu)圖風格時，你的風光攝影作品將走上一個新的臺階。文章中本人作品《秋天的大泉溝》與朋友們分享。
風光大片也不是隨便拍的，同樣有構(gòu)圖的法則。只是有時候跟“風光小片”不一樣。正常來說，不管風光大片，還是別的照片都是有主體的
風光大片，主要是著眼全局氣勢的呈現(xiàn)。有時候呈現(xiàn)的就是一個大的主體，比如山巒、河流，可能就是重復構(gòu)圖模式，線條感很強的斜線構(gòu)圖；可能里邊沒有明顯的主體，但是會有一個視覺中心?？傊髿獍蹴?、要有形式美、線條美。
風光大片不容易拍，可能需要找尋很久、去很多次、按動很多快門才能拍到一張滿意的風光大片。因此，攝影也是一項需要耐心的技術(shù)活加藝術(shù)活。
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