一、文章總論述

澳大利亞著名的攝影大師皮特亞當(dāng)斯-肖恩，有一句攝影經(jīng)典的名言：“對(duì)于偉大的攝影作品，重要的是情深，而不是景深”。

在攝影藝術(shù)作品中，他認(rèn)為“情深”，比景深重要。什么是情深？也就是攝影師在攝影創(chuàng)作中注入情感，創(chuàng)作出詩(shī)情畫(huà)意的審美意境的攝影作品，產(chǎn)生共鳴引起讀者的聯(lián)想和想象，感染人教育人。

在攝影創(chuàng)作中，我認(rèn)為，情深與景深相比較而言，景深更加重要。如果沒(méi)有攝影技法，沒(méi)有巧妙的運(yùn)用像景深這樣的高級(jí)攝影構(gòu)圖元素去創(chuàng)造，就不可能拍攝出具有情感的攝影作品。

二、什么是攝影的景深？

景深就是攝影創(chuàng)作的一個(gè)手段和技法。

所謂景深是在拍攝主體畫(huà)面中是清晰的，而在焦點(diǎn)之外的景物則是模糊的，但是，在焦點(diǎn)前后某個(gè)范圍內(nèi)的景物同樣也能保持清晰，這時(shí)，焦點(diǎn)前后的清晰范圍就被稱為景深，景深又分為前景深和后景深，在焦點(diǎn)之前的稱為前景深，之后的稱為后景深。

景深在構(gòu)圖中決定了畫(huà)面的清晰范圍，形成虛實(shí)對(duì)比，這是構(gòu)圖突出主體的重要手段。在構(gòu)圖中，景深大，虛實(shí)對(duì)比弱；景深小，虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈。

三、景深的作用

古人云：在攝影創(chuàng)作中要遵循；“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其神“的原則。

換言之；“勢(shì)”，就是要采取大景深，創(chuàng)作出的作品，大氣壯觀。特別是，在風(fēng)光攝影拍攝中，大氣透視和空間透視，就是利用大景深“取其勢(shì)”。給人以縱深感，空間感，立體感，使作品具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

“神”，就是小景深，淺景深。例如：拍攝珠寶就要表現(xiàn)出“神”。

景深在攝影創(chuàng)作中，不論是拍攝人像，風(fēng)光，靜物；不論是大景深或者是小景深，景深是攝影創(chuàng)作的神器。我們一定要充分利用好這種技法，創(chuàng)作優(yōu)秀的攝影作品。

所以說(shuō)，在攝影創(chuàng)作中，景深也重要，情深也重要。

趙許生原創(chuàng)，感謝您的關(guān)注

圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

景深，是指畫(huà)面中從近處到遠(yuǎn)處的可視清晰范圍，景深越大，清晰范圍越大；景深越小，清晰范圍越小，景深對(duì)于攝影的重要性是非常明確的。

景深對(duì)于攝影有多重要？景深的作用主要體現(xiàn)在簡(jiǎn)潔畫(huà)面、突出主體和營(yíng)造藝術(shù)氛圍上。通過(guò)景深控制，可以將復(fù)雜紛繁的畫(huà)面變得井然有序；可以讓雜亂無(wú)章的背景虛化柔化，以增強(qiáng)主體的表現(xiàn)力；還可以通過(guò)選擇性聚集，獲得主體清晰而環(huán)境虛化的夢(mèng)幻效果，提升作品的藝術(shù)感染力，等等。在一定程度上，景深可以決定作品的藝術(shù)性高低，甚至決定作品的成敗。

（攝影/夏雪）

如何發(fā)揮景深對(duì)攝影的作用？我們知道，決定景深大小的因素有三個(gè)：光圈、焦距和拍攝距離。即光圈越大景深越小，光圈越小景深越大；焦距越長(zhǎng)景深越小，焦距越短景深越大；攝距越近景深越小，攝距越遠(yuǎn)景深越大。因此，要發(fā)揮景深對(duì)攝影的作用，可以采取如下方法：

在拍攝需要大景深的照片時(shí)，例如風(fēng)光攝影等，利用f11.0-22.0的小光圈，或使用16-35MM廣角鏡頭，或拉大對(duì)焦距離，都可以獲得從近處到遠(yuǎn)處清晰的大景深圖片。

在拍攝需要小景深的照片時(shí)，例如人像、花卉、昆蟲(chóng)等，利用f2.8-5.6的大光圈，或使用70-200MM長(zhǎng)焦鏡頭，或縮短對(duì)焦距離，都可以獲得主體清晰而其他景物虛化的照片。

如果需要主體清晰，又要更多地交待環(huán)境信息，可以通過(guò)改變光圈、焦距和拍攝距離，讓清晰到模糊有一個(gè)漸變過(guò)度，使? ??景元素依稀可辨。

在拍攝形態(tài)特征與周圍元素相似的拍攝對(duì)象時(shí)，例如花卉等，利用景深減法的構(gòu)圖方式，使處于焦平面的景物清晰，而不在焦平面的景物虛化，以獲取夢(mèng)幻般的視覺(jué)效果。

（攝影/夏雪）

注意事項(xiàng)決定景深的因素有光圈、焦距和攝距，有時(shí)三者可同時(shí)使用，但有時(shí)可能只有一個(gè)選擇。例如，在照片的構(gòu)圖和透視關(guān)系已確定并不能改變時(shí)，只能通過(guò)改變光圈大小來(lái)控制景深。再如，焦距的改變會(huì)改變畫(huà)面的視角，而視角的改變往往又會(huì)影響畫(huà)面的構(gòu)圖。因此，在控制景深的同時(shí)，要堅(jiān)持形式服從內(nèi)容的原則，綜合考慮畫(huà)面的取景、構(gòu)圖、視角、層次、透視關(guān)系等因素，靈活運(yùn)用。（圖文原創(chuàng)/夏雪）

（攝影/夏雪）

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