刀筆生輝?羅映球藝術(shù)精品全國(guó)巡展（哈爾濱站）1月11日—2月13日黑龍江省美術(shù)館展出
主辦單位：廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)，黑龍江省美術(shù)館，中共興寧市委、市人民政府，肇慶美術(shù)館，肇慶學(xué)院美術(shù)館
展覽時(shí)間：2019年1月11日—2月13日
展覽地點(diǎn)：黑龍江省美術(shù)館1、2樓展廳（哈爾濱市道里區(qū)地段街97號(hào)）
展覽介紹：展出羅映球先生74幅木刻版畫和國(guó)畫作品
客家女
油印黑白木刻
21.3cm×30cm
1953
中國(guó)美術(shù)館藏、關(guān)山月美術(shù)館藏
前言
文︱范迪安（中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）
20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的歷史波瀾起伏，幾代美術(shù)家以自己不懈的探索為中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，隨著對(duì)20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)研究的視野不斷深入，一些原本研究不夠、認(rèn)識(shí)不足的美術(shù)家蹤跡得到學(xué)術(shù)的重視，讓人看到他們?cè)谄椒驳娜松袆?chuàng)造的不平凡業(yè)績(jī)，也看到他們的藝術(shù)與中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代進(jìn)程的關(guān)系，由此不斷豐富對(duì)20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)整體狀況的認(rèn)識(shí)。此次展覽匯集了羅映球不同時(shí)期的作品，構(gòu)成了一個(gè)博大而豐滿的羅映球版畫世界，全面展示這位人們了解不多、但在版畫藝術(shù)上畢生探索創(chuàng)造的藝術(shù)家，讓人瀏覽觀賞而為之一新、細(xì)細(xì)品察而感到震撼，向這位20世紀(jì)中國(guó)版畫先賢勤奮創(chuàng)造的人生，產(chǎn)生崇高的敬意。
農(nóng)忙時(shí)節(jié)
油印黑白木刻
53cm×38cm
1952
中國(guó)美術(shù)館藏
羅映球先生1914年8月出生于廣東興寧，從1936年發(fā)表第一幅木刻作品到2006年93歲高齡去世前仍堅(jiān)持創(chuàng)作，是在版畫藝術(shù)領(lǐng)域畢生耕耘、創(chuàng)作生涯最長(zhǎng)的畫家之一。在20世紀(jì)前半葉中國(guó)社會(huì)遭遇外強(qiáng)侵略、民族苦難沉重的歲月里，出生于農(nóng)民家庭的羅映球先生自學(xué)成才，走上藝術(shù)的道路，并在三十年代活躍在嶺南的新興版畫運(yùn)動(dòng)重要成員羅清楨、張慧、陳鐵耕等藝術(shù)家的影響下，走上版畫創(chuàng)作的道路，從此筆椽刀耕，一生創(chuàng)作版畫逾千幅之多。他的早期作品，記寫了社會(huì)動(dòng)蕩條件下普通民眾遭遇的災(zāi)難與痛苦，也描繪了濃郁的鄉(xiāng)土生活，尤其以澎湃的激情投身抗日宣傳活動(dòng)，創(chuàng)作了許多反映中國(guó)軍民奮起抗戰(zhàn)的作品，成為嶺南地區(qū)新興版畫運(yùn)動(dòng)的一位代表。他自覺地沿著魯迅指引的版畫創(chuàng)作方針堅(jiān)持戰(zhàn)斗，作品的風(fēng)格硬朗堅(jiān)實(shí)，執(zhí)著明快，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性。
山區(qū)新平原
油印套色木刻
51cm×81cm
1975
中國(guó)美術(shù)館藏
新中國(guó)成立后，羅映球先生以欣喜的心情投入新的主題創(chuàng)作，按照“二為”方向和“雙百”方針，謳歌火熱的社會(huì)主義建設(shè)，畫勞動(dòng)、繪勞模，表現(xiàn)社會(huì)生活的新風(fēng)新象，刻劃了人民大眾嶄新的精神面貌，也以家鄉(xiāng)的自然風(fēng)光和人文景觀為主題，創(chuàng)造了許多風(fēng)景題材的版畫，作品洋溢出新時(shí)代的蓬勃生機(jī)。他對(duì)套色木刻尤其注入研究，以寬闊的視野和豐富的細(xì)節(jié)形成套色木刻的新體格，在版畫上創(chuàng)造出抒情、優(yōu)美的田園詩(shī)意，展現(xiàn)出嶺南版畫的特質(zhì)，為新中國(guó)版畫藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)了自己的力量。
午歸
油印套色木刻
39cm×21cm
1956
中國(guó)美術(shù)館藏
進(jìn)入改革開放新時(shí)期，羅映球先生的藝術(shù)也進(jìn)入新的境界。如果說在20世紀(jì)前半葉、50至70年代他已在創(chuàng)作上擁有高產(chǎn)期并建立了自己的風(fēng)格的話，80年代以后他在創(chuàng)作上更是進(jìn)入盛期并形成了藝術(shù)上新的開拓。雖然他仍立足家鄉(xiāng)，腳踏鄉(xiāng)土，但他的創(chuàng)作思想邁向了創(chuàng)新的時(shí)代，藝術(shù)視野更加開闊，在“版畫山水”這個(gè)課題上大膽探索，志趣高昂，將中國(guó)畫的山水意境與套色水印木刻技巧結(jié)合起來，創(chuàng)作了一大批“大景版畫”，甚至別開生面地創(chuàng)作了《嘉應(yīng)風(fēng)光》、《百牛圖》等長(zhǎng)卷版畫，淋漓盡致地抒發(fā)了晚年壯心不已的創(chuàng)作激情。為中國(guó)當(dāng)代版畫藝術(shù)的百花園增添了別具情采的鴻篇巨制，令人嘆為觀止，欣嘆這位資深的老版畫家步入創(chuàng)造的高峰。
昔日荒山
油印套色木刻
29.7cm×22.5cm
1959
中國(guó)美術(shù)館藏
縱觀羅映球先生的創(chuàng)作生涯和眾多作品，我們感佩他淡泊名利、不求聞達(dá)的藝術(shù)品格，敬重他激情豪邁、刀筆生輝的藝術(shù)精神，緬懷他為中國(guó)版畫發(fā)展作出貢獻(xiàn)的藝術(shù)人生，羅映球先生和他的無私奉獻(xiàn)的精神更是如同他的藝術(shù)一樣，散發(fā)出讓人感動(dòng)的光彩！這種精神連同羅映球先生的藝術(shù)將銘記在中國(guó)版畫藝術(shù)的史冊(cè)和國(guó)家美術(shù)事業(yè)的發(fā)展篇章之中。（節(jié)選自中國(guó)美術(shù)館“鐵筆如椽——羅映球版畫藝術(shù)展”前言）
羅映球（1914-2006），一位中國(guó)堅(jiān)持木刻實(shí)踐最長(zhǎng)時(shí)間的藝術(shù)家，一位中國(guó)絕版套色木刻的最先實(shí)踐者，一位創(chuàng)作了木刻長(zhǎng)卷的世界之最、留下版畫作品數(shù)量最多的中國(guó)藝術(shù)家，他是中國(guó)新興版畫運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)、是新興版畫第三條藝術(shù)路徑的典型代表、是中國(guó)新興版畫貢獻(xiàn)獎(jiǎng)稱號(hào)的獲得者。2013年在羅映球百年誕辰之際，國(guó)家為表彰其在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)所作出的突出貢獻(xiàn)，在中國(guó)美術(shù)館為其舉辦了“鐵筆如椽——羅映球版畫藝術(shù)展”舉行了高規(guī)格的學(xué)術(shù)研討會(huì)，出版了專著，展覽列入20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)收藏獎(jiǎng)勵(lì)專項(xiàng)計(jì)劃，同時(shí)列入2013年中國(guó)美術(shù)館的重點(diǎn)展覽項(xiàng)目，國(guó)家為其在中國(guó)美術(shù)館網(wǎng)頁(yè)上建立了“鐵筆如椽——羅映球版畫藝術(shù)展”永久性在線展覽。203幅作品被中國(guó)美術(shù)館永久收藏，50幅作品被廣東美術(shù)館收藏，53幅作品被深圳關(guān)山月美術(shù)館收藏，10幅作品被廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館收藏，6幅作品被嶺南美術(shù)館收藏，8幅作品被深圳祥山藝術(shù)館收藏，還有眾多作品被各大美術(shù)館、博物館等中外機(jī)構(gòu)收藏。
精心操作
油印黑白木刻
17cm×13.5cm
1937年
中國(guó)美術(shù)館藏
我們要用歷史的觀點(diǎn)來分析羅映球
文︱邵大箴（中央美術(shù)學(xué)院教授）
我知道羅映球，也很尊敬他。中國(guó)二十世紀(jì)的藝術(shù)很值得我們認(rèn)真研究、認(rèn)真總結(jié)，而且應(yīng)該認(rèn)真發(fā)揚(yáng)的一個(gè)藝術(shù)年代。在世界上對(duì)中國(guó)二十世紀(jì)的藝術(shù)怎么看那是另外一個(gè)問題。中國(guó)的藝術(shù)界、理論家，特別年輕的理論家，如何看待二十世紀(jì)中國(guó)美學(xué)，跟當(dāng)時(shí)社會(huì)的變革、社會(huì)的運(yùn)動(dòng)、社會(huì)的思潮和二十世紀(jì)的意識(shí)形態(tài)，和二十世紀(jì)的戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)外的戰(zhàn)爭(zhēng)、國(guó)內(nèi)的戰(zhàn)爭(zhēng)，以及中華人民共和國(guó)成立之后的意識(shí)形態(tài)有密切的關(guān)系，這些都是都值得我們認(rèn)真研究的。因?yàn)樗囆g(shù)脫離不了時(shí)代，我們時(shí)代的這些特點(diǎn)，都在藝術(shù)領(lǐng)域有所反映。正是這些特點(diǎn)，我們中國(guó)存在著大變革時(shí)期，那么對(duì)二十世紀(jì)的很多問題我們重新思考、重新認(rèn)識(shí)，但是藝術(shù)跟社會(huì)關(guān)系比較密切的，特別是和意識(shí)形態(tài)關(guān)系比較密切的藝術(shù)，如何看待、如何評(píng)價(jià)，我覺得是我們當(dāng)前美術(shù)領(lǐng)域很值得研究和關(guān)注的一個(gè)重要問題。
科學(xué)至上
油印黑白木刻
16cm×14cm
1941
中國(guó)美術(shù)館藏
我覺得羅映球的藝術(shù)和當(dāng)時(shí)的中國(guó)的政治關(guān)系太密切了，雖然我比羅映球小幾十歲，但是我經(jīng)歷過二十世紀(jì)50年代、60年代，為什么當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家以如此高昂的熱情歌頌社會(huì)、歌頌現(xiàn)實(shí)，當(dāng)時(shí)的新中國(guó)的成立，新中國(guó)的獨(dú)立，中華人民共和國(guó)欣欣向榮的氣象所感動(dòng)，表現(xiàn)出來政治熱情和藝術(shù)熱情，我們要用歷史的觀點(diǎn)來分析。假如說缺少對(duì)歷史的了解，我們就很難理解，我們走過的這條路，包括藝術(shù)為政治服務(wù)，為藝術(shù)形態(tài)服務(wù)，有不恰當(dāng)?shù)牡胤?，但是是我們走過的歷程。
聯(lián)合國(guó)——團(tuán)結(jié)起來
油印黑白木刻
17.3cm×13.4cm
1938
中國(guó)美術(shù)館藏
先不說在1949年之后，在1949年之前，從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)所發(fā)表的作品，一直到1949年之后他們?nèi)绱藷崆榈母桧炛袊?guó)的新社會(huì)，一定要了解當(dāng)時(shí)的歷史背景、處境、情景、語(yǔ)境，我非常感動(dòng)，他把自己全部的熱情都傾注其中。
今天和現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的方式不一樣了。我們今天的藝術(shù)與生活、與社會(huì)關(guān)系的思考也不一樣了，但是他的基本精神、基本原則沒有改變，就是藝術(shù)為大眾服務(wù)，藝術(shù)推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步，但是我們這些人會(huì)超過我們的前輩，他的精神無比值得我們學(xué)習(xí)和紀(jì)念，發(fā)揚(yáng)他的藝術(shù)精神和評(píng)價(jià)他的藝術(shù)創(chuàng)作的成就，不僅有歷史意義，而且有現(xiàn)實(shí)意義。
歸
油印套色木刻
36.3cm×24.2cm
1956
中國(guó)美術(shù)館藏
羅映球雖無開宗立派，卻也一支獨(dú)秀
文︱全南海
作為中國(guó)現(xiàn)代版畫前期畫家的羅映球，早年，他受羅清楨張慧等前輩的影響，承接魯迅木刻戰(zhàn)斗精神的薪火，為社會(huì)的進(jìn)步和民族解放揮刀亮刃，用木刻畫面燭照黑暗。
在和平時(shí)期，從某種程度來說，羅映球也是一個(gè)“鄉(xiāng)巴佬”，一個(gè)中國(guó)南方鄉(xiāng)村的鄉(xiāng)巴佬，一個(gè)身材矮小的赤誠(chéng)布衣，生性本分誠(chéng)實(shí)，是一個(gè)“大好人”，一個(gè)保持客家本色的鄉(xiāng)土詩(shī)人，一輩子都在用木刻刀，描繪吟誦自己家鄉(xiāng)那塊郵票般小小的地方。
豐收的日子
油印套色木刻
73cm×50.5
1965
中國(guó)美術(shù)館藏
據(jù)統(tǒng)計(jì)，他一生共創(chuàng)作版畫超過千件，絕大部分是家鄉(xiāng)的故事和粵東客家的山水。而且，只要生命不嘎然而止，這種描繪和吟誦就會(huì)持續(xù)不斷。同樣，他也屬于鄉(xiāng)村，不屬于城市，他毫不理睬現(xiàn)代化城市化進(jìn)程步履的紛至沓來，一味守護(hù)著心靈家園的最后領(lǐng)地。
羅映球?qū)⒆约旱木袷澜缤饣磺锌嚯y困惑經(jīng)他的赤子童心和淳樸情感的純化，詩(shī)化為外在的美麗圖景，賦予人詩(shī)意的棲居，提供一種理想的綠野仙蹤。他像一個(gè)行吟詩(shī)人，游走在家鄉(xiāng)的田野上，青山綠水間。這種詩(shī)化堅(jiān)定而專一，不為外界的蠱惑和利誘；韌性而持久，非萬(wàn)不得已不中止。他經(jīng)年日積月累的大量作品，組成一幅宏大的粵東山村的世俗畫面，為我們進(jìn)入當(dāng)代客家生活情境提供藝術(shù)圖引。
包包精糧
油印套色木刻
26.8cm×15.5cm
1956
中國(guó)美術(shù)館藏
曠日持久的堅(jiān)持，構(gòu)筑營(yíng)造出他獨(dú)特的南方版畫語(yǔ)境，在版畫創(chuàng)作勢(shì)頭普遍相對(duì)蟄伏，人們對(duì)版畫日漸式微的焦慮情緒蔓延中，成了一股清麗的泉水。他版畫一以貫之的品質(zhì)操守，頑強(qiáng)抵抗著中國(guó)版畫走馬燈的地域流派的變幻。和平時(shí)期中國(guó)當(dāng)代版畫經(jīng)歷了解放后的發(fā)展期，文革中的非常期，改革開放的繁榮期，以及世紀(jì)交替的多元期。風(fēng)格產(chǎn)生了四川畫派、北大荒畫派、江蘇水印畫派、新徽派、云貴畫派以及塘沽畫派等等。
交公糧
油印套色木刻
39cm×29cm
1953
中國(guó)美術(shù)館藏
關(guān)山月美術(shù)館藏
除了文革的短暫中斷外，無論在那個(gè)時(shí)期，那個(gè)流派風(fēng)行，羅映球恪守自己的風(fēng)格追求，邊緣化、另類化、民族化、鄉(xiāng)土化。而且接駁中國(guó)傳統(tǒng)的的源泉，有強(qiáng)烈鮮明的中國(guó)傳統(tǒng)面貌。羅映球上世紀(jì)50、60年代的作品，憨厚可掬，笨拙而生猛，富于淳樸鄉(xiāng)土味，抗拒著當(dāng)時(shí)部分日趨工藝性裝飾性的版畫流俗。另一方面，羅映球早年既受民間藝術(shù)的浸潤(rùn)，又接受傳統(tǒng)國(guó)畫的訓(xùn)練，他在晚年也重拾毛筆，畫了大量的國(guó)畫，所以他晚期的版畫不可避免地融合了山水國(guó)畫的因素，規(guī)整而完美，有著高遠(yuǎn)悠揚(yáng)的古典情懷和詩(shī)文意境。
有人說，靜靜的村莊，平和的心態(tài)，封閉的鄉(xiāng)村生活，限制他的發(fā)展，但也利于他的創(chuàng)作，使他在中國(guó)氣派鄉(xiāng)土化的版畫創(chuàng)作上勇猛精進(jìn)，雖無開宗立派，卻也一支獨(dú)秀。
春風(fēng)吹綠客家村
油印套色木刻
92.8cm×60.5
2001
中國(guó)美術(shù)館藏
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