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云端閱千年風(fēng)雨?線(xiàn)上聚中外丹青

原標(biāo)題:云端閱千年風(fēng)雨 線(xiàn)上聚中外丹青

吳冠中《紅蓮》

倪瓚 《鶴林圖》(局部)

畢加索 《帶鳥(niǎo)的步兵》

白石 《紅衣牛背雨絲絲》

唐寅 《湖山一覽圖》

編者按

一塊屏幕就是一座藝術(shù)展館。

為豐富首都市民的精神文化生活,包括故宮博物院國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館在內(nèi)的眾多國(guó)字號(hào)以及市屬文博場(chǎng)館,紛紛利用已有的數(shù)字資源,借助3D、VR技術(shù),依托官網(wǎng)、微信公眾號(hào)等線(xiàn)上平臺(tái)推出一場(chǎng)場(chǎng)“云展覽”“云講座”,其中不僅有館內(nèi)正在展出的特展,更有原已謝幕的經(jīng)典展覽返場(chǎng)與知音再次相會(huì)。

平素里逛展館,出趟門(mén)難免興師動(dòng)眾,即便進(jìn)得館內(nèi)也很難走一遭便賞遍心儀的展品,現(xiàn)如今只需鍵入手機(jī)、電腦屏幕,闊步踏進(jìn)各家場(chǎng)館的數(shù)字展廳,便可一人在偌大展廳里快慢自如地看過(guò)癮。

足不出戶(hù)逛展館,帶著家人云看展,正成為解碼文化產(chǎn)品的全新打開(kāi)方式。

一展閱盡歷千年風(fēng)雨的中國(guó)美術(shù)史,一館聚齊天南海北中外丹青經(jīng)典。

作為中國(guó)美術(shù)館一年一度開(kāi)年大展的“向捐贈(zèng)者致敬——中國(guó)美術(shù)館藏捐贈(zèng)作品展”,上周起被搬至線(xiàn)上,讓市民繼續(xù)與中外藝術(shù)經(jīng)典零距離。

它們是從館內(nèi)業(yè)已整理出來(lái)的1200余位捐贈(zèng)者捐贈(zèng)的3萬(wàn)余件作品中遴選出800余件作品,涵蓋中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑書(shū)法篆刻、攝影等9大板塊。從宋代蘇軾的《瀟湘竹石圖卷》、明時(shí)沈周的《萱草葵花圖卷》,到近現(xiàn)代齊白石、畢加索、林風(fēng)眠的佳構(gòu),讓觀(guān)者從眾多藏品中感受中外藝術(shù)的歷史流變。

鄧拓所藏古書(shū)畫(huà)首次悉數(shù)亮相

成立于上世紀(jì)60年代初的中國(guó)美術(shù)館接受最早一批捐贈(zèng)是在1961年,被稱(chēng)為嶺南畫(huà)派三杰之一的陳樹(shù)人的夫人居若文捐出116件陳樹(shù)人的代表作。

1964年,著名歷史學(xué)家、詩(shī)人、雜文家鄧拓在寫(xiě)下“君愛(ài)文明非愛(ài)寶,身為物主不為奴”的詩(shī)句后,亦將個(gè)人珍藏的中國(guó)古代繪畫(huà)作品140余件無(wú)償捐贈(zèng)給國(guó)家,其中包括宋代陳容的《云龍圖》、明人沈周《萱草葵花圖卷》等古書(shū)畫(huà)精品。據(jù)中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山介紹,此舉不僅填補(bǔ)了中國(guó)美術(shù)館古代書(shū)畫(huà)藏品之不足,也促成其早年試圖通過(guò)個(gè)人收藏重新梳理中國(guó)美術(shù)史的夙愿得以實(shí)現(xiàn)。此次展覽是這批藏品首次悉數(shù)與公眾見(jiàn)面。

它們中堪稱(chēng)國(guó)之瑰寶的,當(dāng)屬正在線(xiàn)展出的蘇軾《瀟湘竹石圖卷》,為已知僅存兩幅蘇軾傳世珍品之一。它采用長(zhǎng)卷式構(gòu)圖,展現(xiàn)湖南零陵瀟、湘二水合流處,遙接洞庭的蒼茫景色。遠(yuǎn)山煙水,風(fēng)雨瘦竹,讓人在狹長(zhǎng)畫(huà)幅內(nèi)如閱千里江山。據(jù)傳,蘇軾對(duì)畫(huà)竹有自己的一番理論,所繪墨竹仰首向上,少有竹節(jié)。面對(duì)他人質(zhì)疑緣何不畫(huà)竹節(jié),他對(duì)曰:竹生時(shí)何嘗逐節(jié)生?意即畫(huà)畫(huà)重在彰顯精神,而非外形。有人據(jù)此認(rèn)為他開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)“文人畫(huà)”的先河,林語(yǔ)堂更是評(píng)價(jià)蘇軾之畫(huà)可歸為中國(guó)藝術(shù)的印象派。

相比單個(gè)藏品之珍罕,這批藏品的整體價(jià)值同樣值得重視,它們可以讓觀(guān)者直觀(guān)了解中國(guó)古代與近現(xiàn)代繪畫(huà)的演進(jìn)歷程。從北宋的蘇軾到“元四家”“明四家”,再到清“四僧”,文人畫(huà)發(fā)展脈絡(luò)清晰可循。

中國(guó)繪畫(huà)譜系里之“文人畫(huà)”,其顯著特征是超越了繪畫(huà)以形取象的功用,重視筆墨運(yùn)用,以書(shū)入畫(huà)。黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙為后世并稱(chēng)“元四家”,其中,此次展出的倪瓚《鶴林圖》(局部),較好地呈現(xiàn)了這位元代隱逸文士以畫(huà)“自?shī)省?,將?shī)、畫(huà)、書(shū)法三者緊密結(jié)合于畫(huà)面,突出繪畫(huà)的文學(xué)趣味,此外,畫(huà)面上題寫(xiě)的跋佳作頗多,既有元人手跡,亦有明早期墨寶,或可稱(chēng)為鄧拓捐贈(zèng)作品里最為精彩的手卷。

稍顯陌生的白石畫(huà)

在中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇,沒(méi)有哪一位畫(huà)家比齊白石更具知曉度。更為難得的是,農(nóng)家木匠出身的齊白石承繼了文人畫(huà)傳統(tǒng)的精華。

近些年伴隨國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)不斷擴(kuò)容,人們對(duì)白石老人的畫(huà)作見(jiàn)識(shí)愈多,善畫(huà)蝦、用色艷而不俗,幾成眾人熟悉的樣式。不過(guò),此次在線(xiàn)展出作品里,卻讓人們得見(jiàn)一個(gè)稍顯陌生的齊白石。1952年的《紅衣牛背雨絲絲》,瘦高畫(huà)面左下角一頭水牛的背上,一個(gè)穿紅上衣的光屁股小孩兒正搖曳手中風(fēng)箏,右側(cè)居下位置有題詩(shī):英雄名士孰先知,各有因緣在少時(shí)。今日相逢才曉得,紅衣牛背雨絲絲。這幅被視為白石兒時(shí)寫(xiě)照的畫(huà)作,畫(huà)面極為素靜,空中紙鳶筆法至簡(jiǎn),似有意藏巧于拙。

此畫(huà)原系白石老人贈(zèng)予自己的女弟子、老舍夫人胡絜青的。2015年,老舍先生的子女將包括齊白石、傅抱石、林風(fēng)眠等大師作品在內(nèi)的父母一批珍藏捐獻(xiàn)給中國(guó)美術(shù)館。誠(chéng)如老舍之子舒乙所述,由于這批畫(huà)作不同于純粹買(mǎi)畫(huà)收藏,承載其上的是一位文人和藝術(shù)家之間的互動(dòng),自然不太同于市面上常見(jiàn)的畫(huà)作風(fēng)格。

中國(guó)美術(shù)館為了讓更多觀(guān)者熟悉藏品背后的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,最近又接連在微信公眾號(hào)推出老舍、胡絜青的捐贈(zèng)故事。不僅講述展品的藝術(shù)特質(zhì),更揭曉老舍夫婦與多位藝術(shù)家的交往軼事。原來(lái),他們生前常把所藏書(shū)畫(huà)張掛于家中,不僅定期更換,更會(huì)邀請(qǐng)三五好友共同賞鑒,以至于家中客廳西墻得一雅號(hào)“老舍畫(huà)廊”。

在原作暫不得面對(duì)面的當(dāng)下,美術(shù)館為公眾辟出一個(gè)了解捐贈(zèng)作品背后故事的渠道,讓人們以畫(huà)為媒,更多了解文學(xué)家以外的老舍先生。

畢加索晚年作品隱喻“反戰(zhàn)”

擁有逾十萬(wàn)件藏品之巨的中國(guó)美術(shù)館,目前國(guó)際藏品數(shù)量約3500余件,涉及89個(gè)國(guó)家,藝術(shù)門(mén)類(lèi)涵蓋水墨、油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、素描、攝影等。

其中,尤為濃墨重彩的一筆,當(dāng)屬德國(guó)收藏家路德維希夫婦的捐贈(zèng)。1996年,二人在多次往返中國(guó)后,為中國(guó)生機(jī)勃勃的藝術(shù)景觀(guān)所吸引,最終決定捐贈(zèng)出89件(117幅)國(guó)際美術(shù)作品,其中不乏畢加索、大衛(wèi)·霍克尼、安迪·沃霍爾安塞姆·基弗等藝術(shù)名家的精品。

此次在線(xiàn)展出的畢加索九十高齡所繪油畫(huà)《帶鳥(niǎo)的步兵》便系其中佼佼者。畫(huà)中士兵左手環(huán)抱軍刀,刀柄上立著一只白鴿,右手端著一只碗,伸向喂水給白鴿飲用。熟悉藝術(shù)史的人們知道,白鴿往往被視作反戰(zhàn)和反暴力的隱喻,當(dāng)它與步兵的軍刀同處畫(huà)中,很自然讓人們將畫(huà)家看成秉持和平主義的戰(zhàn)士。

此外,薩爾瓦多·達(dá)利的《農(nóng)牧神人頭角》亦難得一見(jiàn)。這位在藝術(shù)史上被稱(chēng)為“天才和瘋子僅一步之遙”的藝術(shù)家,慣于以一種稀奇古怪、不合情理的方式,將普通物像扭曲或是變形,然后將那些不連貫的片段混合一處,帶給觀(guān)者亦真亦幻的感受。

美美與共,天下大同。捐贈(zèng)者的義舉,讓這批中外藝術(shù)精品在向人們昭示藝術(shù)之美的同時(shí),也傳遞著一個(gè)個(gè)感人的捐贈(zèng)故事。(陳濤)

(責(zé)編:劉穎穎、丁濤)

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