浙博浙江紀年瓷特展: 一睹傳頌千年的秘色瓷風韻
浙江是中國古代青瓷的發(fā)源地和主要產(chǎn)區(qū)，在綿延幾千年的燒造歷史中，出現(xiàn)了越窯、甌窯、婺州窯、德清窯、龍泉窯和南宋官窯等著名窯口，對全國的制瓷業(yè)產(chǎn)生了巨大而深遠的影響，在中國陶瓷史上占有重要的地位。
“青色流年·全國出土浙江紀年瓷特展”10月1日在浙江省博物館開幕，展覽匯集了全國48家文博單位藏品共計300件，是迄今為止有關(guān)出土浙江紀年瓷展示規(guī)模最大，數(shù)量最多的一次。
本展中的重點展品包括陜西法門寺地宮出土的唐越窯秘色瓷碗?！熬徘镲L露越窯開，奪得千峰翠色來。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遺杯。”唐代詩人陸龜蒙的這首《秘色越器》向世人展示了秘色瓷的風韻。許多文獻也有秘色瓷的記載，但后人對“秘色”的涵義眾說風云，直到1987年，陜西扶風法門寺地宮出土了大批曠世珍寶，其中13件越窯青瓷在帳碑上明確稱為秘色瓷。傳頌千年的秘色瓷至此為人們認識。
展品按時代早晚排序，分為五個單元，清晰地勾勒出浙江古代青瓷發(fā)展的輝煌歷程，特別是出自于有確切文獻記載的帝王將相、文人雅士等歷史人物墓葬的青瓷器，生動而鮮活地還原了不同時代青瓷文化的歷史風貌，使廣大觀眾去領(lǐng)略中國陶瓷文化的博大深厚，感受青瓷藝術(shù)的魅力，細細品味融入在中華民族血脈中的文化印記。
第一單元 青之東隅
浙江是瓷器的發(fā)源地，早在夏商時期，就開始出現(xiàn)原始青瓷。東漢中晚期，燒制出成熟青瓷，在人類物質(zhì)文明史上有著里程碑的意義。
三國兩晉南北朝，是中國歷史上戰(zhàn)亂不斷，王朝頻繁更迭的時期，也是南北交融，文化多元的大時代。上虞曹娥江流域成為浙江青瓷窯業(yè)的中心產(chǎn)區(qū)，制瓷工藝和生產(chǎn)技術(shù)得到了突飛猛進的發(fā)展。與此同時，浙江中西部和甌江流域，也分布一定燒造范圍的窯業(yè)生產(chǎn)，燒制的產(chǎn)品各具特色，構(gòu)成早期浙江瓷業(yè)多姿多彩的景象。
越窯青瓷熏爐 東漢熹平四年（175 年）口徑11.5厘米 底徑16.2厘米 高16厘米
奉化白杜南岙蟹山東漢熹平四年墓出土 寧波市奉化區(qū)文物保護管理所藏
越窯青瓷繩索紋井 東漢熹平四年(175) 口徑11.1厘米 底徑11.6厘米 高17.6厘米
1978年奉化市白杜南岙蟹山東漢熹平四年墓出土 奉化市文物保護管理所
越窯青瓷卣形壺 三國吳赤烏十二年（249 年）口徑22.8厘米 底徑12.8厘米 高22.3厘米
1984年馬鞍山市吳赤烏十二年朱然墓出土 馬鞍市山朱然家族墓地博物館藏
越窯青瓷羊 三國吳建衡二年（270 年）長33.2厘米 高21厘米
1984年安徽省馬鞍山市雨山區(qū)吳建衡二年朱績墓出土 馬鞍山市朱然家族墓地博物館藏
越窯青瓷唾壺 西晉太康七年（286年）腹徑12.1厘米 底徑7.5厘米 高13厘米
諸暨牌頭西晉太康七年墓出土 浙江省博物館藏
越窯青瓷堆塑罐 西晉太熙元年（290）底徑14.4厘米 高54.8厘米
浙江省上虞市驛亭鎮(zhèn)五夫西晉太熙元年墓 上虞博物館藏
越窯青瓷扁壺 西晉永興二年（305 年）長22厘米 寬14厘米 高27厘米
江蘇省無錫市周新鎮(zhèn)張灣里西晉永興二年墓出土 南京博物院藏
青瓷點褐彩蓋缽 東晉 通高12.6厘米 蓋高5.2厘米 蓋徑14厘米 缽高7.6厘米 口徑12厘米 底徑8厘米1970年南京市下關(guān)區(qū)象山M7王氏家族墓出土 南京市博物總館藏
甌窯青釉褐色點彩雞首壺 東晉永和七年（351）高19.5厘米 口徑8.1厘米 底徑11.2厘米
1958年溫州市郊雙嶼鎮(zhèn)牛嶺村雨傘寺東晉永和七年墓出土
甌窯青瓷褐色點彩小尊 東晉升平三年（359 年）口徑6厘米 底徑5.1厘米 高6.6厘米
1958年溫州市郊雙嶼鎮(zhèn)牛嶺村雨傘寺東晉升平三年墓出土 溫州博物館藏
點彩是傳統(tǒng)青瓷制作中出現(xiàn)的一種釉彩裝飾方法，制法為用含鐵較多的褐釉，點綴在施過青釉的器物上，燒造后，青釉上出現(xiàn)褐色斑點。它始于三國，流行于東晉。甌窯胎白釉淡，用點彩組合的圖案紋樣，千變?nèi)f化，多姿多彩，代表著東晉時期青瓷裝飾藝術(shù)的成就。
甌窯青瓷點彩刻蓮瓣紋盤 南朝齊天監(jiān)元年（502 年）口徑13.5厘米 底徑6.2厘米 高3.5厘米
瑞安市蘆蒲水庫南朝齊天監(jiān)元年墓出土 浙江省博物館藏
甌窯青瓷蓮瓣紋蓋罐 南朝梁天監(jiān)九年（510）口徑17.6厘米 底徑13厘米 通高27.8厘米
瑞安市塘下鳳山南朝梁天監(jiān)九年磚室墓 瑞安市博物館藏
青瓷盤口壺 隋大業(yè)二年（606 年）口徑14厘米 底徑10厘米 高36厘米
嵊州市城關(guān)鎮(zhèn)嶺角嶺隋大業(yè)二年墓出土 嵊州市文物管理處藏
第二單元 千峰疊翠
唐代是中國歷史上最強盛的時期之一，空前繁榮的經(jīng)濟，中外文化的交流，發(fā)達的手工業(yè)，使浙江瓷業(yè)飛速發(fā)展。寧紹平原的上林湖地區(qū)成為越窯新的窯業(yè)中心?！熬徘镲L露越窯開，奪得千峰翠色來”，就是當時的壯闊盛景。
唐中期以后，隨著飲茶風尚的興盛，對外貿(mào)易的需求，創(chuàng)燒了大量新器類，出現(xiàn)了專為宮廷燒造的“貢窯”，生產(chǎn)著代表當時最高青瓷水平的“秘色瓷”。
晚唐至北宋初越窯步入發(fā)展歷史輝煌時期，燒制的秘色瓷，令人嘆為觀止。北宋中期后，越窯形成了產(chǎn)品風格一致，燒造地域廣泛的瓷窯體系。
越窯青釉執(zhí)壺 唐元和五年（810年）口徑6.1 厘米 底徑7.4厘米 高14.2厘米
越窯青釉姚夫人墓志 唐長慶三年 (823) 縱29.5厘米 橫37.4厘米
越窯青瓷“大中元年”銘劃花執(zhí)壺 唐大中元年（847 年）口徑10.3厘米 底徑9.9厘米 高27厘米
上海博物館藏
越窯秘色瓷碗 唐咸通十五年（874 年）口徑24.5厘米 通高6.8厘米 腹深6.2厘米 底徑11厘米
1987年陜西省法門寺地宮出土陜西歷史博物館藏“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遺杯?！碧拼娙岁扆斆傻倪@首《秘色越器》向世人展示了秘色瓷的風韻。許多文獻也有秘色瓷的記載，但后人對“秘色”的涵義眾說風云，直到1987年，陜西扶風法門寺地宮出土了大批曠世珍寶，其中13件越窯青瓷在帳碑上明確稱為秘色瓷。傳頌千年的秘色瓷至此為人們認識。
2015年浙江省文物考古研究所發(fā)掘了上林湖最核心地區(qū)的后四岙遺址，出土了包括秘色瓷在內(nèi)的大量唐五代時期的越窯青瓷精品，確認是唐宋時期秘色瓷的主要燒造地。
越窯青瓷墓志罐 唐光化三年（900 年）底徑8厘米 高29.7厘米
1984年慈溪上林湖焦家灣唐光化三年馬氏夫人墓出土 慈溪市博物館藏
越窯青瓷褐彩云紋瓷油燈 唐天復(fù)元年（900年）口徑37.2厘米 足徑19.5厘米 高24.4厘米
1980年浙江省臨安市錦城街道西墅村唐天復(fù)元年水丘氏墓出土 臨安市博物館藏
越窯青瓷盆 后梁開平三年(909年) 口徑31厘米 高11厘米
越窯青瓷高足方盒 五代 高6.4～6.6厘米 口徑12.2厘米
1979年蘇州七子山五代墓出土 蘇州吳中區(qū)文物管理委員會辦公室藏
越窯青瓷唾盂 五代天福四年十二月（940 年）口徑16.8厘米 底徑6.6厘米 高9.8厘米
1996年臨安玲瓏街道祥里村五代天福四年康陵墓出土 臨安博物館藏
越窯青瓷鸚鵡紋銀口執(zhí)壺 遼統(tǒng)和十一年（993 年） 口徑5.6厘米 底徑7.5厘米 高18.8厘米
2015年內(nèi)蒙古多倫縣小王力溝遼統(tǒng)和十一年蕭貴妃墓出土 內(nèi)蒙古自治區(qū)文物考古研究所藏
遼圣宗貴妃蕭氏，葬于統(tǒng)和十一年（993年），該墓這也是遼代考古中首次發(fā)現(xiàn)的貴妃墓葬。墓中出土大量精美文物，其中越窯青瓷鸚鵡紋長流執(zhí)壺、越窯盞托、青瓷茶釜的茶器組合，反映當時契丹族興盛的茶文化。
越窯青瓷刻花盞托 遼統(tǒng)和十五年（997 年）通高8.4厘米 口徑16.5厘米 底徑6.5厘米
托高8.1厘米 口徑10.4厘米 底徑4.8厘米 盞高4厘米
1981年北京西郊八寶山遼統(tǒng)和十五年韓佚墓出土 首都博物館藏
青瓷劃花云鶴紋盒 北宋咸平三年(1000) 口徑11.0厘米 底徑10.5厘米 通高20.5厘米
1985年河南省鞏義市宋太宗元德李皇后陵出土 河南文物考古研究院藏
甌窯青瓷觀音菩薩坐像 北宋政和五年(1115 年) 通高24厘米
1965年溫州市郊梧埏鎮(zhèn)北宋政和五年白象塔出土 溫州博物館藏
第三單元 昆山片玉
南宋（公元1127年——1276年）時期，定都臨安。隨著政治經(jīng)濟中心的南移，浙江瓷業(yè)也歷經(jīng)變革，龍泉窯處于一個加速發(fā)展的階段，確立了以龍泉大窯為中心的窯業(yè)體系。京城設(shè)置有專為宮廷燒制的南宋官窯，呈現(xiàn)出了南北技藝融合，官窯民窯互動的局面。制瓷工藝得到進一步創(chuàng)新，燒造出粉青和梅子青釉，瑩潤如玉，與造型古樸典雅的器類渾然天成，代表著青瓷生產(chǎn)技藝的顛峰水平。
南宋早期階段，龍泉窯的產(chǎn)品面貌是厚胎，薄釉，刻劃花，紋樣題材盛行水波荷花與折枝荷花，器物種類多見日用器。中晚期，出現(xiàn)了多次施釉，多次素燒的厚釉產(chǎn)品。與厚釉相伴而生的仿古陳設(shè)器類，是最“器以載道”的美學意味。
龍泉窯青釉擂缽 北宋淳熙二年（1175）高5.6厘米 口徑12厘米
南宋青瓷長頸瓶 南宋開禧元年（1205）口徑3.6厘米 腹徑7.2厘米 足徑4.2厘米 高13.3厘米
1978年江西省樟樹市臨江中學奶牛山南宋開禧元年墓出土 樟樹博物館藏
龍泉窯青瓷樽式爐南宋咸淳元年（1265 年）口徑14.2厘米 高9.5厘米
1970年紹興市柯橋區(qū)錢清鎮(zhèn)環(huán)翠塔地宮遺址出土 紹興博物館藏
龍泉窯青瓷長頸瓶 南宋咸淳四年（1268 年）口徑6.5厘米 底徑5.4厘米 高15.3厘米
1986年浙江德清縣乾元山南宋淳淳四年吳奧墓出土 德清博物館藏
官窯雙耳爐 南宋 口徑11厘米 底徑8.5厘米 高8.4厘米
1952年上海青浦重固鎮(zhèn)高家臺元代任氏墓出土 上海博物館藏
第四單元 春水秋山
有元一代，疆域廣闊，中外交通十分發(fā)達。隨著社會穩(wěn)定，商品經(jīng)濟的發(fā)展，多元文化交相輝映，其中蒙古族文化和伊斯蘭文化對元代龍泉窯的裝飾藝術(shù)影響巨大，龍泉窯創(chuàng)燒出許多根椐當時社會生活習俗的新器類，豐富多樣的裝飾技法與眾多的紋樣題材，相得益彰。表現(xiàn)出的產(chǎn)品面貌，兼容并蓄，充滿了海納百川的泱泱大氣，成為中國古代青瓷裝飾藝術(shù)集大成者。
龍泉窯青瓷刻花云鶴菊瓣口盤 元元貞二年（1296 年）口徑15.4厘米 底徑4.6厘米 高2.9厘米
1998年河北省保定市滿城崗頭村元元貞二年張弘略墓出土 保定市滿城區(qū)文物管理所藏
龍泉青釉海水云龍紋玉壺春瓶 元元貞二年（1296）口徑6.8厘米 底徑7.5厘米 高27厘米
河北省保定市滿城崗頭村張弘略墓 保定市滿城區(qū)文保3所
龍泉窯青瓷鼎式爐（中間）元大德六年（1302 年）口徑3.4厘米 底徑5.6厘米 高9.9厘米
1989年杭州市老東岳元元大德六年鮮于樞墓出土 杭州博物館藏
鮮于樞是元代著名的書法家，其墓1989年發(fā)掘，墓室規(guī)模不大，葬品僅為省錢喜愛把玩之物，體現(xiàn)了文人墓葬的特點。墓中所出的龍泉窯青瓷一爐二瓶組合，是目前所見龍泉窯青瓷最早作供奉之用的“三俱足”。
第五單元 碧綠晚青
龍泉窯在明早期仍然興盛， 根據(jù)文獻記載，曾為宮廷燒造，產(chǎn)品面貌與同時代的景德鎮(zhèn)青花相類同，是為宮廷所需而同一設(shè)計、同一監(jiān)制的結(jié)果。它的形制碩大，器壁厚重，紋樣富麗繁縟，釉色青碧透澈，制作精良，表明這一時期較高的制瓷水平。明中期以后，社會商品經(jīng)濟的發(fā)展，為迎合當時生活意趣和趨尚需求，仍在繼續(xù)生產(chǎn)。清代龍泉窯走向衰落，燒造的規(guī)模很小，清后期的產(chǎn)品，與傳統(tǒng)意義上龍泉窯產(chǎn)品面貌已相距甚遠。
龍泉窯刻劃纏枝蓮紋青瓷爐 明永樂五年（1407年）高15.6厘米 口徑23.4厘米 底徑19.4厘米
1960年南京市雨花臺區(qū)中華門外郎家山明永樂五年宋晟墓出土 南京市博物總館藏
龍泉窯青釉玉壺春瓶 明永樂十二年（1414）口徑9.5厘米 底徑11.5厘米 高33.8厘米
1973年安徽省合肥市西郊蜀山公社明永樂十二年陳聞墓出土 安徽博物院藏
龍泉窯青瓷印花執(zhí)壺 明永樂十六年（1418 年）底長8.8厘米 底寬7.8厘米
1960年南京市中華門外郎家山明永樂十六年宋晟夫人葉氏墓出土 南京市博物總館藏
龍泉窯青瓷環(huán)耳“福壽”瓶 明正統(tǒng)六年(1441) 通高20厘米 口徑6厘米 底徑8.5厘米
1967年鄒城市中心店鎮(zhèn)尚寨村明正統(tǒng)六年魯荒王戈妃墓出土 鄒城博物館藏
青瓷刻花鼎式爐 明統(tǒng)六年(1441) 通高17.6厘米 口徑15.5厘米
1967年山東省鄒城市中心店鎮(zhèn)尚寨村明統(tǒng)六年魯荒王戈妃墓出土 鄒城博物館藏
龍泉窯青瓷堆塑虎形燭臺 明正統(tǒng)九年（1444 年）底座長11厘米 底寬9厘米 高23厘米
1966年永修縣柘林水庫明正統(tǒng)九年魏源墓出土 江西省博物館藏
龍泉窯青瓷云鳳紋玉壺春瓶 明正德十三年（1518 年）口徑7厘米 底徑9.3厘米 高29.2厘米
龍泉市道太鄉(xiāng)明正德戊寅墓出土 龍泉青瓷博物館藏
龍泉窯青瓷刻供養(yǎng)銘文香爐 明萬歷二十八年（1600 年）口徑28.5厘米 足距22厘米 高23.5厘米
龍泉窯青釉刻花紋瓶 清光緒1883年 高29厘米 口徑13厘米 足徑9.5厘米
故宮博物院藏
龍泉窯青釉三足爐 高13.5厘米 口徑25.2厘米 清同治四年
故宮博物院藏
青瓷是悠遠的，在浙江大地出現(xiàn)乙始，青這種取自泥土，采擷于大自然的色澤就伴隨始終。它上下三千年，綿延不斷，一脈相承。青瓷又是細膩的，在漫長的歷史長河中，每個階段的青，都承載著萬千氣象，六朝的綺靡雕琢，唐五代的雍容華美，兩宋的清麗典雅，大元的雄渾敦厚，明清的工整規(guī)矩，都在詮釋著不同歷史時期的一個民族的風貌和心情。
展覽名稱：《青色流年·全國出土浙江紀年瓷特展》
展覽時間：2017年10月1日——12月31日
展覽地點：浙江省博物館
揭秘！上林湖后司岙唐五代秘色瓷窯址考古的前前后后… 秘色瓷
放眼身邊人與事 細說生活情與理，本期慈視關(guān)注：揭秘！上林湖后司岙唐五代秘色瓷窯址考古的前前后后…
慈視關(guān)注：
今天上午，慈溪舉行上林湖后司岙唐五代秘色瓷窯址考古發(fā)掘入選“十大”新聞發(fā)布會，并邀請重量級專家揭秘這一重大考古項目的前前后后。
慈溪市長改變預(yù)定行程出席發(fā)布會
（新聞發(fā)布會現(xiàn)場）
會上，改變預(yù)定行程出席發(fā)布會的慈溪市長項敏介紹，后司岙窯址的考古發(fā)掘，首次確認了秘色瓷的生產(chǎn)工藝及興盛過程，解答了秘色瓷“哪里造”、“怎么造”這兩大核心問題。
他說，多年來，慈溪高度重視上林湖越窯遺址保護管理與越窯青瓷文化傳承弘揚。通過多次專題調(diào)查，摸清了市域范圍越窯遺址的基本分布情況，相繼對荷花芯、寺龍口等窯址進行考古發(fā)掘，組織舉辦多項國際性、全國性越窯青瓷學術(shù)研討會。同時成立上林湖越窯遺址文保所，編制了《上林湖越窯遺址保護總體規(guī)劃》，對遺址實施了有效保護。
“秘色瓷”神秘面紗揭開……
（秘色瓷八棱凈瓶）
釉色呈天青色的秘色瓷，是中國存世最少的瓷器類型之一。作為最早一種專為皇家燒制的瓷器，秘色瓷名聲極大，卻又不在民間流傳。她的產(chǎn)地在哪如何燒制曾經(jīng)是千古之謎。
對秘色瓷的記載，散見于古代文獻，但一千多年來，世人都是只聞其名而不見其物。直到1987年，陜西寶雞法門寺地宮出土了被《衣物賬碑》標注為“秘色瓷”的14件釉色天青的瓷器，秘色瓷才得以真正被世人所見。
（秘色瓷薰爐）
2003年，上林湖越窯遺址啟動世界文化遺產(chǎn)申報工作，于2006年、2012年兩次入選《中國世界文化遺產(chǎn)預(yù)備名單》。2016年，該遺址列入“海絲”申遺的遺產(chǎn)點名單。短短半年時間，完成了上林湖遺產(chǎn)區(qū)內(nèi)8000多座墳?zāi)惯w移、4000平方米展示館建設(shè)等一系列任務(wù)。
同時，占地71.6畝、投資1.75億元的上林湖青瓷文化傳承園也即將建成，集成青瓷創(chuàng)意設(shè)計、生產(chǎn)、展示、銷售、人才培訓以及旅游服務(wù)等綜合功能，打造成為優(yōu)秀青瓷企業(yè)孵化基地和高端青瓷文化主題空間。
（窯址發(fā)掘現(xiàn)場）
（來源甬派）
慈溪上林湖后司岙窯址考古發(fā)掘項目，從全國40個參與角逐的項目中脫穎而出，這是當年度浙江省內(nèi)唯一入選的項目，也是慈溪繼1998年度寺龍口越窯遺址入選“全國十大考古新發(fā)現(xiàn)”之后，第二個獲得此項殊榮的項目。
解決兩大“千年懸案”……
（匣缽+凈瓶）
“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遺杯?！碧拼娙岁扆斆傻囊皇住睹厣狡鳌返谝淮蜗蚴廊苏故玖嗣厣傻纳耥崱５鞘裁词敲厣?，一直以來眾說紛紜，莫衷一是。
“我要說的第一個問題，是后司岙的發(fā)現(xiàn)解決了一個困擾了我們千年的歷史懸案……這個生產(chǎn)秘色瓷的貢窯，在哪里呢?”這是項目領(lǐng)隊之一鄭建明在答辯現(xiàn)場的開場白。成天跟泥土打交道的他，翻出了壓箱底的西裝皮鞋，用輕松的語氣和發(fā)問句式，引起了專家們的好奇心。
配合著PPT演示，鄭建明接著往下說：它解決了兩大千年懸案——秘色瓷在哪里燒，怎么燒的問題，以及唐代貢窯在哪里的問題，請看3個“首次”——首次摸清以后司岙窯址為代表的唐宋時期最高質(zhì)量越窯青瓷窯場的基本格局；首次確認唐五代時期秘色瓷的基本面貌；首次確認秘色瓷的生產(chǎn)工藝與興盛過程。
（匣缽+執(zhí)壺）
那么，神秘的秘色瓷到底是什么？它為何能成為炙手可熱的“考古界網(wǎng)紅”呢？專家學者給出的答案是：秘色瓷作為越窯的高等級青瓷，是吳越國直接供應(yīng)給宮廷的瓷器，一般的大臣和老百姓不能用。
沈岳明告訴記者，通過此次發(fā)掘，以后司岙窯址為代表的晚唐五代時期秘色瓷的基本面貌與生產(chǎn)工藝、秘色瓷窯場基本格局、唐代法門寺地宮與五代吳越國錢氏家族墓出土秘色瓷的產(chǎn)地問題基本理清。
（上林湖后司岙窯址遠景）
根據(jù)遺址研究，后司岙窯址始于唐代晚期，止于五代，基本與唐五代時期秘色瓷延續(xù)的年代相始終。從裝燒工藝上看，秘色瓷的出現(xiàn)與瓷質(zhì)匣缽的使用密切相關(guān)。瓷質(zhì)匣缽的胎與瓷器基本一致，極細膩堅致，匣缽之間使用釉封口，以便在燒成冷卻過程中形成強還原氣氛。業(yè)界專家表示，瓷質(zhì)匣缽及由此帶來的秘色瓷生產(chǎn)，是以后司岙為代表的上林湖地區(qū)窯場的重大發(fā)明。
（上林湖遺址航拍正射影像圖）
在窯場格局上，以窯爐為中心進行布局。窯爐為依山而建的南方傳統(tǒng)龍窯，基本為正南北向，除窯頭部分淹沒入上林湖水庫中外，其余部分保存較好，保留了包括窯尾排煙室、多個窯門、窯爐兩側(cè)的多道擋墻等在內(nèi)的較完整結(jié)構(gòu)。這與普通窯場以窯爐為中心、兩側(cè)均堆積廢品的布局有明顯區(qū)別。
后司岙窯址出土的秘色瓷產(chǎn)品，與唐代法門寺地宮中以及五代吳越國錢氏家族墓中出土的秘色瓷不僅在器型、胎釉特征上十分接近，而且裝燒方法亦幾乎相同，其中八棱凈瓶目前僅見于后司岙窯址中。因此可以在很大程度上確定，晚唐五代時期的絕大多數(shù)秘色瓷器當為本窯址的產(chǎn)品，后司岙窯址是晚唐五代時期燒造宮廷用瓷的主要窯場，代表了這一時期的最高制瓷水平。
（來源甬派）
業(yè)界專家學者指出，以上林湖窯場為載體，“秘色瓷”的燒制，“貢窯”的設(shè)立，對推動中國古代瓷業(yè)的精進與發(fā)展有著特殊的作用和重要意義，體現(xiàn)了上林湖越窯遺址極其重要的歷史、藝術(shù)和科學價值。
接下來，慈溪還將依托上林湖優(yōu)美的自然山水環(huán)境以及越窯遺址豐富的文化內(nèi)涵，加快推進上林湖國家考古遺址公園建設(shè)，確保年中立項，力爭早日申報成功，打造為集保護管理、展示教育、旅游休閑、文化交流、學術(shù)研究等功能于一體的青瓷文化勝地。
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配圖：來源甬派、寧波日報
圖文編輯：小姚、ZRoy晴天
責任編輯：文弋
來源：甬派、寧波日報、慈溪新聞
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神秘了千年的瓷器：秘色瓷鑒定要點 秘色瓷
相傳，在唐代的浙江越窯，匠人們用秘密配方燒制成“秘色瓷”，幾百年來沒有人親眼見過這種瓷器，就這樣秘色瓷在世人眼中是一個虛無飄渺的美麗傳說。然而，讓考古學家們意想不到的是，在距離浙江千里之外的陜西，1987年發(fā)掘埋藏有佛指舍利的法門寺地宮時，人們竟意外地找到了有確切記載的秘色瓷器13件！
秘色瓷，是中國傳統(tǒng)制瓷工藝越窯青瓷中的精品，是中國古代越州名窯(今浙江一帶)進貢朝廷的一種特制瓷器，因其制作工藝秘而不宣得名，是唐、五代之際越窯青瓷中的上乘之作。秘色瓷特殊的釉料配方能產(chǎn)生瓷器外表"如冰"、"似玉"的美學效果，釉層特別薄，釉層與胎體結(jié)合特別牢固。所以，這種配方是保密的，專用于皇家瓷器的燒造。宋代周輝《清波雜志》中有言“越上秘色器，錢氏有國日，供奉之物，不得臣下用，故曰秘色”。這里最關(guān)鍵的是“不得臣下用”，是給皇帝專用的，一般人是不能用的。
據(jù)歷史考察，秘色瓷開始生產(chǎn)最遲于唐大中年間前后的后司岙窯址，至唐咸通年間秘色瓷生產(chǎn)已占有相當比例，秘色瓷的生產(chǎn)于唐中和年間達到鼎盛，這一直持續(xù)到五代、宋代。據(jù)考古載，秘色瓷的窯口有慈溪越窯上林湖后司岙窯址、荷花芯窯址。
后司岙窯場秘色瓷興衰過程示意圖
慈溪越窯上林湖窯址示意圖
后司岙窯址
因秘色瓷是越窯中的最優(yōu)質(zhì)的瓷器，深受廣大收藏者的喜愛，但是對于秘色瓷的辨別與真?zhèn)舞b定，還是讓人頗為頭疼。對此，【極速鑒寶】平臺向?qū)＜依蠋熥稍儯砹嗣厣设b定的要點以供大家參考。
從器型上看，秘色瓷以碗、盤、缽、盞、盒等為主，也有執(zhí)壺、瓶、罐、碟、爐、盂、枕、扁壺、八棱凈瓶、圓腹凈瓶、盞托等，這些器物中我們可以在法門寺出土秘色瓷中個找到相同的器形，如八棱瓶，還有燒制八棱瓶秘色瓷的專用的匣缽、直徑達20厘米的碗盤等，基本上都是滿釉。
荷花芯窯址出土秘色瓷執(zhí)壺
法門寺出土秘色瓷八棱凈水瓶
從胎釉上看，胎質(zhì)細潔致密，做成的胎體本身已非常精細光潔。施釉入窯燒成后，燒結(jié)度高、變形小，胎釉結(jié)合牢固，器表溜滑光亮。觀察一些瓷殘片，斷面干凈齊截，胎質(zhì)顆粒細微，胎體厚薄勻稱堅致，極少雜質(zhì)和氣孔(這一點連較好的宋瓷、明瓷都相形見絀)。因秘色瓷器型多仿自精美的金銀器式樣，器壁相對較薄，廓線、塊面富于收放凹凸變化，制作時還刻意模仿出金銀器打制塑形、鏨刻裝飾的工藝效果，因此其制備的胎土質(zhì)量與性能必定更加優(yōu)良可靠。
斷面都很干凈齊截，胎質(zhì)顆粒細微，胎體厚薄勻稱堅致，極少雜質(zhì)和氣孔
此外，越窯“秘色”釉色為有淡青色、灰青、青黃等、青翠的湖水綠色等，越瓷釉水清亮，釉層極薄及透明，光澤度好，有無中生水之感。
法門寺地宮出土秘色瓷器，釉層有無中生水之感。
燒制工藝也是鑒別秘色瓷的方法之一，不同時期秘色瓷的支燒方式方式也有所區(qū)別。唐代運用匣缽裝燒法，單獨一件器物裝匣（秘色瓷盒）燒造。在裝燒時，采用瓜子形泥珠支釘與墊圈隔離燒制，燒成后在裹釉底部留下一圈較密集的墊燒的“瓜子”形痕跡，因此唐代多為平底或玉壁底。
后司岙窯址出土秘色瓷盤底部的瓜子形支釘痕
荷花芯窯址出土“盈”字款碗支釘痕
法門寺出土的唐代秘色瓷碗底的瓜子形支釘痕
五代至北宋初期，燒制秘色瓷依舊采用支釘墊燒物，依然采用泥珠，但泥珠變大，泥質(zhì)里特意加入了石英沙以防止在較高的溫度下器物與匣缽粘連，燒成后遺留較多，刮之容易脫落。因底部的墊燒位置由圈足移到了外底內(nèi)部，越窯器物的底足由此時逐漸加高變窄并向外形成外撇足過度。
五代泥珠支墊痕，支墊痕易脫落
到了北宋，秘色瓷燒造時墊燒物不再使用泥點，而采用泥條墊圈支燒。在裝燒時，先在器物外底內(nèi)貼上數(shù)條細長的泥條，再放到位于匣缽中心的墊圈之上，再進行裝窯燒制。由于泥料中攙雜了石英沙燒成后輕敲后使墊圈和器底分離，物圈足變高，且向外撇，一直是平底的蓋盒器型在這一時期也出現(xiàn)高且外撇的圈足。
底用長泥條與墊圈隔開燒制
底部留下幾個長泥條形的支釘痕跡
【極速鑒寶】平臺瓷器鑒定專家老師特別說明，秘色瓷的燒制使用的是一種特制的匣缽即瓷質(zhì)匣缽，用這種匣缽燒制器物時，匣缽要密封的，匣缽與匣缽蓋之間，是用釉封好的。器物燒好后，釉層極薄，且均勻潤亮，釉色青綠。雖然晚唐時期的越窯盡管其瓷器的燒造質(zhì)量非常高，但釉色大多偏黃。用這種瓷質(zhì)匣缽燒造秘色瓷的時候，保證了匣缽里強還原焰狀態(tài)，外邊的氧氣進不來，防止了在冷卻當中的二次氧化。在強還原焰氣氛當中燒成，釉色還原得好，所以顏色比較青綠。用這種特殊工藝燒造出來的產(chǎn)品才是真正的秘色瓷。
上林湖后司岙窯址出土秘色瓷盒（瓷質(zhì)匣缽）
總結(jié)起來，秘色瓷的整個制作過程都與眾不同，單件瓷質(zhì)匣缽密封裝燒，胎特別細膩，比普通的越器淘洗更精細；器物制作非常規(guī)整，胎壁均薄，胎體上釉前磨光；滿釉，釉層極薄且均勻水潤多為青綠色，以釉取勝，以素面為主，少部分有褐彩裝飾。
五代水邱氏墓出土褐彩熏爐和褐彩油燈
關(guān)于秘色瓷，我們把從古代文獻中認為燒秘色瓷的窯場生產(chǎn)的產(chǎn)品放在一起比較，可以看出從法門寺出土的秘色瓷及晚唐水邱氏墓出土的秘色瓷，到五代康陵出土的秘色瓷，再到耀州窯五代時期生產(chǎn)的刻“官”乳濁釉產(chǎn)品、北宋晚期的汝窯、張公巷窯，南宋早期越窯低嶺頭類型產(chǎn)品、南宋官窯、龍泉窯貢瓷產(chǎn)品，甚至高麗青瓷等，所追求的目標實質(zhì)都是一致的，前人認為它們都屬于秘色瓷的體系。
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