探訪無錫博物院：看吳地繁華 品名城雅韻
探訪無錫博物院：看吳地繁華 品名城雅韻
來源：人民網(wǎng)－人民日報(bào)海外版
江蘇無錫是國家歷史文化名城，有文字記載的歷史可追溯到3000年前。商末，周太王長子泰伯與次子仲雍定居梅里(今無錫梅村)，筑城立國，自號“勾吳”。唐宋時(shí)期，無錫是中國農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的地區(qū)之一。明清時(shí)期，無錫商業(yè)經(jīng)濟(jì)繁榮，近代以來，成為中國民族工業(yè)重要發(fā)祥地。
無錫博物院藏有近4萬件文物，包括書畫、紫砂、泥塑、近現(xiàn)代革命文物和民族工商業(yè)文物等，讓人看到這個(gè)城市不同的側(cè)面。
翰墨丹青藏文脈
書畫藏品在無錫博物院舉足輕重，共有5000余件，以歷代法書、清宮舊藏書畫和華氏家族捐贈(zèng)書畫最具特色，大部分為明清書畫，幾乎囊括了明清時(shí)期所有主要書法流派及其代表人物的作品，能夠系統(tǒng)展示明清兩代書畫藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。
作為“鎮(zhèn)館之寶”之一的《苔痕樹影圖》是倪瓚的作品。倪瓚為“元四家”之一，出身于無錫富豪之家，因元末社會(huì)動(dòng)蕩，他賣去田廬，散盡家資，浪跡于江湖。倪瓚繪畫主宗董源，兼學(xué)荊浩、關(guān)仝，創(chuàng)“折帶皴”，對明清以來的山水畫影響極大。目前存世的倪瓚作品數(shù)量極少，十分珍貴。
《苔痕樹影圖》下方布以坡石，正中挺立枯樹，與石后細(xì)勁飄逸的叢篁修竹相呼應(yīng)。枯樹高大堅(jiān)挺，象征君子堅(jiān)貞高潔的品質(zhì)。大石以渴筆作折帶皴，表現(xiàn)出山石堅(jiān)硬的質(zhì)感。倪瓚畫竹極負(fù)盛名，畫上竹枝極細(xì)，似斷還連，竹葉不多，清氣逼人。畫的左上部有倪瓚自題六言詩一首：“石潤苔痕雨過，竹陰樹影云深。聞道安素齋中，能容狂客孤吟?！蹦┳R“十一月五日，余遇牧軒于吳門客邸，求贈(zèng)安素齋高士并賦。壬子倪瓚”。壬子為明洪武五年(1372年)，倪瓚時(shí)年72歲，距其去世僅2年。此畫是倪瓚極晚年的作品，技法純熟。畫的右上部有明人沈應(yīng)所題七絕和云泉子所題五絕各一首。
朱元璋書法作品存世不多，無錫博物院藏有一幅《朱元璋行書手諭卷》。全卷共14行，118字，是“吳王親筆”寫給“左相國徐達(dá)”的手諭，談?wù)摰氖恰皬埧苁啄俊痹姜z事件?！皬埧堋奔磁c朱元璋爭天下的張士誠。史載至正二十四年(1364年)朱元璋滅陳友諒自稱吳王，至正二十五年(1365年)冬十月發(fā)動(dòng)對張士誠的作戰(zhàn)，命左相國徐達(dá)、平章常遇春攻取淮東、泰州一帶。次年八月任命徐達(dá)為大將軍，常遇春為副將軍，攻打浙西進(jìn)而包圍蘇州。這件手諭雖未署年月，但根據(jù)文中稱謂和越獄案發(fā)生的時(shí)間，可推斷寫于1365年至1366年間。手諭的文句是純粹的大白話，顯示出朱元璋草莽出身的本色。此卷曾為清內(nèi)府所藏，上鈐“乾隆御覽之寶”“嘉慶御覽之寶”“石渠寶笈”等印。
明代“吳門四家”之一文徵明的作品無錫博物院也收藏頗豐?！督妒Q琴圖》是集文氏書法、繪畫于一體的上乘之作。畫僅占全圖的三分之一，繪芭蕉嶙石，一高士儒巾寬服，席地?fù)崆?。畫幅上方是以小楷書寫的嵇康《琴賦》一篇。據(jù)賦后文徵明自題，此圖作于明嘉靖七年(1528年)，是為了完成同鄉(xiāng)楊季靜多年來請書求畫的心愿。楊季靜為吳中琴士，與當(dāng)?shù)孛慷嘤薪煌瑓情T諸家多為其作詩作畫。
文徵明在鄉(xiāng)時(shí)曾數(shù)次應(yīng)舉未中，54歲方被舉薦為翰林待詔，3年后辭官歸里?！督妒Q琴圖》作于文徵明歸鄉(xiāng)之后的第二年，正是他斷絕仕途之想、專心縱情于翰墨丹青之時(shí)，故此圖無論繪畫還是書法，都表現(xiàn)出恬靜雅致、清新脫俗的特點(diǎn)。
金玉奇珍競?cè)A美
無錫考古發(fā)現(xiàn)的大墓不多，錢裕墓算是一個(gè)。錢裕為吳越王錢镠后裔，生于南宋淳祐七年(1247年)，卒于元延祐七年(1320年)，歷經(jīng)朝代更迭。錢裕墓出土金銀器、玉器、絲綢服飾、漆木器、紙幣和銅鏡等文物共154件(套)，反映了當(dāng)時(shí)豪門富戶的生活狀況。
元春水玉帶扣是其中珍品。它由鉤和環(huán)兩部分組成，環(huán)呈橢圓形，中部微微凸起，底部有扁環(huán)襯托，雕刻“春水”圖案。所謂“春水”，是指遼、金、元時(shí)期北方貴族在春季進(jìn)行圍獵時(shí)，以海東青捕獵天鵝的場景。這件玉帶扣以水、荷、蘆葦等為背景，上方一只海東青正在尋找獵物，下方一只天鵝驚慌失措地潛入荷塘隱藏。玉器上常見的春水圖多為海東青啄天鵝，此器別具一格，刻畫了海東青飛于荷上回首尋覓的瞬間。帶鉤呈琵琶狀，鉤頭扁平，以陰刻荷花、蓮蓬為飾，腹上鏤雕荷蓮水草紋，背部為一橋型紐，長方形孔。
玉帶扣是中國古代男子腰間束帶用具，分為官服玉帶和便服玉帶。這件玉帶扣屬于官服玉帶，為鉤環(huán)相扣形制，十分罕見。
錢裕墓出土的連生貴子紋高足金杯也頗具特色。杯為侈口，圜底，深腹，高圈足呈喇叭狀外撇，杯身與圈足經(jīng)焊接相連，造型輕巧秀麗?？谘貎?nèi)側(cè)和圈足底邊各鏨有一圈卷云紋，杯心中央用細(xì)勁流暢的陰線鏨刻出精美的“連生貴子”圖案：一個(gè)男童身著交領(lǐng)窄袖短衫，下穿寬松長褲，手持折枝蓮，正在嬉戲玩耍，周圍飾有團(tuán)狀蓮花。金杯口沿外側(cè)有銘文“鄧萬四郎十□□金”，是一件有制作商鋪明確款識的器物。
泥人紫砂展風(fēng)韻
無錫惠山泥人有著千年文化傳統(tǒng)，是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。當(dāng)?shù)鬲?dú)特的風(fēng)土人情融入惠山泥人中，形成了由俗而雅、大俗大雅、粗中有細(xì)、甜而不膩的藝術(shù)特色。按照制作的精細(xì)程度，惠山泥人分為“粗貨”和“細(xì)貨”。
無錫博物院藏有一件“細(xì)貨”精品——“蟠桃會(huì)”。清光緒十年(1884年)，慈禧五十壽誕之時(shí)，全國各地官員都為送賀禮絞盡腦汁。當(dāng)時(shí)的無錫縣令別出心裁，呈送給慈禧太后一件名為“蟠桃會(huì)”的大型惠山泥塑作品。由于制作工序復(fù)雜，且容易損壞，為防萬一，當(dāng)時(shí)趕制了兩件一模一樣的作品，一件送往北京，一件留在無錫備用。入宮的那件現(xiàn)已不知去向，而備用件雖幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，卻保存完好，最終入藏?zé)o錫博物院。
這件泥塑由清末民間藝人周阿生手塑、陳杏芳上彩，以王母娘娘過生日開蟠桃會(huì)、邀群仙赴會(huì)慶賀為場景。泥塑整體像一座山，頂端是一個(gè)大紅色閣樓，閣樓牌匾上書“蟠桃會(huì)”三字。閣樓下方，24位神仙分4層站立，王母娘娘高坐在最上層，南極仙翁和麻姑分站兩側(cè)。每個(gè)神仙的表情與服飾各不相同，有的捧著仙桃，有的拿著荷花，個(gè)個(gè)表情生動(dòng)，面帶微笑。這件作品是按照傳統(tǒng)戲曲《蟠桃會(huì)》制作的手捏戲文，迎合了慈禧太后喜歡看戲的癖好。
宜興紫砂盛名遠(yuǎn)揚(yáng)，紫砂壺也是無錫博物院的特色收藏之一，顧景舟、朱可心等紫砂大師的作品皆有所藏。自明代開始，當(dāng)?shù)厝擞幸庾R地使用生坯強(qiáng)度更高、燒成收縮率更小的紫砂泥來制陶，并獨(dú)創(chuàng)性地使用打身筒和鑲身筒的手法來成型制壺。明代飲茶方式由煮茶變?yōu)槠闩莶瑁棺仙皦仫L(fēng)靡一時(shí)。
梨形壺的造型始于元、流行于明，因形狀似梨而得名。無錫博物院所藏顧景舟制梨形壺堪稱個(gè)中精品。此壺造型秀美雅致，朱泥砂色純正，胎質(zhì)細(xì)膩油潤。全壺通體光素，腹部圓鼓呈梨形，截蓋拱起，與壺身契合緊密。圓球形鈕，彎嘴朝天，圈把呈圓弧狀，弧線流暢優(yōu)美。流、把與器身結(jié)合處平滑無痕，渾然天成。壺底篆書陽文印款“墨緣齋意堂制”，把下鈐“景記”小章，為顧景舟早期杰作。
無錫是中國近代工商業(yè)發(fā)源地之一，在紡織、面粉等行業(yè)涌現(xiàn)出一批重要的民族企業(yè)。無錫博物院藏有一臺紡織機(jī)，見證了無錫紡織業(yè)的發(fā)展。申新紡織公司是中國近代棉紡織工業(yè)中規(guī)模最大的民族資本企業(yè)，1915年由無錫榮氏家族榮宗敬、榮德生兄弟創(chuàng)辦于上海。1931年全盛時(shí)期，在國內(nèi)共有9個(gè)紡織廠，總計(jì)紗錠46萬枚，布機(jī)4757臺，職工逾3萬人。這臺紡織機(jī)由英國制造，無錫申新三廠購買。新中國成立后，申新三廠改制為國棉一廠。1991年，國棉一廠將它捐贈(zèng)給原無錫市博物館(無錫博物院前身之一)。
“博物館應(yīng)以觀眾為中心，除了社會(huì)教育功能外，還需要進(jìn)一步挖掘休閑社交等功能?！睙o錫博物院院長肖煒介紹，近年來，無錫博物院依托現(xiàn)代科技手段和數(shù)字資源，穩(wěn)步推進(jìn)數(shù)字博物館建設(shè)，開拓線上線下同步開展的模式，并將深受觀眾喜愛的文博講堂搬到線上，打造“永不落幕的博物館”。
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