這部劇，來自全球最具影響力的劇院
德國的柏林戲劇節(jié)與英國的愛丁堡藝術(shù)節(jié)、法國的阿維尼翁戲劇節(jié)一起，并稱為“世界三大戲劇節(jié)”。
2016年，《共同基礎(chǔ)》《約翰·蓋勃呂爾·博克曼》《等待戈多》3部德國戲劇節(jié)受邀劇目來到中國， 引發(fā)戲劇人和觀眾熱議。此外，近幾年，通過林兆華戲劇邀請展等活動邀請到國內(nèi)的德國劇目也越來越多。
有著德國戲劇“夢之隊”之稱的柏林邵賓納劇院近年就有不少劇目來到中國：
●藝術(shù)總監(jiān)托馬斯·奧斯特瑪雅頗受爭議的作品《哈姆雷特》
●奧斯特瑪雅作品《瑪利亞的婚后生活》
●凱迪·米歇爾的舞臺電影《朱莉小姐》
●編劇、導(dǎo)演?？恕だ锵Ｌ氐摹缎湃巍?/p>
●導(dǎo)演邁克爾·塔爾海默重新解讀的《偽君子》
●導(dǎo)演羅密歐?卡斯特魯奇的《俄狄浦斯》
柏林邵賓納劇院（Schaubuehne）是全球最著名和最具影響力的劇院之一。該劇院建于20世紀60年代，那是我們認識與理解當(dāng)今歐洲文化藝術(shù)的一個關(guān)鍵時期。
1962年，幾位戲劇工作者在一個條件極其簡陋的地方創(chuàng)立了邵賓納劇院，而那里原本是工廠的裝配車間。
1970年， 彼得?斯坦因（Peter Stein）加入劇院，很快他便成為歐洲戲劇界的標桿式人物。
1971年， 彼得·斯坦因排演的易卜生的《培爾·金特》獲得了全世界的關(guān)注，從那時起，邵賓納便成為代表最高品質(zhì)的劇院。
1981年，邵賓納劇院搬到了由著名設(shè)計師門德爾松于1925年建造的一家電影院，并將這里改造成了劇院。
1981年，邵賓納劇院
1999年，當(dāng)29歲的托馬斯·奧斯特瑪雅成為邵賓納劇院的導(dǎo)演并加入藝術(shù)總監(jiān)團隊時，該劇院再次吸引了全球媒體的目光。很多國際藝術(shù)節(jié)都邀請奧斯特瑪雅參加，他也在很多地方，尤其是法國獲得過諸多國際大獎。
△托馬斯·奧斯特瑪雅
奧斯特瑪雅的風(fēng)格充滿著激情，視覺沖擊強烈，比如他在《哈姆雷特》的解讀中充滿暴力，前排觀眾甚至?xí)粸R到血漿。
但奧斯特瑪雅卻自認是個“保守的戲劇導(dǎo)演”，他曾說“我只想設(shè)法誠實地面對劇作，直達文本的核心”，他也對自己的學(xué)生強調(diào)，那種“我偏不按照劇本上說的做”并非創(chuàng)新，“創(chuàng)新體現(xiàn)在細微的思考中”。
哈姆雷特
這樣一位喜歡“暴力”解讀名作的導(dǎo)演當(dāng)被問及如果觀眾不喜歡你的戲時，大笑答到： “這從未發(fā)生過”。
在由這樣一位受世界關(guān)注的導(dǎo)演擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的——全球最著名、最具影響力的劇院中，2007年曾全球首演一部作品，它就是馬里烏斯·馮·麥因堡（Marius von Mayenburg）的編劇作品《丑人》The Ugly One。講述世界上最丑的人——萊特的故事。
2017年，上海話劇藝術(shù)中心將為你帶來它的全新解讀
本劇將由曾于上海話劇藝術(shù)中心執(zhí)導(dǎo)《4:48精神崩潰》的美國導(dǎo)演德米特里?特羅揚諾夫斯基執(zhí)導(dǎo)，上話優(yōu)秀青年演員劉炫銳、徐漫蔓、蘭海蒙、周挺超傾情獻演，敬請期待！
宣傳照攝影：秦智芝
文章節(jié)選自：
《奧斯特瑪雅 觀眾不喜歡我的戲？這從未發(fā)生過》
《柏林邵賓納劇院與<朱麗小姐>》
誠邀你來共同體驗 德國戲劇的魅力！
你是最丑的人，你要怎么辦？
你在意外表嗎？外表的意義是什么？
是你在生活中選擇了形象？
還是你的形象決定了你的生活？
你的性格是否受到形象的影響？
不為外表所改變的“真實的自我”是否存在？
萊特的故事，來自德國話劇《丑人》，這是只有4位演員的戲，這部如手術(shù)刀般尖銳的喜劇，在快速的角色變換間讓你捧腹，又切開你對外表、個人認同和生活的思考。2007年這部戲首演于英國皇家宮廷劇院，之后被翻譯成多國語言，受到各地觀眾的好評！
歡迎來到劇場，思考你的答案！
演出出品：上海話劇藝術(shù)中心
出品人：楊紹林
藝術(shù)總監(jiān)：呂涼
監(jiān)制：田水
制作人：孫怡婷
編劇：馬里烏斯·馮·麥因堡[德國]
導(dǎo)演：德米特里·特羅揚諾夫斯基[美國]
聯(lián)合舞美/服裝/道具設(shè)計：贊恩·皮爾斯特羅姆[美國]、愛德華·莫里斯[美國]
演員：劉炫銳/蘭海蒙/徐漫蔓/周挺超
演出時間：2017年4月7日-4月23日19:30
(逢周一休息、周日僅下午場14:00、4月15日加演14:00下午場）
演出地點：上海話劇藝術(shù)中心·戲劇沙龍
演出票價：180/280元
過往演出劇評
《丑人》絕不是一部克隆作品，這部智慧的社會諷刺作品獨樹一幟。在這部不長的戲里，劇作家覆蓋了諸多目標話題：我們的社會對外在美的癡迷，資本社會的殘酷面貌，將器官當(dāng)做機械部件的危險之處……但作品在表達自身觀點時只輕描淡寫而過，甚至于整部劇的多個角色都由劇中四個演員在沒有任何外形變化的情況下完成，也佐證了劇作家的觀點，個體性正不斷被隨便逐流所威脅。
——英國衛(wèi)報
《丑人》一劇讓人聯(lián)想起《弗蘭肯斯坦》以及《變形記》，它討論的問題與凱蘿?邱吉爾的《復(fù)制人》相似。但它又是如此獨特，它用黑色幽默的方式來揭示物質(zhì)社會的現(xiàn)狀，同時描摹了人類的自戀情節(jié)。
——劇評人Michael Billington
這部作品是精練的典范，劇本中沒有任何一處多余的內(nèi)容。
——劇評人Andrew Haydon
這是一部展現(xiàn)戲劇優(yōu)雅的典型作品，《丑人》非常幽默，也充滿了對現(xiàn)代人如何癡迷于外在形象的諷刺。
——劇評人Alison Croggon
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楊老師：18301792336
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