明清佳構遍古鎮(zhèn)
富安古街上現仍保存有明清建筑140多座。1987年全國文物普查時，江蘇省文物專家在富安老街區(qū)發(fā)現了9處明代住宅，分別為：盧氏住宅3處，王氏甲、王氏乙、董氏、崔氏、張氏、賁氏住宅各1處。經省市文物專家多次考察后，認為在蘇北平原同一地點發(fā)現這么多保存完好、風格特異的明代民居實屬罕見。1995年4月，江蘇省人民政府發(fā)布，富安的9處明代住宅為第四批江蘇省文物保護單位。2012年，經江蘇省文物局批準，富安鎮(zhèn)啟動了王氏甲住宅、賁氏住宅和張氏住宅的修繕保護與環(huán)境整治工程，修復后作為鎮(zhèn)史館、圖書館等公共文化設施和旅游景點開放。
鎮(zhèn)史館
圖書館
那么，千年古鎮(zhèn)富安為什么會出現明代建筑群呢？
據天啟四年（1623年）的《淮南中十場志》中記載，當時的富安場“東北濱于大海，盡為灰亭草場，西南邊阡累陌，禾黍油油，皆沃壤也。因地較高，土較腴，常時高郵堤壞，洪水暴至，北去諸場，悉罹其害，而富安獨否，不可謂非生是地者之厚幸也?！币馑际钦f，當時的富安場土地肥沃，又因其地勢高而免遭高郵湖下泄的洪水之殃，在地處沿海的各鹽場中十分幸運。而富安地勢高是源于唐大歷二年（767年），李承任淮南黜陟使時，取今日串場河之土，筑捍海堰，亦為虎墩地勢之高的原因之一。
從《淮南中十場志》《東臺縣志》《富安社志》的記載來看，古之富安“襟淮抱海”，天然的海灣成了良好的避風港，加之海生資源的豐富和里下河地區(qū)土壤的肥沃，為先民們在這里繁衍生息提供了良好的生存條件。優(yōu)越的地理環(huán)境，加之地處偏僻，吸引了各地的移民和逃避戰(zhàn)禍的難民。東晉“永嘉之亂”以后．中原先民大量南遷，“按原籍貫設置僑州、僑郡、僑縣”，“所僑置的建陵縣在泰州東北七十里的東臺境內”，富安當屬其內；唐代蘇州七姓共赴蘇北做生意而在富安扎下根；宋代自范仲淹修筑海堤后，原先定居在距富安西北三里路虎墩的先民，不斷南遷，以堤為界，筑屋而居；后又有元末張士誠據守平江兵敗而明代洪武趕散；直到清代商賈云集富安開店辦鋪，做鹽、茶、漆、煙等生意。據《東臺縣志》記載：明洪武五年（1373年）在泰州設鹽運分司，洪武二十五年(1393年)泰州鹽運分司移駐東臺場，管轄富安等“十（鹽）場”。富安場明初原有舊額戶354戶，人口1909人，至清康熙九年（1670年）增至15123戶。時人何堅在他的《楚公浚富安運河碑記》中記載：“泰州分司隸場十，首富安?！?/p>
至此，我們可以得到這樣一個結論：富安老街區(qū)建筑文化的發(fā)展始于宋代，盛于明清。富安的明清住宅為民居，并非官宅，多從蘇州、杭州、徽州等地來的民間富家所置。是鹽業(yè)生產成就了富安的興盛，是江南、皖南、浙江等地源源而來的移民造就了富安的歷史與文化。
就富安的明代建筑群而言，由于富安南依長江，北對黃河故道，長期受南北方建筑文化的滲透與融通，所以富安的明代住宅在一定程度上反映了該地南北交匯的建筑文化特色。這些明代建筑工藝精湛，風格各異，各具特色，既有南方的徽式建筑，又有北方的四合院建筑，還有適應沿海氣候的鄉(xiāng)土建筑，古街兩側皆為“前店后坊”的商業(yè)建筑。這些明代建筑均為硬山造，外為清水墻。用青磚小瓦而筑造的一座座明代住宅，以體塊為媒介，在空間上相互穿插，構造成異常豐富的環(huán)境序列；在色彩上，青灰色的磚瓦和白色的紋頭脊，統(tǒng)一為冷色調；在體形上，立面的構成要素主要是長方形，大大小小的長方形元素橫豎結合，組成一個“目”和“日”的大的長方體；在布局上，主次分明、內外有別、相輔相成、互為補充，使這些建筑物給人以三維空間的視覺藝術美感，給人以一種統(tǒng)一、均衡、和諧的整體美的藝術享受。外觀給人以一種端莊、樸實、淡雅的感人魅力，而局部雕琢美的情趣又古而新穎、麗而不俗，增添了整體美的神韻。這種局部與整體的統(tǒng)一美，增強和豐富了環(huán)境序列，使人感受到空間的詩情畫意，體現了當時商人的富有，同時也彰顯商人融會貫通，兼收并蓄，融合晉商、徽商的建筑藝術和營建技巧。有明一代鹽、茶等商賈建造的民居群以其特有的建筑文化，在古代建筑史上寫下了輝煌一頁，具有一定的歷史、藝術和科學價值，是研究中國古代建筑史、政治經濟和文化發(fā)展史的珍貴文物。
雕梁畫棟
除了九處明代建筑外，在富安不能不提及的還有一處規(guī)模較大的朱家大院?！爸旒掖笤骸弊湓诟话叉?zhèn)老大街南側的古雙巷和小溫泉巷之間，占地約2200平方米，有房屋62間。此住宅建于清晚期至民國20年，主要是由清秀才朱銘甫和其子愛國名將朱華建造的。解放后，朱家大院由房管部門統(tǒng)一管理，至今基本保存完好。2004年6月，東臺市人民政府將“朱家大院”列為文物保護單位和愛國主義教育基地。
朱家大院整體建筑給人以一種端莊、樸素、淡雅之美感，是蘇北地區(qū)晚清至民國建筑中少見的名門大宅。廳堂為七架梁結構，明間寬闊，一丈四尺六寸，次房和廂房也都在一丈零六寸左右。次房的間口尺寸尾數為六，是取“福祿雙全、六六大順”之意。堂屋、廳屋前檐墻上皆用磨制的青磚砌成；門墻上部兩邊的青磚上雕有樹木花草圖案。屋面的瓦當、滴水均有“福、祿、壽、喜”文字和“荷花、牡丹、蟠桃、蝴蝶、獸面”等紋飾，還有部分瓦當圖文兼用，如“日月、安全”等字。東側由于小溫泉巷南寬北窄，設計成梯形房間，連接處的“左右逢源”上端都刻有花紋，非常精細。所有建筑為青磚、小瓦、木架結構，室內用羅底方磚鋪地，天井用小青磚側鋪。
朱家大院講究配套完善，60多間房屋分作堂屋、廳屋、廂屋、書房、磨房、倉庫、草房、實物房、浴室等。除此以外，還有水井、花園、花臺、畜圈、禽舍等。堂屋、廳屋皆為走馬廊檐，廂屋及其他用房皆建有回廊，取“回水歸堂”之意，且下雨天在其間行走，不需打雨傘，穿雨鞋。原大院內的文娛設施齊全，有圖書室、棋牌室、品茶室、賞鳥室和花房等。當初在這里，隨處可見花鳥魚蟲，各種花草有數十種，鴿子有100多只，獅子狗有10多條。
朱華的父親朱銘甫是名秀才，南北文友較多；朱華在隱居富安前曾經東征西戰(zhàn)、走南闖北，所以他們在設計住宅時，能吸取各地之長，兼融南北兩種不同的建筑風格。所謂北方建筑風格，即東西并列兩排，每排三個組合，分成6個“四關廂”，具有北京“四合院”的特色；而浴室則采取北方炕床的做法，下面作火床，上面置浴盆，既簡便又實用。所謂南方建筑風格，即兩座清代古屋為“徽式建筑”，建有“馬頭墻”，建筑不施彩繪，外墻為清水墻，門窗梁柱皆髹以桐油，顯示出無聲的天然美。
富安地處黃海之濱，風大雨急，地面潮濕，所以朱家大院還從整體上保持了沿海建筑的特點。從防風角度出發(fā)，房屋的高度比較適中，檐高都在3米左右，屋脊平角居多，且脊身高度都在一兩磚之間，后墻和山墻皆不留窗戶，利于防風防濕。
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