700多年的古窯址！“成都琉璃廠”有來頭…
號(hào)外！
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為保證疫情期間城市建設(shè)有序推進(jìn)，成都川劇藝術(shù)中心改擴(kuò)建項(xiàng)目考古工地、地鐵TOD川師段、西御河段等10個(gè)重點(diǎn)文物發(fā)掘項(xiàng)目也已經(jīng)復(fù)工，3月11日，已經(jīng)復(fù)工的成都文物考古研究院對(duì)外宣布近期剛發(fā)掘完畢的一項(xiàng)重大考古成果——琉璃廠五代至宋元時(shí)期瓷窯遺址。
窯址發(fā)掘區(qū)全景影像
位于錦江區(qū)柳江街道琉璃村6組、包江橋村1組，該地點(diǎn)東臨琉璃路（老成仁公路），西臨沙河支流——洗瓦堰河，南臨南三環(huán)路三段，中心地理坐標(biāo)北緯30°35'51.21"，東經(jīng)104°05'31.35"，平均海拔約492米。
發(fā)現(xiàn)延續(xù)700多年的古窯址
琉璃廠窯，又稱“琉璃場窯”“華陽窯”，始燒于五代，延續(xù)至明代，歷時(shí)700余年，是成都平原著名的古瓷窯場之一。老成都人耳熟能詳?shù)某啥紪|郊琉璃場，就是這兒。
該窯 早在于20世紀(jì)30年代已引發(fā)學(xué)術(shù)界關(guān)注，原華西大學(xué)博物館館長、美國學(xué)者David Crockett Graham（葛維漢）在1933年對(duì)其開展過短期試掘。1942至1943年，原中央研究院歷史語言研究所、四川省博物館等單位聯(lián)合發(fā)掘了成都老西門外的前蜀王建墓（光天元年，918年），馮漢驥先生在正式報(bào)告中將墓內(nèi)出土的青瓷碗、盆、四系罐判定為琉璃廠窯制品，其燒造歷史首次被提早到五代時(shí)期。
1955年，四川省文物管理委員會(huì)工作組在成都市郊東南的勝利鄉(xiāng)一帶清理明墓時(shí)，對(duì)窯址做了初步的調(diào)查和勘測，當(dāng)時(shí)測量窯址占地面積約340畝，大小窯包共計(jì)21處。
而正式對(duì)該窯址的發(fā)掘，始于2018年5月。為配合成都市土地儲(chǔ)備中心的用地需要，成都文物考古研究院自那時(shí)起對(duì)琉璃廠窯址開展了考古勘探和發(fā)掘，直至2020年3月。 發(fā)掘面積近3000平方米，清理出土窯爐、作坊建筑、水池、水井、擋墻、墓葬、灰坑等，以及瓷器、陶器、建筑材料、窯具等大量標(biāo)本。
整個(gè)工地分作I、II兩個(gè)發(fā)掘區(qū)，其中第II區(qū)的地層堆積保存較好，可分為3層：
第1層為現(xiàn)代渣土層，多為建筑垃圾
第2層為清代地層，第3層為南宋晚期至元代地層
第3層以下為五代至兩宋時(shí)期的窯爐和作坊建筑
窯爐3座
窯爐3座，編號(hào)Y1、Y2和Y3，均為斜坡式龍窯，以Y2和Y3的保存情況較好。
二 號(hào)窯爐（Y2）——由東南向西北拍攝
Y2的年代約在五代至北宋早期，平面呈狹窄的長條形，方向132度，揭露長度22.3米，坡度18至21度，窯床內(nèi)寬2.25米，內(nèi)部殘深0.52米，窯頂為拱券結(jié)構(gòu)，殘存21段，使用耐火磚和窯具等材料縱聯(lián)砌筑，大多已坍塌。窯床內(nèi)外尚留有許多未及取出的瓷器成品，可辨碗、盤、盞、注壺、盤口罐等。窯床墊土厚0.4米，分作兩層，上層為青灰色沙土，下層為紅色燒土堆積。
Y3的年代約在北宋末至南宋早中期，平面亦呈狹窄的長條形，前窄后略寬，方向119度，揭露長度29.1米，坡度17至25度，窯床內(nèi)寬1.7至3.2米，窯頂為拱券結(jié)構(gòu)，使用耐火磚和窯具等材料縱聯(lián)砌筑，坍塌毀壞嚴(yán)重。
作坊建筑11座
作坊建筑11座，編號(hào)F1-F11。以F4的保存情況較好，年代約在南宋早中期，平面呈長方形，大體呈南北座向，長14.75米，寬8.1米，房屋四面墻體均已不存，墻基使用窯具和殘磚砌筑，柱礎(chǔ)使用紅砂巖打制的石板，屋內(nèi)活動(dòng)面主要為泥土和碎瓷瓦礫混雜的墊層，局部鋪設(shè)河卵石。
作坊建筑區(qū)j
房屋內(nèi)偏南部有一段寬約0.4米的墻基，將整座建筑分作南、北兩部分。北墻外殘存2口陶缸（甕），嵌于地表下。
水井2座
水井2座，編號(hào)J1、J2。
南宋至元代水井（J1）
其中 J1為南宋至元代的土壙式磚井，土壙和井臺(tái)部分略呈方形，井圈為八角形，直徑1.4-1.8米，揭露深度4.7米，出于安全考慮而未清理至底。
墓葬2座
墓葬2座，編號(hào)M1和M2。M1為小型石板墓，年代為明代； M2為三室并列的磚室火葬墓，年代在北宋末至南宋早期，各室分別僅隨葬瓷盞1件，其中的中室出土了北宋宣和七年（1125年）趙文地券，券文直接墨書于墊板上，依稀可辨“火穴”、“華陽縣安養(yǎng)鄉(xiāng)”等字樣，據(jù)券文內(nèi)容以及地券使用窯具的情況推測，墓主人可能為當(dāng)?shù)馗G工。
窯工墓葬（M2）——由東往西拍攝
灰坑的數(shù)量較多，大小不一，平面形狀不規(guī)則，幾乎都位于作坊區(qū)擋墻之外，為各時(shí)期窯業(yè)生產(chǎn)過程中形成的取土坑，后改作廢棄瓷器的填埋坑。
出土豐富陶瓷器
宋代可能就有陶瓷商標(biāo)
在發(fā)掘中獲取了豐富的遺物標(biāo)本，包括 瓷器、陶器、建筑材料、窯具四大類。
南宋白釉醬彩玉壺春瓶
北宋醬釉香爐
五代至北宋早期瓷器的器形普遍偏大，胎體較厚重，常見碗、盤、盞、盆、爐、盒、四系罐、盤口罐、注壺、穿帶瓶、器蓋等， 釉色品種以青釉、醬釉為主，器表有飾綠、醬色彩繪的做法，碗盤類器物的裝燒方式流行使用支釘間隔；
器物圖文文字符號(hào)
器物圖文文字符號(hào)
北宋晚期至南宋瓷器的器形普遍較小，胎體變得相對(duì)輕薄，器形種類減少，常見碗、盤、盞、碟、瓶、注壺、雙系罐等，釉色品種以白釉、青釉、醬釉、黑釉居多，器表有用化妝土、醬彩裝飾的做法，碗盤類器物的裝燒方式流行使用石英沙堆間隔， 其足底流行模印各種幾何符號(hào)、文字和圖案，可能代表了一定的商標(biāo)、標(biāo)志和款識(shí)意義，反映了當(dāng)時(shí)窯戶之間的相互競爭和商品經(jīng)濟(jì)的高度發(fā)達(dá)；
五代青釉綠彩注壺
五代青釉四系罐
元代瓷器的數(shù)量和類型都急劇減少，幾乎只能見到黑釉碗，制作粗糙，胎體厚重。 陶器的數(shù)量較少，主要是低溫釉陶的俑、動(dòng)物模型等，均屬于喪葬明器。建筑材料有瓦當(dāng)、滴水、筒瓦等，窯具可辨墊板、墊圈、支釘、支柱、火照等，匣缽極少見。
南宋獸面紋瓦當(dāng)
關(guān)于琉璃廠窯的文獻(xiàn)史料十分匱乏。
北宋《元豐九域志·成都府路》“華陽縣”條下提及有“均（垍）窯”
南宋《成都文類》卷五引何麒詩記有“垍窯鎮(zhèn)稅官”，有學(xué)者考證“均（垍）窯”即是琉璃廠窯在兩宋時(shí)期的稱謂
此外，1955年在成都外西瘟祖廟附近清理了明嘉靖二十一年（1542年）蜀藩太監(jiān)丁祥墓，據(jù)墓志銘載：“（丁祥）至正德初，侍于今上，尤重其能，屢命于琉璃廠董督陶冶”，可知該窯至明代仍在生產(chǎn)，并為蜀藩機(jī)構(gòu)所控制。
此次考古發(fā)掘成果豐碩，進(jìn)一步揭示和掌握了成都琉璃廠窯的歷史沿革、產(chǎn)品面貌、制作工藝、生產(chǎn)性質(zhì)等文化內(nèi)涵，為今后促進(jìn)和加強(qiáng)對(duì)該窯的考古學(xué)、美術(shù)學(xué)、陶瓷工藝學(xué)等方面的研究，并開展相應(yīng)的文物保護(hù)及展示利用工作，提供了可考的科學(xué)依據(jù)和珍貴的一手資料。
綜合 成都文旅、紅星新聞等
編輯 羅夢丹
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