《東南文化》2021年第6期目錄及提要
第六期
遺產保護理論
何偉俊
內容提要：19世紀末，我國西北地區(qū)開始有紙質文物的考古發(fā)現，其后紙質文物在多地考古發(fā)掘中均見出土。它們品種多、數量大，加工工藝、寫印材料獨特，時代自漢代至明清，其中的早期文物尤為珍貴。因其出土環(huán)境復雜，保護修復工作難以直接借助傳統(tǒng)技術和現有科技，特別是潮濕環(huán)境和干燥潮濕交替環(huán)境下出土紙質文物的保護修復往往遭遇瓶頸。目前學界在科學分析檢測、造紙工藝研究、科學信息提取等科學化研究方面取得了一定成就，但對糟朽類文物的病害機理、保護修復技術等研究還遠遠不夠。因此，當務之急是開展本體材質、劣化與粘連機理研究，探究多因素協(xié)同作用對本體的長期影響和作用方式，研發(fā)新材料與新技術，并致力于探索這類文物的活化利用。
考古探索
江蘇盱眙大云山景區(qū)連接線北區(qū)戰(zhàn)國至兩漢墓葬發(fā)掘簡報
淮安市文物保護和考古研究所 盱眙縣大云山漢王陵文物保護管理所
內容提要：2017—2018年，江蘇盱眙大云山景區(qū)連接線北區(qū)發(fā)掘戰(zhàn)國墓葬2座，漢代墓葬43座，陪葬坑1座。墓葬多為長方形豎穴土坑單人墓，出土釉陶器、陶器、銅器、漆器、玉器等器物三百余件。隨葬器物較為豐富，為研究戰(zhàn)漢時期東陽城居民的喪葬習俗和物質文化增添了新的考古資料。
江蘇盱眙東陽漢墓群M114發(fā)掘簡報
內容提要：江蘇盱眙東陽漢墓群M114是一座保存相對完整的西漢時期墓葬。該墓結構為一槨雙棺，出土了包括銅器、鐵器、漆木器、琉璃器、陶器等在內的各類遺物106件（組）。隨葬品種類多樣、紋樣精美。此外，該墓出土的木刻星象圖，是繼1974年盱眙首次有木刻星象圖出土之后，該地區(qū)第二次完整出土的西漢木刻星象圖，其揭示了漢代豐富的天文觀測成果，為了解漢代天文考古學提供了珍貴資料，具有極高的學術價值。
內容提要：2018年，徐州博物館、新沂市博物館聯合對前溝漢代墓地其中兩個土墩進行考古發(fā)掘，共清理墓葬49座。墓葬形制多樣，排列有序，在年代上有一定承襲關系。從墓葬形制和隨葬器物推斷，墓葬時代在西漢晚期至東漢時期。前溝漢代墓地是一處規(guī)模較大的漢代土墩墓群，該墓地發(fā)掘為研究徐州地區(qū)乃至江蘇漢代土墩墓類型提供了新的考古資料。
南京市考古研究院
內容提要：2012年11月至2013年7月，南京市考古研究院在南京市雨花臺區(qū)鳳凰村清理六朝至清代墓葬18座。其中M16、M17為兩座平面呈“凸”字形的磚室墓，雖早年遭到盜掘，損毀嚴重，但仍出土較豐富的隨葬品，包括陶器、瓷器、銅器等。根據墓葬形制和出土器物判斷，M16為東晉時期墓葬，M17為西晉時期墓葬。這兩座墓葬的發(fā)掘，為研究南京地區(qū)六朝墓葬的分布、形制和葬俗提供了新的考古學資料。
寧波市文化遺產管理研究院 吉林大學考古學院
南京大學文化與自然遺產研究所 寧波市奉化區(qū)文物保護管理所
內容提要：2012—2013年，寧波市文物考古研究所等單位對浙江寧波奉化尚橋科技工業(yè)園物流中心建設地塊進行了搶救性考古發(fā)掘，其中清理唐代墓葬19座，出土有“大中二年”“大中元祀”“唐明州”等字樣的銘文磚，為研究區(qū)域內唐代喪葬文化提供了新的資料。
地域文明
張 科
內容提要：通過對墓葬要素的通盤考察和綜合分析可知，瑞昌馬頭“西晉”墓的年代應為孫吳晚期。該墓的平面形制取法鄂城地區(qū)，隨葬明器則多見江浙地區(qū)文化因素，故其喪葬文化兼具鄂城和江浙地區(qū)特色。馬頭墓墓主來自江浙一帶，是對其喪葬文化特點最為合理的解釋。江浙人士葬身都城以外的他鄉(xiāng)之地，在孫吳時期并不鮮見，是孫吳不歸葬的真實體現。孫吳不歸葬的原因不止是“戎事軍國異容”的時局，更在于統(tǒng)治者的強烈憂患意識。馬頭墓的年代調整為孫吳后，江西地區(qū)孫吳、西晉墓葬在模型明器之有無上的差異體現得更為明顯，這與江浙地區(qū)的情況截然不同，反映了西晉一統(tǒng)后南方社會發(fā)展的區(qū)域性差異。
隋唐墓葬出土“古鏡”考辨
陳燦平
內容提要：隋唐墓葬出土了70余面隋代以前風格的銅鏡（“古鏡”）。這些“古鏡”可分為年代不同、特征鮮明的兩組。第一組主要見于隋代及初唐墓，以東漢中晚期以來流行的鏡類居多。這組鏡可稱為“舊式鏡”，是南北朝用鏡傳統(tǒng)的延續(xù)，體現的是隋唐銅鏡在起步、探索階段所經歷的一個新、舊并存的自然過程。第二組主要見于8世紀后半葉及以后的中晚唐墓，以兩漢時期流行的鏡類居多。這組鏡主要應是“仿古鏡”，體現了唐鏡在特定背景下的創(chuàng)新與發(fā)展。
馮 冕
內容提要：葫蘆窯是景德鎮(zhèn)窯爐技術發(fā)展承上啟下的重要階段，梳理葫蘆窯的技術源流對厘清景德鎮(zhèn)窯爐技術發(fā)展的過程有重要意義。以往學界認為景德鎮(zhèn)葫蘆窯是龍窯與馬蹄窯技術結合的產物，但通過分析葫蘆窯的結構特征，并將其與龍窯、馬蹄窯比較分析，可知景德鎮(zhèn)葫蘆窯是對景德鎮(zhèn)宋元龍窯及其改良技術的繼承，并未吸收馬蹄窯半倒焰的核心技術。現的巖刻不但是閩臺文化的重要組成部分，也是我國重要的文化遺產。經分析比較閩臺巖刻風格，可發(fā)現其多有相似之處，且基本符合南島語族巖刻風格標準，這一方面顯示了閩臺地區(qū)可能與南島語族巖刻風格的起源有關；另一方面也揭示了海峽兩岸乃至中國與南島語族之間的文化交流與融合。
博物館新論
博物館公共事件題材展覽中的情感體驗
王旖旎
內容提要：組織公共事件題材的展覽是博物館積極踐行社會責任的重要方式，可以讓博物館為社會利益的服務從內容到形式都變得更加直接和具體。突出公共事件的一個被忽視的特點，即事件中的情感因素，是進一步揭示情感動員在公共事件展覽中核心作用的基礎。將米哈利·巴赫金“移情”與“外位”結合的理論與博物館對公共事件的展示進行聯系，有助于使觀眾對展示對象的理解從表象深入到精神內核。博物館、觀眾及公共事件三重主體都將在這樣的過程中獲得意義的生長。
當下公眾博物館消費關注熱點的差異化研究————基于長三角地區(qū)三類博物館的量化分析
錢鳳德 丁 娜 陳東陽
內容提要：公眾對博物館的認知與評價態(tài)度是推動博物館發(fā)展的重要依據，博物館規(guī)模與內容屬性的不同必然會影響消費者對博物館的認知評價。在眾多影響博物館認知評價的因素中，綜合環(huán)境是焦點，展品內容是根本，其他性價比、服務、位置等因素均會在不同程度上影響公眾對博物館的宏觀認知。基于消費者反饋的結果，博物館的發(fā)展要從管理入手創(chuàng)新經營模式，發(fā)揮自身優(yōu)勢主動對接市場；要以設計處理功能與審美的關系，以情感體驗提高文化信息的傳達效率；要理性看待內容與技術的關系，強調技術的適度運用。同時依據博物館的類型差異，從地理位置的規(guī)劃、內容研究深度、軟件服務、公眾關系、可持續(xù)發(fā)展及產業(yè)融合等多個角度系統(tǒng)思考博物館的發(fā)展問題。
智慧博物館信息系統(tǒng)安全防范體系分析
李 繼
內容提要：智慧博物館的建設在促進博物館信息化的同時也給博物館信息系統(tǒng)安全帶來挑戰(zhàn)。博物館信息系統(tǒng)安全包括網絡安全和信息安全。網絡安全需在系統(tǒng)應用層、傳輸層、互聯網層、網絡接口層各環(huán)節(jié)設置，信息安全需從身份鑒別、訪問控制、密碼保護、安全審計、操作系統(tǒng)安全、數據庫安全、邊界安全、應用系統(tǒng)安全幾個方面加以強化。博物館信息系統(tǒng)建設和安全體系建設應同步規(guī)劃、同步建設、同步發(fā)展；同時應完善管理制度，只有“技管并重”才能真正保障信息系統(tǒng)安全。
專題研究：博物館文創(chuàng)
“文旅融合下博物館文創(chuàng)的探索與實踐”學人筆談
劉 輝 朱曉云 李 峰 王文軍 李博雅
內容提要：博物館文創(chuàng)是博物館服務公眾與社會、傳承文明、傳播文化、增強自身服務和造血功能的重要途徑，也是實現“讓文物活起來”“講好中國故事”的重要方式。近年來國家出臺多項政策促進博物館文創(chuàng)工作的開展，促使博物館文創(chuàng)工作進入一個全面發(fā)展階段。博物館文創(chuàng)專家們圍繞文旅融合下文創(chuàng)工作的發(fā)展方向和策略、文創(chuàng)試點工作的經驗梳理與細化，從文創(chuàng)資源整合、文創(chuàng)開發(fā)和設計、文創(chuàng)運營推廣、品牌合作、IP授權等不同角度作了探討，為今后一段時期內我國博物館文創(chuàng)工作發(fā)展的業(yè)務實操和理論體系建設創(chuàng)新了思維、指明了方向。
論博物館商標異議主要法律依據及關鍵證據
王月芳
內容提要：博物館進行商標異議的主要目的在于維護博物館商標的顯著性，打擊近似商標或其他對博物館商標權益構成妨礙的商標。相比商標無效宣告等維權途徑，商標異議有其特殊的優(yōu)勢。博物館對不當商標提起異議，主要法律依據包括《中華人民共和國商標法》中關于“申請在先”“馳名商標保護”“在先權利”“不良影響”“惡意搶注”等內容的規(guī)定，相應的證據涉及博物館作為異議人的主體資格證明、博物館商標知名度證明、對方惡意搶注的證明、可能被異議商標造成不良影響的證據材料等。
抱團、跨界與融合：博物館文創(chuàng)聯盟的當下與未來
劉 容
內容提要：為激發(fā)中小型博物館文創(chuàng)產品開發(fā)活力，響應國家政策號召，博物館文創(chuàng)聯盟應運而生。博物館文創(chuàng)聯盟以博物館聯盟為形式基礎，經過以博物館商店聯盟為代表的雛形階段，通過與其他單位跨省、跨界聯合發(fā)展，成為博物館文創(chuàng)產品開發(fā)的發(fā)展成果和助推劑。未來，博物館文創(chuàng)聯盟可能出現三個發(fā)展趨勢：一是可能會出現全國統(tǒng)一的博物館文創(chuàng)聯盟平臺；二是可能更注重文化品牌的營造；三是與互聯網深度融合，博物館文創(chuàng)聯盟可能虛擬化。博物館文創(chuàng)聯盟抱團、跨界與融合發(fā)展的衍生過程，實質是博物館增強社會服務功能的過程，但無論如何抱團、跨界、融合甚至虛擬化，都應始終將博物館置于主體地位，將博物館文化傳播內容原真性置于首要位置。
我國文博文創(chuàng)工作“十三五”總結及“十四五”建議——基于全國71家文博單位的調研
韓 晗 高 洋
內容提要：“十三五”時期是我國文博文創(chuàng)工作快速發(fā)展、質效高速提升的重要歷史階段。對全國71家文博單位相關工作的調研顯示，這一時期，文博文創(chuàng)在發(fā)展規(guī)模、館企聯動、品牌轉型升級、“互聯網+”、政策完善等方面均取得了顯著成績。但同時也存在一些不足，如紅色文博文創(chuàng)發(fā)展力度有待加強、整體發(fā)展水平在產品類型和地域上雙重不均、授權機制混亂造成文化溢價失范，這既有文博文創(chuàng)工作自身局限，也有客觀外在原因?！笆奈濉逼陂g，可通過國家財政政策支持和授權機制創(chuàng)新兩條路徑，促進文博文創(chuàng)工作穩(wěn)定有序向前發(fā)展。
域外廣角
劉 陽
內容提要：博物館與旅游業(yè)融合發(fā)展是文旅融合的重要途徑，也是博物館實現高質量發(fā)展的必然要求。近年來，在“觀光立國”戰(zhàn)略的引領下，日本采取革新博物館管理體制，提升博物館旅游服務能力，建設以博物館為核心的文化集聚地，促進文化遺產活用等系列措施，以促進博物館旅游的發(fā)展。日本這些新動向在一定程度上反映了全球博物館旅游發(fā)展的趨勢，也為我國相關政策的制定與執(zhí)行提供了有益啟示。
文化史論
汪麗麗
內容提要：昆曲集宋元南戲和元雜劇之所長，經歷代改良和傳承，在明清時期的文人士大夫群體中廣泛傳播和發(fā)展。昆曲服飾是昆曲表演藝術的重要組成部分，具有傳統(tǒng)戲曲表演體系的美學特征。在昆曲的發(fā)展過程中，江南文人追求的雅致美、意境美、自然美等審美融入了昆曲舞臺藝術中，并引導了昆曲劇裝制作的發(fā)展方向，使得昆曲服飾形成了色彩淡雅自然、設計構圖虛實相間、圖案搭配重寫意和象征等藝術特點。
編輯：張園媛
轉載自：東南文化
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