古堰畫鄉(xiāng)：中國的巴比松小鎮(zhèn)
作者簡介：吳小東，筆名他他，浙江省作家協(xié)會會員、浙江省散文學(xué)會會員。著有作品《悲愴的現(xiàn)代化——關(guān)于謝晉電影〈鴉片戰(zhàn)爭〉》、電影評論隨筆集《光陰的魔術(shù)師——他他電影隨筆》等。
1830年至1880年間，法國楓丹白露森林旁的巴比松小鎮(zhèn)上，聚集了一群風(fēng)景畫家，他們崇尚回歸自然，甚愛描繪田園風(fēng)光，由此催生了聞名于世的“巴比松畫派”。然而，誰也未曾想到，一個世紀(jì)以后，巴比松這個頗具西洋風(fēng)氣的油畫流派，竟與深藏于浙西南山區(qū)的蓮都大港頭鎮(zhèn)，產(chǎn)生了千絲萬縷的聯(lián)系。舊時的大港頭，是甌江航道上的中轉(zhuǎn)站，一度商貿(mào)繁盛、熱鬧非凡，但自上世紀(jì)80年代開始，隨著公路運輸?shù)陌l(fā)展，大港頭的航運逐漸歸于沉寂。但近年來，大港頭卻華麗轉(zhuǎn)身，成為了古堰畫鄉(xiāng)風(fēng)景區(qū)的核心區(qū)域，吸引著眾多中外畫家紛至沓來寫生。大港頭，也由此從一個偏僻的古鎮(zhèn)，發(fā)展成繁榮的藝術(shù)小鎮(zhèn)。它的發(fā)展歷程曲折而又精彩，這其中既有命運的眷顧，亦有歷史的必然選擇，但更多的，還是源于這片土地對藝術(shù)的無限包容……
蓮都與巴比松畫派之緣
上世紀(jì)80年代，改革開放的浪潮在中國大地涌動，大城市的美術(shù)創(chuàng)作也日趨多元化，出現(xiàn)了許多前衛(wèi)的藝術(shù)流派。地處群山之中的大港頭，到處是平疇的田野和蔥郁的古樹，與它們相生相伴的是漁舟唱晚的甌江，這是一幅沒有畫框的油畫，這種寧靜的田園風(fēng)光是我們現(xiàn)代人所夢寐以求的。與此同時，在大港頭，一股效仿法國“巴比松”畫派之風(fēng)在蓮都本土畫家群中悄然興起，薄霧除開的江邊，畫家們心頭燃起的創(chuàng)作火焰，如同初升的朝陽，沖破層層迷霧……
1986年深秋的一天，時任浙江省美術(shù)家協(xié)會秘書長的李大蕓，來到大港頭，三位年輕的本土畫家——胡委倫、詹維克、管建新接待了他。值得一提的是，這三人都是蓮都第一批專業(yè)美術(shù)生，也是巴比松畫派的愛好者，工作之余，他們常騎車到大港頭寫生。李大蕓此番前來，一早便與3人到江邊創(chuàng)作——清晨薄霧彌漫，遠(yuǎn)處的群山與村莊都顯得影影綽綽，好一幅渾然天成的風(fēng)景畫作。他們不停地描繪著，綿延的青山縮進(jìn)了畫框里，甌江奔騰在靜止的畫布中，當(dāng)李大蕓看到三人的畫作時，立刻想到了巴比松畫派。雖然只是一次采風(fēng)創(chuàng)作，但李大蕓卻興奮無比，他認(rèn)為蓮都本土 “巴比松”油畫創(chuàng)作的潛力無限，可以作為一個地域美術(shù)群體來培育。隨后，李大蕓開始在各種場合，宣傳蓮都的巴比松油畫，并先后邀請了全山石、潘鴻海、徐永祥等著名畫家，赴大港頭地區(qū)考察指導(dǎo)。就這樣，蓮都與巴比松畫派緊緊地纏繞在了一起，在蓮都政府的主導(dǎo)下，蓮都畫家們由松散的個體創(chuàng)作逐漸走向了專業(yè)群體創(chuàng)作，獨具蓮都本土特色的巴比松油畫，也逐漸在浙江省內(nèi)嶄露頭角。多年之后，管建新離開了蓮都，到省城從事美術(shù)教學(xué)，并擔(dān)任杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長。而詹維克、胡委倫，則被調(diào)入蓮都高校任教，成為蓮都巴比松畫派的旗幟性人物。
時至今日，每年都會有大批畢業(yè)于專業(yè)院校的美術(shù)生和各地畫家，來到大港頭，加入巴比松畫派的隊伍。大港頭儼然就成了19世紀(jì)初法國南部的巴比松。沒有人想到，蓮都的巴比松油畫在這個偏僻的地域誕生并發(fā)展，為現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展史添上了濃重的一筆。
畫鄉(xiāng)“阿慶嫂”的傳奇故事
大港頭之所以能成為畫家云集的畫鄉(xiāng)，還有一個人功不可沒——徐萍。1995年，剛在供銷社任職兩年的徐萍下崗了。為了生計，她在鎮(zhèn)上開了一家小酒館，取名為“在水一方”。
徐萍的小酒館由自家的3層小樓改造而成，只有4個客房、6張餐桌。由于小酒館地處大港頭鎮(zhèn)的主公路邊，交通便利，所以就慢慢成為當(dāng)?shù)禺嫾医?jīng)常光顧的地方。徐萍雖然不懂畫，但畫家身上普遍擁有的那種直率、豪爽的性格，令她很是喜愛。而畫家們也覺得徐萍性格開朗、為人真誠，很愿意和她交朋友。繪畫的人都知道，戶外寫生是一件非常辛苦的事，風(fēng)餐露宿不說，還要忍受蟲叮蚊咬。所以當(dāng)畫家結(jié)束一天勞累的工作后，總想找個地方飽餐一頓。于是，徐萍總會在酒館里為他們準(zhǔn)備一些水果、姜湯和點心，這種貼心周到的服務(wù)，讓畫家們非常感動。不僅如此，徐萍還利用閑暇時間遍訪周邊的鄉(xiāng)村，并且花上好幾晚，手工繪制出一張寫生示意圖，免費送給前來寫生的畫家們。此外，她還特意買了一架數(shù)碼照相機(jī)，將適合寫生的景點拍出來，供外地畫家選擇。正是憑借這樣周到的服務(wù)，徐萍在畫家圈子里的名氣越來越大，許多人都稱她為“畫鄉(xiāng)阿慶嫂”。
后來，隨著大港頭的名氣越來越大，全國慕名而來的畫家、美院師生也越來越多，小酒館的接待能力已不能滿足需求。在與畫家們的日復(fù)一日的交往中，徐萍這個昔日的畫盲逐漸地成為油畫鑒賞者，也與油畫進(jìn)行深度結(jié)緣。2000年，徐萍租下了一所學(xué)校內(nèi)空置的教學(xué)樓，并創(chuàng)建了“在水一方寫生創(chuàng)作中心”。同年9月，徐萍和專業(yè)院校達(dá)成合作，中國美院附中教學(xué)實習(xí)基地在寫生創(chuàng)作中心正式掛牌——從昔日的個體戶，到如今官方認(rèn)證的寫生基地，徐萍僅用了短短5年的時間，就完成了華麗的蛻變。
2005年，蓮都政府啟動了“古堰畫鄉(xiāng)”建設(shè)，對寫生基地提出了更高的要求。此時，徐萍借著東風(fēng)，對寫生基地進(jìn)行全面擴(kuò)容、改造，并更名為“在水一方藝術(shù)村”。到了2011年，藝術(shù)村正式建成，占地面積35畝，擁有300多平方米的油畫展示中心，設(shè)有畫家工作室75間、寫生旅舍180間。
如今，在水一方藝術(shù)村已與中國美院、中央美院等近300家高等院校、藝術(shù)團(tuán)體建立了長期合作關(guān)系，年接待畫家和美院師生超過10萬人次。這些去過大港頭寫生的畫家和師生，都知道這里有一個精干而又熱情的“阿慶嫂”，很多人還能說出她的經(jīng)歷與故事。而徐萍，一個普通下崗職工的人生道路，也因著巴比松油畫，發(fā)生了翻天覆地的變化。
從行畫村到創(chuàng)意小鎮(zhèn)
2009年10月26日，美國《紐約客》雜志刊登了一篇題為《中國巴比松——描繪外部世界》的文章，作者是曾任《紐約客》駐北京記者的彼得?海斯勒。在文章里，彼得·海斯勒以大港頭油畫行業(yè)為窗口，來觀察這里普通百姓的生活，并探索他們與外部世界的聯(lián)系?？梢哉f，這篇文章不僅讓外國人了解到大港頭這個地方，更了解到蓮都巴比松油畫興起的歷程。
將時間撥回到2005年4月，當(dāng)時蓮都政府正式啟動了古堰畫鄉(xiāng)的項目建設(shè)，該項目的發(fā)展定位為“三基地一中心”：美術(shù)寫生基地、創(chuàng)作基地、行畫生產(chǎn)基地、生態(tài)休閑度假中心。當(dāng)時，大港頭美術(shù)寫生基地和創(chuàng)作基地已經(jīng)初具規(guī)模，但行畫生產(chǎn)卻沒有任何基礎(chǔ)。政府在規(guī)劃中表示要“對接義烏書畫市場，發(fā)展成生產(chǎn)基地，作為深圳大芬村著名行畫村的二級生產(chǎn)地，借勢借力，承接訂單生產(chǎn)，今后逐步直接承接海外訂單生產(chǎn)。”隨著古堰畫鄉(xiāng)建設(shè)的推進(jìn)，以及當(dāng)?shù)鼗A(chǔ)設(shè)施的不斷完善，大港頭逐步展現(xiàn)出它的魅力，越來越多的油畫生產(chǎn)企業(yè)前來入駐，帶動了油畫行業(yè)的興盛。2009年，已有來自廣州、深圳、廈門等地的43家油畫生產(chǎn)企業(yè)和畫廊入駐大港頭。
當(dāng)行畫企業(yè)紛紛入駐的時候，以手工藝者、民宿業(yè)主、音樂人等新興行業(yè)為主的創(chuàng)客也紛至沓來，為小鎮(zhèn)注入了新鮮的血液。如今，已有200多名常駐大港頭的創(chuàng)客，他們是大港頭這個“國家級特色小鎮(zhèn)”“中國鄉(xiāng)村創(chuàng)客旅游示范基地”的重要支撐力量。而大港頭，則以一種全新的方式，找到了新的發(fā)展突破口。
大港頭的發(fā)展之思
2018年初冬，一個周末的午后，我來到了向往已久的大港頭。位于小鎮(zhèn)渡南路的古堰畫鄉(xiāng)展覽館內(nèi)，正在舉行蓮都巴比松油畫30年回顧展。胡委倫、詹維克、管建新、蔡志蔚、陳江洪等蓮都巴比松油畫發(fā)展史上的代表性人物，帶著作品云集于此。同時，在油畫回顧展舉辦期間，徐萍的“在水一方藝術(shù)村”也異常忙碌，常舉辦小型畫展、培訓(xùn)、講座、藝術(shù)沙龍等活動，高峰時期，一天要同時接待超過700人。
行走之際，我發(fā)現(xiàn)大港頭的寫生基地，已經(jīng)從周邊的堰頭、九龍，輻射至松陽、縉云、景寧等更遠(yuǎn)的地方。聽當(dāng)?shù)厝私榻B說，每個周末，蓮都油畫家金向軍，都會帶領(lǐng)街上的職業(yè)畫家們，聚集在河埠頭那顆千年古樟樹下，舉行油畫集市，招徠往來的游客。蓮都政府也開始大規(guī)模打造行畫生產(chǎn)基地，當(dāng)?shù)毓芪瘯耸客嘎?，總面積3.5萬平方米的“藝境?巴比松藝術(shù)區(qū)”項目建設(shè)已接近尾聲，該項目涵蓋了特色商業(yè)街、精品酒店、畫家村、廣場等區(qū)域。政府也將以此為平臺，向外招商，一個特色鮮明的精品行畫生產(chǎn)基地已經(jīng)呼之欲出。
從千年古樟的濃蔭下穿過，來到江濱古街。在這條僅長500余米的街道上，畫廊、民宿、手工藝店、小吃店鱗次櫛比，游客絡(luò)繹不絕，繁華的氣息撲面而來。
起初，只是一群長期堅守的藝術(shù)家和創(chuàng)業(yè)者，在為大港頭的發(fā)展默默積蓄著力量，而從2005年開始，大港頭蓬勃發(fā)展的動力之源，則主要來自于當(dāng)?shù)卣姆龀峙c推動。2015年，當(dāng)?shù)卣槍Υ蟾垲^木制品行業(yè)“低、小、散”的問題，開啟了整治工作，前后僅用了43天的時間，就完成了對154家木制品企業(yè)和加工點的搬遷與拆除工作。此外，自古堰畫鄉(xiāng)項目建設(shè)啟動以來，目前已累計投資超過28億元。正是政府的強(qiáng)力推進(jìn)，才使得資金、土地、人才等關(guān)鍵要素聚集大港頭，不斷助力此地凸顯出其文化底蘊(yùn)，并迸發(fā)出了無限活力。
蓮都大港頭，從最初的老舊小村莊，逐步發(fā)展成繁榮的畫鄉(xiāng)，其過程漫長又不易。但好在大港頭的山水，始終愿意給畫家們營造一方自由的天地，為世人留下更多美麗的畫卷。
它的發(fā)展歷程曲折而又精彩，
這其中既有命運的眷顧，
亦有歷史的必然選擇，
但更多的，
還是源于這片土地對藝術(shù)的無限包容……
來源：蓮蓮看
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