“2020湖南醴陵國(guó)際陶瓷產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)“韓國(guó)文化宣傳館 展品藝術(shù)家介紹 - 申京均 ???
藝術(shù)家：申京均 ???
籍貫
經(jīng)歷
1992 釜山產(chǎn)業(yè)大學(xué)研究生畢業(yè)
1991 親自考察《世宗實(shí)錄地理志》當(dāng)中收錄的324個(gè)窯址
在慶尚南道機(jī)張群（現(xiàn)釜山市機(jī)張群）長(zhǎng)安里建窯址
1989 釜山產(chǎn)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院工藝學(xué)陶器專(zhuān)業(yè)畢業(yè)
1982 釜山市立工藝高中陶器專(zhuān)業(yè)畢業(yè)
1977 入門(mén)至先父（故）申正熙工作室
展覽
2018 朝鮮日?qǐng)?bào)美術(shù)館邀請(qǐng)個(gè)人展，“The Full Moon” That rose above Seoul
2014 首爾藝術(shù)LINK邀請(qǐng)展，藝術(shù)LINK，首爾，
釜山天堂酒店個(gè)人展，釜山，韓國(guó)
申京均碗展，聯(lián)合國(guó)教科文組織本部，巴黎，法國(guó)
申京均邀請(qǐng)展，韓國(guó)文化院，巴黎，法國(guó)
2009 長(zhǎng)安窯申京均邀請(qǐng)展，Elgala Hall畫(huà)廊，福岡，日本
釜山新世界百貨商店邀請(qǐng)展，釜山，韓國(guó)
2008 申京均個(gè)展，韓國(guó)藝術(shù)畫(huà)廊，釜山，韓國(guó)
2006 申京均個(gè)展，現(xiàn)代、Dugahun畫(huà)廊，首爾
申京均個(gè)展，H畫(huà)廊，首爾
2002 申京均個(gè)展, 釜山天堂酒店，釜山，韓國(guó)
1994 申京均井戶茶碗展，広島三越，日本
授獎(jiǎng)
2015 釜山文化大獎(jiǎng)文化藝術(shù)部門(mén)
2005 亞洲太平洋經(jīng)濟(jì)協(xié)會(huì)會(huì)議代表畫(huà)家
收藏
2015 巴黎塞努博物館嗎，巴黎，法國(guó)
2006 NURIMARU APEC世峰樓，首爾
- 作品的誕生 -
△ 與自然一起燒制陶瓷的過(guò)程
一件陶瓷作品的誕生需要經(jīng)過(guò)人工揉制和自然收尾兩道工序。為了創(chuàng)作，申京均一年四季馬不停蹄。在夏季，為給繼承自己手藝的兒子收集鐵華作品中所需的鐵粉，他在雨季拿著磁石前往鐵粉較多的溪邊收集鐵粉。
雖然忙乎一個(gè)夏天，收集的鐵粉不過(guò)只有一小把，但是卻可以呈現(xiàn)出市面上販賣(mài)的氧化鐵完全不同的濃重色澤。收集起來(lái)的鐵粉過(guò)濾后用以制作鐵華紋。豪放的筆觸在短短幾秒內(nèi)便可畫(huà)出，但在準(zhǔn)備上卻要耗費(fèi)大量的時(shí)間。
往柴窯里堆好陶瓷后，用黃土封住柴窯門(mén)的申京均
到了秋天則要準(zhǔn)備燒柴窯所需的柴火。只有將松樹(shù)木柴干燥上5到7年，才能保證燒制時(shí)不會(huì)火星四濺。未干透或者表皮沒(méi)有完全脫落的木柴進(jìn)入柴窯后，在高溫環(huán)境下會(huì)四處飛濺，濺出的粉末就會(huì)粘在陶瓷上。雖有時(shí)會(huì)特意用這種方法來(lái)燒制紋路隨意的花紋，但一般情況下都會(huì)使用表皮經(jīng)過(guò)處理的木柴。
溫度能夠上升至1350°的傳統(tǒng)柴窯并不常見(jiàn)。為了提高溫度，需要的木柴是一般柴窯的好幾倍。韓國(guó)的柴窯與中國(guó)穹形柴窯不同，是傾斜的登窯。登窯雖無(wú)法實(shí)現(xiàn)均勻燒制，但完成度偏差大，比起穹窯更能燒制出上乘的作品。從柴窯的第一格燒到最后一格，短則22個(gè)小時(shí)，長(zhǎng)則需要72個(gè)小時(shí)目不轉(zhuǎn)睛地看守。當(dāng)然，火的溫度需要憑借燒制者銳利的眼光和豐富的經(jīng)驗(yàn)來(lái)掌握。有時(shí)，僅僅是1到2度的溫差也會(huì)使陶瓷融化，因此需要在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候?qū)⒉窀G里的火熄滅。之后陶瓷吸收滅火后的余溫，漸漸變得結(jié)實(shí)，五至十天后就可以取出了。
釉料則要將引燃灶口所使用的橡樹(shù)灰收集起來(lái)，像腌制泡菜一樣親手調(diào)制而成。在給陶瓷上底漆的時(shí)候，釉料的厚度要用手來(lái)確認(rèn)。釉料攪拌后，觀察在手背上流動(dòng)的釉料和滲透至汗毛間的透明度，調(diào)整它的濃度。
陶車(chē)也不是用機(jī)器而是靠腳踩動(dòng)工作的。一邊踩動(dòng)陶車(chē)一邊用手的握力做坯 。用人手轉(zhuǎn)出的陶瓷形態(tài)不會(huì)像機(jī)器做的那樣整整齊齊，但這能展現(xiàn)出“非定形的定形”，制出可愛(ài)的線條。摩挲申京均的月缸，能讓人完完全全地感受到陶藝匠人靠腳踩出的線條和他的呼吸，感受到自然線條之美。
- 藝術(shù)家故事 -
△ 傳統(tǒng)反映時(shí)代
作為再現(xiàn)井戶茶碗的陶藝家——長(zhǎng)如申正熙的兒子，申京均自十五歲起就開(kāi)始向父親學(xué)習(xí)制陶。
申京均的父親重新發(fā)掘了朝鮮后期就失傳的大碗的傳統(tǒng)，而后申京均對(duì)之進(jìn)行了繼承。申京均曾一度想要出家，如今的他已將制陶之路當(dāng)作出家修行，用制陶來(lái)詮釋自己的生命。為了找到自身獨(dú)有的制陶方法和技巧，他選擇直接去看、去用、去接觸。首先，他探訪了《世宗實(shí)錄地理志》中所記載的韓國(guó)324處窯址中的300余處。大雨傾盆時(shí)，陶瓷碎片會(huì)被雨水沖得滾來(lái)滾去，他就會(huì)把這些碎片撿回來(lái)作為樣本。長(zhǎng)期輾轉(zhuǎn)于中國(guó)和日本的陶窯間的他練就了一雙慧眼，遇到值得學(xué)習(xí)的物件，他都會(huì)毫不猶豫地買(mǎi)回來(lái)。在日本如果發(fā)現(xiàn)了壬辰倭亂時(shí)的朝鮮陶瓷，即使是殘破的，他也會(huì)花大價(jià)錢(qián)買(mǎi)下來(lái)。這些殘破陶片是推測(cè)泥土種類(lèi)和釉料厚度等信息的重要歷史資料。它們對(duì)申京均來(lái)說(shuō)，是理解傳統(tǒng)、研究自身獨(dú)有技法的好老師。申京均還曾在不通電的慶州山谷里住了三年多，不與人來(lái)往，只專(zhuān)注于工作。在寂靜中聆聽(tīng)自然的聲音，一心埋首于陶藝。
在一旁默默注視父親申正熙（右一）陶瓷作品的
幼年申京均（右二）
然而，申京均并不喜歡用“傳統(tǒng)”二字來(lái)概括這一過(guò)程?！拔矣矛F(xiàn)代的方式來(lái)解讀自古流傳下來(lái)的過(guò)程，并按照我們所處的這個(gè)時(shí)代進(jìn)行創(chuàng)造。雖然大眾稱(chēng)之為‘傳統(tǒng)’，但在我看來(lái)，‘傳統(tǒng)的’這一表述本身就存在問(wèn)題。陳舊的標(biāo)本并不能被稱(chēng)為‘傳統(tǒng)’。所謂傳統(tǒng)，是需要不斷進(jìn)化、不斷發(fā)展的。一百年后，只有可以被稱(chēng)為2010年代陶瓷傳統(tǒng)標(biāo)本的作品才會(huì)被留存下來(lái)吧?！?/p>
< 皎潔月光下的漣漪 2> 48x49cm 白瓷月缸, 2015
△ 不斷學(xué)習(xí)的陶藝家，光柴窯搭建就是七次
申京均的陶瓷作品變化無(wú)常。從瓷碗到大碗、花瓶、器皿、月缸，從白瓷到粉青瓷、青瓷、藥土等，他不斷進(jìn)行各種形式的創(chuàng)作。使用的泥土和做出的形狀也不相同。曾經(jīng)有人向他提議，“比起費(fèi)時(shí)費(fèi)力失敗率又高的月缸，把工作的重心放在瓷碗上吧”。但是申京均表示，利用傳統(tǒng)技法制陶的藝術(shù)家中，不敢說(shuō)全部，大部分人都固守在自身熟悉的領(lǐng)域中。他們覺(jué)得在自己的領(lǐng)域已經(jīng)輕車(chē)熟路了，繼續(xù)做下去會(huì)做出成績(jī)，所以只想著著眼于熟悉的領(lǐng)域，舒服地按照那種方法繼續(xù)。但他自己不是那樣的。
申京均一邊制陶一邊搜集樣本，竭盡全力地在中國(guó)、日本等地購(gòu)入朝鮮時(shí)代的瓷碗和古代美術(shù)工藝品。陶瓷就是生活中的容器。不單單是將其作為藝術(shù)品來(lái)觀賞，只有運(yùn)用到實(shí)際生活中，才能充分理解傳統(tǒng)文化。陶瓷工匠不能只滿足于當(dāng)一個(gè)單純的技工，要充分理解我們的文化史。不僅僅是只關(guān)心陶瓷史，還要涉獵各種民俗史和美術(shù)史的相關(guān)書(shū)籍。
他親自參與陶窯的搭建。依托自身豐富的經(jīng)驗(yàn)，修建最上乘的陶窯。雖說(shuō)傾盡一生來(lái)修建一座陶窯都實(shí)屬不易，但至今為止申京均已換了七次窯址。他總是依照歷史記錄搬至泥土和環(huán)境都不錯(cuò)的地方修建陶窯。陶窯也是有生命的，時(shí)間久了就無(wú)法使用了。陶藝家會(huì)親身感受和判斷陶窯的氣息和陶瓷的生命。
釉料風(fēng)干后，進(jìn)行作品修整的申京均
另外，在沒(méi)找到《世宗實(shí)錄地理志》中所記載的泥土前，他絕不開(kāi)始月缸的制作。幾年前終于找到了適合做月缸的楊口白土及河?xùn)|白土等，從那時(shí)起才開(kāi)始創(chuàng)作。月缸雖說(shuō)是白瓷，但卻泛著奇妙的青色和黃色。青白色的流轉(zhuǎn)如實(shí)地展現(xiàn)出了月缸特有的溫暖。
到柴窯里進(jìn)行堆放月缸的申京均
<Constellation 3>, 40x38cm, 白瓷月缸, 2017
△ “傳承文化是一場(chǎng)艱辛的勞作”
申京均的長(zhǎng)安窯每年只開(kāi)三次工。7年前打算在釜山機(jī)張郡的長(zhǎng)安邑為陶窯選址時(shí)，那時(shí)窯址處人跡罕至。每次開(kāi)工的時(shí)候，周邊黑色的炭灰就會(huì)像雪一樣飄落下來(lái)，風(fēng)大的時(shí)候會(huì)更嚴(yán)重。因?yàn)檫@個(gè)原因，申京均總想去人煙稀少的山中工作。現(xiàn)在長(zhǎng)安窯周邊商業(yè)街得到了發(fā)展，人也多了起來(lái)，導(dǎo)致每次開(kāi)工的時(shí)候都會(huì)與鄰里產(chǎn)生摩擦?，F(xiàn)在就連在一向重視傳統(tǒng)的日本，傳統(tǒng)柴窯也因這個(gè)原因在不斷衰退。陶藝家把制陶的過(guò)程看作是一種文化遺產(chǎn)。為了不讓陶瓷的傳統(tǒng)消失，他們覺(jué)得需要對(duì)其進(jìn)行保存和保護(hù)。申京均表示，“比起復(fù)蘇文化，更難的是維持和發(fā)展文化”。
申京均I Shin Gyung-Kyun
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